マット・リーブス監督は、連続殺人犯というジャンルへの興味を少しだけ超えて、バットマンの立場で足跡を残そうとしている。ここには、映画の素晴らしいサウンドトラックからクレジットに至るまで、すべてを包括する威厳と美学があります。 「ザ・バットマン」は、アクション、陰謀、誘惑の強烈なパッケージを提供します。
暗くて汚いものを想像してください。次に、もう一度考えて、さらに汚く、暗くします。ゴッサムの下水道から都市までの道のりには、陰気な雰囲気が漂っています（ロバート・パティンソンの食いしばった顎とザ・キュアのメイクアップがそれを強調しています）。
俳優の重々しいアナウンサーの声が、あたかもそれが必然であるかのように、街の衰退を宣伝する。しかし、その過剰な明快さは、シューベルトの「アヴェ・マリア」を遊び心のあるスパイ・シーケンスに予期せぬ形で使用した映画の独創的なオープニング・シーンによってうまくバランスがとれている。
今日の敵は、街の腐敗した権力者全員をターゲットにしている、本当に不愉快なリドラーです（本当に不愉快な話をしています）。彼と対峙するのは、家族の胡散臭い過去にますますプレッシャーを感じるブルース・ウェイン/バットマンと、町で数少ないクリーンな警官の一人であるゴードン長官だ。リドラーによるゴッサム市長の冒頭処刑は挑発的で不気味で、観客とバットマンの両方を緊張させる。もちろん、バットマンのパンくずリストのような謎の形をした手がかりとともに、さらなる殺人が続きます。しかし、バットマンとゴードンが真実に近づくほど、ゲームは悪化していきます。リドラーは常に一歩先を行っており、街のエリートに関する真実を明らかにするためにはどんな手段も厭わないようです。
息苦しいほど暗いです。だからこそ、リーブスがコリン・ファレル演じる（まったく認識できない）ペンギンとのコメディーな瞬間や、物事をかき回す頑固なセリーナ・カイル（ゾーイ・クラヴィッツ）との個人的な相性をもたらすことが非常に重要なのだ。彼女の魅惑的で生意気なキャットウーマンはダイナミックな存在感で映画に活力を与えています。
パティンソンの単調な陰気さはブルース・ウェインに与えるものはあまりないかもしれないが、バットマンとしての彼は驚くほど優れている。これは予想外に肉体的に残忍で現代的な解釈であり、パティンソンはこの役のためにかなり力を入れた。彼の周りには一握りの才能があり、常に信頼できるジェフリー・ライトはゴードン役のゲイリー・オールドマンとほぼ匹敵し、大都市のタフな警官役の有能な脇役陣も揃っています。ペンギンの役を演じたコリン・ファレルの素晴らしいメイクアップも、ある種の評価を与えられるべきである。
ゴッサムは現在、荒れ果てて退廃しており、転覆して汚水池に落ちそうになっている。ここでは、フィンチャーからの明らかな影響、特に「セブン」や「ゾディアック」のような映画が顕著です。この映画は、最初から独自のアイデンティティを確立するために懸命に取り組んでいます。カットシーンからスタイリッシュなエンドクレジット、そしてタイトで驚くべきサウンドトラックに至るまで、すべてがクールでよく考えられています。独自の角度を追求するあまり、自意識過剰になってしまうこともあるかもしれません。
これが究極のバットマン映画なのか？たぶんそうではありません。しかし、無視できない形でアドレナリンとスタイルを提供します。ゴッサムの街路はこれまで以上に暗く、汚くなっており、街を掃除する復讐者は悲惨です。 「ザ・バットマン」は、興奮、アクション、誘惑、恐怖、つまりそのほとんどを、ハードで徹底的にダークなパッケージで提供します。
