『フォロウイング』から『インセプション』、『インターステラー』、『ダークナイト』を経て『オッペンハイマー』まで - クリストファー・ノーラン監督の最高の映画はどれですか?
このリストは 2017 年に初めて公開されましたが、映画「オッペンハイマー」のプレミア上映に関連して更新されました。
この記事は、私がノーランに対して少し意見を対立させていることを明らかにすることから始めます。ある種の「エッジ」を持った主流映画を作る彼の能力は、非常に多くの映画愛好家に慕われており、そのかなりの数が彼を史上最高の（最高ではないにしても）映画製作者の一人だと考えている。彼の作品のいくつか、特に 2008 年から 2014 年にかけての作品は、史上最高の映画であると考えられています。
私は彼の作品のいくつかが大好きですが、同時に同意できない、少なくとも完全には同意できません。ノーランが最高の状態にあるとき、その結果は素晴らしいものであることは認めるが、彼の最も愛されている映画の多くは、彼の映画制作の最悪の特徴によって重くのしかかっている。いくつかの例を挙げると、ステレオタイプの登場人物、ぶっきらぼうな会話、過剰な明瞭さなどが繰り返されます。彼の映画のいくつかは、IMDbなどのサイトでアルフレッド・ヒッチコック監督の『サイコ』、フランシス・フォード・コッポラ監督の『地獄の黙示録』、リドリー・スコット監督の『エイリアン』、スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』、黒澤明監督の『ハイ・アンド・ロー』よりも上位にランクされているという。間違いなくその言葉過大評価されている忍び寄る。
（このリストの以前のバージョンが何らかの兆候であるとすれば）私の激怒する可能性のある意見は、ノーランがスケールを縮小したとき、つまり、煮え切ったSFの概念を手放し、より神経質で激しさを持って何かをしたとき、ノーランは最高の状態にあるということです。おそらく、以下のリストがどのようなものかを示すことができるでしょう。
12."続く"(1998)
初めて長編映画を製作するときに、十分に暖かく着られる人はほとんどいませんが、クリストファー・ノーランはその一人ではありませんでした。白黒でわずか 70 分の長さの「Following」は、小説のインスピレーションを見つけることを期待して見知らぬ人をストーキングする若い作家の物語であり、開発中の興味深い視覚言語と多くの可能性を証明していますが、全体的に中途半端な学生作品のように感じます。いくつかの思い出に残るシーンやアイデアが、比較的面白くなくつまらない全体の中で無駄にされています。上映時間は短いにもかかわらず、まるで興味深い短編映画の前提がその耐久性をはるかに超えて拡張されているかのように、長くて引き延ばされているように感じられます。
11.『ダークナイト ライジング』(2012)
クリスチャン・ベール監督のバットマン・サーガのこの 3 作目で、ノーランはスーパーヒーロー三部作を完全に完成させる機会を得ました。代わりに、彼は、前二作が暖かく美しく達成したものの多くを台無しにする平凡な映画『ダークナイト ライジング』を作ることを選択した。彼は投げ込んだ恥ずかしいほどひどいコミックリリーフ、ほとんど非論理的な物語をつなぎ合わせ、壊滅的にはるかに悪い敵対者を支持してベインを弱体化し、史上最も退屈なバットマンスーツを提供しました。おまけにどんでん返しの結末があまりにも納得のいかない強引さで、絶対に許せません。
10.「テネット」(2020年)
『ダンケルク』という形でノーラン監督のフィルモグラフィーに希望に満ちた火花が灯った後、彼は再び正しい道を見つけたと思ったが、『テネット』に対して私が抱いていた遠慮と恐れは裏付けられた。たとえば、「インセプション」や「インターステラー」のように、職人技は完璧で、大胆かつ複雑な「時間反転」の動きは、ほとんど当惑するほど見事に実行されます。問題は、この 2 つの映画に見られる他の類似点、つまり、気にするのが難しい薄いキャラクターと、主にルールの説明と誇張で構成された平坦な会話です。怒りのスーツを着たり、元気いっぱいのアクションをした素晴らしいジョン・デヴィッド・ワシントンでさえ、感情の空虚さを補うことはできません。
9.「インセプション」(2010)
確かに、この映画は興味深いコンセプトに取り組んでおり、視覚的にくすぐるようなアクションを持っていますが、紙上の複雑な内容は単純化され、過剰に説明されているため、映画は知的に挑戦し、疑問を投げかけることを完全にやめています。 「インターステラー」と同様に、すべての情報をどこに置くべきかという問題があり、ノーラン監督の欠陥のある解決策は、エリオット・ペイジの堅苦しいキャラクターを投入し、その後コブ（レオナルド・ディカプリオ）がそれを「ルール」と仕組みで完全に埋めるというものだった。夢のような素晴らしく抽象的なものについての映画が、非常に正確にパッケージ化され、視覚的に具体的であり、想像力に任せるのではなく、すべての質問に答えているということは、私の意見では失敗です。
8."不眠症"(2002)
ロビン・ウィリアムズの最高の演技を収録した、幻想的でありながら悲しく忘れられたスリラー。彼とアル・パチーノは衝突コースに置かれ、お互いの最も強い側面を引き出しますが、ノーラン自身は映画製作において最も抑制的で慎重です。最初は単純なイタチごっこの物語が、善悪の境界線に広く陰険な灰色の領域が存在する、さらに多くの物語に発展していきます。逆説的で不快な常日の光によって強調される超現実的な雰囲気は濃密で、ウォーリー・フィスターの写真からデヴィッド・ジュリアンの音楽に至るまで、すべてが正確に実行されています。
7.「インターステラー」(2014)
ノーランの映画製作においていかにムラがあるかを示す究極の例だ。宇宙や異星でのシーンは傑作レベルに近いものが多いのですが（ドッキングのシーンはすごい！）、地球で起こるシーンは耐え難いレベルにあります。ジェシカ・チャステインやケイシー・アフレックのような強い俳優たちは、自分の役を節約しようとしますが、実際には何も与えられず、立ち泳ぎしたり、観客を馬鹿にしたりしていることがほとんどです。映画全体には後者の要素が多すぎるが、それは NASA の 2 匹のキツネがブラック ホールとは何かを互いに説明するシーンによく要約されている。ただし、マコノヒーの感情的な演技とジマーの素晴らしいスコアはプラスポイントを獲得します。
6.「ザ・プレステージ」(2006)
もし私が 15 年前にこのリストを作っていたら、この映画が 1 位になっていた可能性は十分にあります。なぜなら、この映画は私の長い間絶対に好きな映画の 1 つだったからです。何度か再視聴した後、少し失われていますが、それでも好調です。ノーランは見事な方法で物語全体を手品のトリックとして構築し、トリックの 3 番目の部分である「威信」が来ると、あなたは完全に顎を落とします。物語は印象的に織り交ぜられており、脚本家としてノーラン兄弟の最も熟練した努力を示していることは確かだ。さらに、クリスチャン・ベール、ヒュー・ジャックマン、レベッカ・ホール、スカーレット・ヨハンソンが全力を尽くし、素材をさらに高めています。
5.『ダークナイト』(2008)
ヒース・レジャーの大胆で熱狂的なジョーカーの演技だけでも、この映画は完全に忘れられない映画になっていますが、『ダークナイト』を次のレベルに引き上げているのは、映画の他のほとんどすべてが彼の威厳のレベルに匹敵することに成功していることです。ストーリーはテーマが豊富で複雑で、プレイ時間が長いにもかかわらずペースが速く、マイケル・マンの影響による美しい作品がすべてのフレームを特徴づけています。ノーラン監督が血みどろのシリアスさと鮮烈な大作スペクタクルの間で達成するバランスも、全体を通じてほとんど成功しておらず、多くの主要なハリウッド作品にはない感情的な重みをこの映画に与えている。マイナス面としては、この映画はバットマンを象徴的なキャラクターたらしめているパズルのピースのいくつかを見逃していると思うが、文脈からすればそれは小さなことだ。
4.「バットマン ビギンズ」(2005)
生涯のバットマンオタクである私にとって、この映画は最後まで純粋に楽しめ、間違いなく三部作の中で最も強力な部分です。多くの点で、バットマンを真剣に取り上げ、リアリズムと普遍的なテーマに基づいている点で、この作品は大げさなアクションと高いエンターテイメント性を提供するという点で「ダークナイト」に似ています。 「Begins」も、続編が時々失敗するいくつかの点で成功しています。ドラマツルギーはより良く流れ、衣装はより伝統的で、美的には『ゴッサム』は単なるシカゴのコピーではありません。バットマンはバットマンであり、ゴッサムはゴッサムであり、単純明快です。また、ノーランがブルース・ウェインと、バットマンが登場する前の彼の魅力的な旅に多くの時間を費やしていることも大好きです。史上最高のバットマン映画、耕す「ザ・バットマン」行進した。
3.「メメント」(2000)
「私にはこんな症状があります」。 2017年の『ダンケルク』以前は、ノーラン監督のキャリアのごく初期にピークに達していたように見え、2作目『メメント』は長らく議論の余地のないナンバーワンの座を維持していた。彼のキャリアの中で、レナード・シェルビー（ガイ・ピアース）の物語を語る上で、これほど実験的で遊び心に満ちたものに匹敵するものは他にありません。レナードは一種の極度の前向性健忘症（新しいことを記憶に定着させることができない）に苦しんでおり、ノーランは映画のシーンを逆の順序で配置することでそれを描写している。それは、観客である私たちが主人公と同じようにメモや写真の助けを借りて複雑なパズルを組み立てようとする効果があるため、マスターストロークです。各シーンの意味は、その後のシーンによって完全にユニークな形で変化します。ここでは、動画の可能性が最大限に活用され、純粋な映画の魔法が使われています。
2.「オッペンハイマー」(2023年)
記念碑的な映画体験であると同時に、深く衝撃的であり、技術的には完璧であり（ホイテ・ヴァン・ホイテマ！ルートヴィヒ・ゴランソン！）、物語的に魅力的です。ここで、ノーランは本質的に伝記ドラマであるものを、非常に脈動する激しさと緊張感を注入し、エッジの効いたスリラーのように感じさせます。彼の野心的でタイムリープ的な（もちろん）「原爆の父」の肖像画は、簡単な近道をすることなく、すべての矛盾と道徳的な問題に飛び込みます。映画の大部分を担っているキリアン・マーフィーが、オッペンハイマーを私たちの目の前に復活させます。彼もロバート・ダウニー・Jr.も異常に落ち着いた（良い意味で）役柄がこれまで以上に良かった。最後のクリップは顔を平手打ちされたものだが、すぐに忘れてしまうだろう。年月が経つにつれて、これが彼の最高の映画になるかもしれない - 時間が経てばわかるだろう。どう見ても傑作。
1.「ダンケルク」(2017)
『ダークナイト』の後、ノーランの熱意はかなり薄れていたと思うので、『ダンケルク』は6年前に公開されたとき、7話構成の形式で復活を遂げた。彼は、不必要な脂肪をすべてそぎ落とし、会話（したがって説明も）を最小限のレベルに削減した、『フォロウイング』以来最も短い映画をここで披露した。一言で言えば、結果は素晴らしいです。彼はキャリアを通じてずっと悩まされてきた物語の罠にはまるのではなく、技術的な専門知識を活用し、生の印象を聴衆の目と耳に徹底的に浴びせました。
最終的な作品は、視覚的なパンチを備えたシンプルで無駄のないストーリーテリングが際限なく強力になるという点で、『マッドマックス 怒りのデス・ロード』と比較できるものです。特に、ガタガタのスピットファイアの中で犬と戦うトム・ハーディのシーンは、私に多幸感を与え、それ以来これに匹敵する映画体験はありませんでした。ちなみに、ノーランとホイテ・ヴァン・ホイテマが提供するイメージは、あらゆる最上級をはるかに超えています。
