私はコリーン・アトウッドに注目しています

衣装デザイナーは、脚光を浴びることに慣れています。俳優は輝かしく輝き、監督は賞賛され、脚本家はその才能が称賛されます。注目はサウンドトラックで、最初から最後まで観客を強い感情に揺さぶる芸術的な作品です。衣装デザイナーは無名になってしまいます。あなたは服や衣装を当たり前のことだと思っています。私たちがそれを変えます！

コリーン・アトウッドは現代を代表する衣装デザイナーの一人であり、それは特に近々公開される映画で証明されるでしょう。「イントゥ・ザ・ウッズ」。数日前には、同じくアトウッドがデザインした同名の次期テレビシリーズに登場するスーパーガールの衣装の最初の画像も公開された。

チームに聞いてみましたイントモダ.seでは、ファッション専門家のパトリック・オルセンとともに、『イントゥ・ザ・ウッズ』の衣装を手がけた女性、コリーン・アトウッドの映画業界への最大の貢献を列挙します。

コリーン・アトウッドはワシントン州ヤキマで生まれ、シアトルで絵を学びましたが、母親が映画『ラグタイム』をデザインした人物に偶然出会ったのは 80 年代のニューヨークでした。この作品で、彼女は制作アシスタントとして初めて映画の仕事に就き、「リトル・セックス」では衣装デザイナーのアシスタントとして初めて衣装デザインに携わった。現在、アトウッドは、ロブ・マーシャル、ティム・バートン、ジョナサン・デミなどのスター監督とのコラボレーションによる輝かしいキャリアを振り返ることができます。

この記事では、コリーンの最も素晴らしい衣装作品のうちの 5 つを紹介したいと思いました。そのうちのいくつかは現代の古典となっています。アトウッド自身もこう述べています。「コスチュームは、キャラクターが口を開く前に抱く第一印象であり、それによってそのキャラクターが何であるかがはっきりと決まります。」

おとぎ話のキャラクターが生き生きと動き出す

「Into the Woods」はコリーン・アトウッドの最近の作品の一例です。ここで彼女は、特にリラ・クロフォードを赤ずきんちゃんに、ジョニー・デップをオオカミに扮しています。

メリル・ストリープは魔女を演じ、映画全体を通して2つの異なる衣装を着ています。 1つ目は、彼女が醜いババアの場合、灰色になり、もつれた布地の塊で構成されています。これは第 2 幕の彼女の衣装の変更バージョンです。黒と青緑のコイル状のリボンから作られた美しいロングドレスです。どちらのスーツも、パフスリーブ、テーラードフィット、S 字型のシルエットなど、1800 年代後半のビクトリア朝の美学からインスピレーションを得ています。魔女の性格は彼女の服装に影響を与えます。彼女は現実的な性格で、誇りを持って自分の庭を守っています。これは彼女の両方の衣装に見られ、最初の衣装では樹皮のような革が使用され、2 番目の衣装では蔓や暗い木の枝に例えることができる長くねじれたストラップが使用されています。ねじれたリボンのアナロジーは、魔女の同様にねじれた道徳性を表現していると想像できます。彼女は絶対的な善人ではなく、古典的なおとぎ話の魔女のように悪が染み込んでいるわけでもありません。

ティム・バートンがスーツをデザインした

「エドワード・シザーハンズ」おそらくアトウッドの最も特異な作品の 1 つです。彼女はティム・バートンと何度も仕事をしており（たとえば、「ビッグ・フィッシュ」、「アリス・イン・ワンダーランド」、「エド・ウッド」など）、おそらく彼らの絵画への共通の関心が、二人の仕事をとてもうまくいかせているのでしょう。コリーン自身も、このキャラクターは19世紀のビクトリア朝からインスピレーションを得ていると述べています。ティム・バートンがオリジナルのデザインを描き、アトウッドがそれを物理的な衣服に変換しました。この作品は、これまでで最も記憶に残る映画のキャラクターの 1 人を生み出しました。彼だけが個性を擁護し、偏見に対抗し、社会全体の道徳的教訓として機能します。

ハンニバルのマスクは白だったはず

ハンニバル・レクターのマスク「子羊たちが沈黙するとき」、オレンジ色のジャンプスーツとともに、これまでに作られた衣装デザインの中で最も象徴的な 2 つの作品です。マスクは当初白になる予定だったが、コリーン・アトウッドがレクターのマスクを未処理のまま届けてもらったとき、元の色が気に入ったので未塗装のままにした。そしてそれは幸運です。

巨大な挑戦

「猿の惑星」2001 年の作品は、アトウッドとティムバートンのコラボレーションのもう 1 つの例です。その中で、コリーンは猿の服をデザインする必要があり、彼女のチームとともに、制作開始の 4 か月弱前に衣装のデザインと製造を開始しました。彼女自身、「猿の惑星は、人々が服を着たままスタントやアクションを実行できるように、すべての服を機能させるという巨大な挑戦でした」と語っています。この映画では本当に多くのことを学びました。」アトウッドは、特に将来のすべてのサルが経験しなければならない「猿の学校」で俳優たちが新しく学んだ動きを考慮して、サルが簡単に服を着たり脱いだりできるように、現実的な方法で服をデザインする必要がありました。

芸者たちはそれぞれカラーパレットを持っていました

コリーン・アトウッドとロブ・マーシャルの以前のコラボレーション「シカゴ」2002年から彼女はオスカーを獲得しました。で「ある芸者の回想録」彼女はエキゾチックな着物を作るという難しい任務を与えられました。アトウッドさんは制作開始までに 5 か月を要し、本や博物館の展示品、アメリカ人と日本人のアドバイザーの助けを借りて、神話上の芸者の世界から彼女なりのバージョンの衣装を作成しました。さまざまな女性のリードにはそれぞれ独自の「ムードパレット」があり、それぞれの個性を表すさまざまな色が付いています。強烈なハツモモ (コン・リー) には赤、青、緑が、母性あふれるマメハ (ミシェル・ヨー) には穏やかで温かみのある色が使われています。チャン・ツィイーは、下女から京都で最も愛される芸妓へと変貌を遂げるサユリを演じる。アトウッドは、暗く落ち着いた色調を徐々に豊かで明るいシルクの色合いに移行させることで、この変化を捉えています。