クエンティン・タランティーノ監督の作品を観ていると、ある種の神経質な不安に悩まされないわけがない。彼はすぐに映画製作を棚に上げて引退するつもりであることを示唆している。タランティーノが映画を作り続けてきたのと同じくらい長く生きてきた私には、彼が辞任して舞台から降りた場合にどのような空白が残るのか、ほとんど想像できません。彼の最新作が公開されると映画界に沸き起こる出来事感は比類のないもので、映画製作者であると同時にブルドゥサ・ロックスターでもある彼のような監督は絶滅しつつある。もちろん、彼がもっと長く続けることを選択したという希望はまだ生きていますが、同時に最悪の事態に備え始めることが重要です。
彼の最新作にちょうど間に合う『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』』がスウェーデンの映画館に上陸したので、私は彼の輝かしいキャリアを振り返り、10本の映画をランク付けしました（彼自身によると9本、なぜなら彼は次のように考えています）「キル・ビル」分割された単一の一貫した映画として）彼はこれまでにリリースしました。私が最も気に入らない作品から始めて（ここではすべて私の心に大切な映画のコレクションを話しているので、「最悪」という言葉は強い言葉です）、それから彼の最高傑作に向かって進みます。
10.「デス・プルーフ」(2007)
タランティーノ監督の「最悪」の映画だが、それでもそのシンプルさの中にどこか幻想的な映画。スタントマンのマイク (カート・ラッセル) の物語と、彼が轟音を立てるマッスルカーを殺人兵器としてどのように使用するかは、創造的なエネルギーに満ちたグラインドハウス ジャンルへの情熱的なラブレターです。 CGI を一切使用していない生々しいカー チェイスは魔法のようで、ラッセルはうごめくマイクを見事に悪魔のように演じています。唯一の問題は、実際のところ、いかなる深みも欠落しており（もちろん意図的に、しかしそれでも）、タランティーノのフィルモグラフィーの巨匠の中で、それは単なる些細なものになってしまうことだ。
9.」レザボア・ドッグス」(1992)
すべての始まりとなったこの映画は、史上最高の低予算映画の 1 つです。お金が豊富にない場合は、少ない資金で多くのことを行う必要があり、タランティーノがここでまさにそれを行っています。強盗そのものを見せずに強盗映画を作るというトリックは、予算の面で必要なだけでなく、このジャンルの他の映画よりも優れたものとなる。タランティーノは、誰もがそれがどのようなものであるかを知っている強盗を示すのに時間を費やす代わりに、エッジの効いた前奏曲と偏執的な余波を深く掘り下げることができます。冒頭のシーンですでにMr.ホワイト（ハーヴェイ・カイテル）、Mr.オレンジ（ティム・ロス）、Mr.ピンク（スティーヴ・ブシェミ）と残りのメンバーは朝食をとりながらマドンナの「ライク・ア・ヴァージン」について話し合う。映画にとってもタランティーノ自身にとっても素晴らしいことが待っていることがわかるだろう。運命的な激しさがぎっしり詰まったタイトなチャンバーゲーム。
8.「ジャッキー・ブラウン」(1997)
壊滅的な躍進の後、"パルプ·フィクション"タランティーノ監督が次回作でも同じ精神を貫くことを多くの人が期待しており、おそらくそれが『ジャッキー・ブラウン』に対する冷遇の説明になっているのだろう。それは「派手」とは程遠いもので、ペースも会話も大幅に減らされ、登場人物の高揚感もあまりありません。幸いなことに、タランティーノはここでも本物のダイナマイト映画を届けることに成功したため、時間の経過とともに、この場合、異なることが必ずしも悪いことを意味するわけではないことを理解する人が増えているようです。パム・グリアは主役として記念碑的な存在であり、すべてのフレームに浸透する温かい共感が魅力的です。
7.「ヘイトフル・エイト」(2015)
気候から世界政治の状況に至るまで、あらゆるものが終末に向けて坂を下っているように見えたまさにそのとき、タランティーノは間違いなくこれまでで最も怒りを込めてシニカルな映画、室内楽と西部劇へのトリビュート『ヘイトフル・エイト』を見事に世に送り出した。映画全体の舞台となるミニーの小間物店の壁の中で、見知らぬ 8 人が吹雪から逃げ出す中、人間の本質の最も暗く、最も卑劣な側面が浮き彫りになります。残忍さ、ニヒリズム、人種差別が勢いよく表面に泡立ち、火薬庫はすぐに発火します。サミュエル・L・ジャクソン、カート・ラッセル、マイケル・マドセン、ティム・ロスといったタランティーノのベテランが明日などないかのように演技し、名手ジェニファー・ジェイソン・リーが爆発力に熱狂的に応えている。汚くて、気持ち悪くて、冷たい映画ですが、それでも私は大好きです。
6.『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』(2019年)
「ジャッキー・ブラウン」（フィルモグラフィーの中で最も近い親戚である）と同じように、ここでは、その独特のスタイルから部分的に逸脱し、何か異なるものを目指すタランティーノを見ることができます。引退した俳優リック・ダルトン（レオナルド・ディカプリオ）と彼の忠実なスタントマン、クリフ・ブース（ブラッド・ピット）の物語に基づいて、クエンティンは、訃報であると同時にラブレターでもある60年代ロサンゼルスのロマンチックなポートレートを紡ぎ出す。ノスタルジックな温かさがいつもより強く、活気に満ちた、ほとんど超自然的な天使のようなシャロン・テート（マーゴット・ロビー）の描写は、胸が張り裂けるほど美しい。クレイジーなフィナーレが訪れると、あなたは間違いなくタランティーノであることを認識しますが、そこに至る道は、私が期待していなかった、包み込むようなヒューマニズム、洗練された美しさ、そしてほろ苦い成熟感で満たされています。
5.『ジャンゴ 繋がれざる者』(2012)
確かに、この映画には時々小さな失敗（タランティーノ自身のカメオ出演など）がいくつかありますが、全体としては、この種のリストの最下位近くに終わることが多すぎると思います。復讐に燃える元奴隷のジャンゴ (ジェイミー・フォックス) が、華やかな王シュルツ (クリストフ・ヴァルツ) の下で賞金稼ぎになるよう訓練を受けるという設定は本当に素晴らしく、処刑も期待を裏切りません。 165 分という壮大な上映時間にも関わらず、一瞬たりとも退屈することはなく、時代から敵役 (これまでの誰よりも大げさなレオナルド ディカプリオ) まで、すべてが純粋に楽しめます。 「キャンディランド」の最終回では、タランティーノは観客を万力に縛り付け、徐々に緊張を強め、最後には歴史に残る治療的な血祭りですべてが爆発します。サミュエル・L・ジャクソンも、計算高いスティーヴン役でキャリア最高の演技を楽々と披露している。
4.『キル・ビル: ボリューム1』(2003)
4本の映画の後（数えてみると）「トゥルーロマンス」スパゲッティ・ウエスタン、アニメ、格闘技映画などのジャンルを多かれ少なかれ公然ともてなすタランティーノは、『キル・ビル』ですべての抑制を手放し、彼が最も愛するものを長く祝うことを決意した。その結果、西洋とアジアの影響が不滅に混ざり合った、創造性に溢れ、すべてのリサイクルにおいて驚くほどユニークなものが生まれ、ただただ驚かされます。神のようなユマ・サーマンとともに、タランティーノは、おそらく 2000 年代で最も象徴的な映画キャラクター『ザ・ブライド』と、甘い (?) 復讐に向かう彼女の血みどろの旅を演じています。何度でも見守ることができます。なぜなら、再視聴価値があるからです。無限の。この時点で、House of Blue Leaves のシーンが私の DNA と融合しました。
3.『キル・ビル: ボリューム2』(2004)
タランティーノ監督の復讐大作の第 2 部で、花嫁がビアトリクス・キドーになるということは、この 2 つの映画 (クエンティン本人に言わせれば、同じ映画の 2 つの部分) とそれらの違いのすべてを物語っています。彼女の本当の名前がわかり、感情的な壁がすべてなくなり、すべてがより個人的なものになります。ビアトリクスは「殺害リスト」の弱者たちを餌食にし、名ばかりのビルを含むリストの巨人たちとの避けられない対決に近づき始める。その出会いが訪れると、それはあなたが期待するのと同じくらい強力で壊滅的なものであり、サーマンとデビッド・キャラダインの共演シーンに火をつけます。品質の点では、この 2 つの映画は本当に紙一重ですが、この最終巻は、ゆっくりとしたペース、ストーリーテリングの親密さ、そして大きな感情的なパンチで勝っています。
2."パルプ·フィクション"(1994)
タランティーノが二作目で時空を超えて存在する現代の古典を生み出す能力を持っていたという事実は、25年経った今でもわかりません。ここでも、タランティーノが自分の声とスタイルをマスターし、純粋な直感から創作しているように感じられます。ジョン・トラボルタ、サミュエル・L・ジャクソン、ユマ・サーマン、ティム・ロス、ブルース・ウィリスらとともに、彼は太陽が照りつけるロサンゼルスで行き交うカラフルな小悪党のギャラリー全体を描いている。彼らは皆、非難されるべきことをしていて、多かれ少なかれ同情的ではありませんが、それにもかかわらず、あなたは彼らに同情し、彼らと一緒に過ごす時間を楽しんでいます。物語の中の壊れた時系列は素晴らしくうまく機能し、カミソリのような鋭い対話は明らかに大衆文化と一体化しています。恥知らずに面白く、スタイルを定義づけた傑作。
1.『イングロリアス・バスターズ』(2009)
「イングロリアス・バスターズ」のエンドクレジットが流れ始める直前、アルド・レイン（ブラッド・ピット）がカメラに向かって自信満々に「これは私の最高傑作かもしれない」と言う。 （多くの映画の中で）初めてこの映画を観たときでさえ、映画の製作中に自分が信じられないほどのものを作り上げたと自信を持って感じていたことを観客席で語っているのはタランティーノ自身だということが印象に残りました。彼の言うことはまさに正しかった。なぜなら、彼の遊び心のあるスタイルと第二次世界大戦とホロコーストの恐怖の組み合わせが、まさに完璧な映画と呼べるものになったからである。耐え難いほどエキサイティングなオープニングシーケンスから前述のセリフに至るまで、演技（クリストフ・ヴァルツ、男）から満足のいく歴史修正主義まで、すべてにおいて純粋な輝きです。これはタランティーノの明らかな最高傑作であるだけでなく、史上最高の映画の 1 つであり、私個人にとっては、これまでの人生で最も強力な映画体験です。
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