おめでとうクエンティン・タランティーノ、本日60歳！

ハリウッドの征服は、意欲的な映画製作者にとってこれほど刺激的なものはありませんでした。これが成功物語なのだからフルタイムの映画製作者だった狂気のビデオアシスタント– そして、受け入れられる主流の映画から、知られていない搾取映画まで、あらゆるものを消費しました。 1990 年代の米国のインディペンデント映画ブームの間に、彼は最も象徴的で影響力のある映画製作者となり、映画言語にクールの新しい定義を与えました。

30年以上にわたり、タランティーノは独自の方法で観客を楽しませてきた。彼はマイケル・マドセンに踊らせ、代わりに警察官の耳を切り落とした。ジョン・トラボルタのキャリアを復活させたが、彼はクソ小屋で撃たれただけだった。ユマ サーマンを復讐の花嫁として輝かせ、サムライ ソードで復讐の道を切り開きましょう。彼はヒトラーを殺害し、マンソンによるシャロン・テート殺害を回避することで歴史を変えた。これは記念すべき映画史ではないので教えてください。

議論の余地なく、タランティーノは現在活躍している最もフレッシュな作家監督である。映画製作のエキセントリックなポプリは、さまざまな時代や文化のさまざまな監督、映画、ジャンルからの影響が混ざり合った結果であり、西洋から東洋までのハイカルチャーとローカルチャーの両方が、映画の人物像を創造する上で重要なインスピレーションの源となってきました。

彼の30年にわたるキャリアの中で、彼のエキセントリックなスタイルは、これまでギャング映画、ブラックスプロイテーション映画、武道映画、エクスプロイテーション映画、カーチェイス映画、戦争映画、（スパゲッティ）ウエスタンなどのいくつかのジャンルに出演してきた。そして彼は今でも観客を興奮した期待でくすぐります10作目で映画界のキャリアに終止符が打たれると予想される。

一部の人に崇拝されています。他の人からは過大評価されていると考えられています。タランティーノの名前が挙がるとき、意見を持たない人はいないだろう。それは、その名前が独自のジャンルの代名詞となった男であり、神話であり、映画の伝説です。

60周年を記念して、比類のない作家のサインと真に結びついているクエンティン・タランティーノの映画制作に関する事実、主張、考察をここに紹介します。

タランティーノが自身のフィルモグラフィーに対してクリエイティブな完全なコントロールを獲得したことは不思議なことではありません。なぜなら、彼は低予算と引き換えにより大きな芸術的自由が認められるインディペンデント映画の出身だからです。

タランティーノは根っからの本の虫で、それが彼の映画スタイルを形作りました。初期の映画「ザ・ルースレス」や「パルプ・フィクション」では、出来事がタイムライン内で前後に提示される、章分けされた非直線的なプロット（書籍と同様）の使用が革新的であると考えられていました。

これまでのいくつかの映画では、さまざまな方法で壊れた構造が適用されていましたが（たとえば、1916 年の DW グリフィスの「イントレランス」や 1941 年のオーソン・ウェルズの「市民ケーン - センセーション」など）、より直線的なプロットに依存する伝統的な映画の物語ではありません。 - しかし、フラッシュバックはサイレント映画以来存在していました。

このようにしてサスペンスと期待が実現されるのは、タランティーノのすでに予測不能な展開で何が起こったのか、あるいはこれから起こることについて、視聴者が登場人物よりも遅れているか、あるいは登場人物よりも多くの情報を持っているからです。

今日では、シリーズの初期の数分間（と呼ばれる）は珍しいことではありませんコールドオープン）またはエピソード全体が時間の前後にジャンプして、キャラクターを深めたり、視聴者を引き留めるために緊張感を生み出したりします。タランティーノは最初ではありませんし、もちろん最後でもありませんでしたが、当時としては斬新な独特のスタイルであったことは確かです。

「暴力は見ていて最も楽しいものの一つだ」とスター監督は述べた。タランティーノの興味深い点は、以前は黒塗りだったエクスプロイテーション映画の要素を自分の美学でどのように擬人化して、それを批評家や賞の祝賀会の間で素晴らしい映画の部屋に投影したかということです。

銃、暴力、麻薬、冒涜に対するリベラルな姿勢が映画の中に見られます。しかし、タランティーノは過剰な暴力描写や攻撃的なnワードの使用で批判され、擁護せざるを得なくなっており、そのためさまざまな界隈でややひどい子供とみなされている。

しかし、批評家たちはこの奇才の成功を止めていません。長年のオスカーでは、ノミネートも受賞もせずに座ったことはない。

タランティーノ監督は『パルプ・フィクション』と『ジャンゴ 繋がれざる者』でゴールデンメン脚本賞を2度受賞しており、『イングロリアス・バスターズ』と『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』でもさらに2回脚本賞にノミネートされている。 『パルプ・フィクション』、『イングロリアス・バスターズ』、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』で監督賞に3度ノミネートされている。後者は最優秀映画賞にノミネートされただけでなく。

さらに、「パルプ・フィクション」は、生意気な映画監督のような不満を持った抗議者にもかかわらず、1994年カンヌで栄誉あるパルムドールを受賞した。大胆な中指で追い払った。すごい！

タランティーノは、非常に印象的な実績にもかかわらず、最も多くの賞を受賞またはノミネートされた映画監督として歴史に残ることはありません。しかし全体として、これまでに9本の忘れられない長編映画を制作し、米国で最も著名な映画製作者の一人としての地位を確固たるものにした監督としては、完全に狂っているわけではない。

彼はしばしば対話文の王様と呼ばれます。そう、その用語さえもタランティーノダイアログ存在します。タランティーノの対話の特別な点は、長い会話シーンと、緊張感を高める冒涜的な言葉や大衆文化への言及で味付けされた（コミカルに）機知に富んだセリフに加えて、登場人物の道徳、価値観、人生哲学がどのように作られているかです。残念なことに、多くの人はそれを怠惰な終わりのないおしゃべりだと思い込んでいます。

脚本家の卵たちが脚本家を目指す人たちに与えるアドバイスは、「タランティーノのセリフを真似しようとするな。うまくいかないよ」だ。結果はゆるいカブだけです。」

いずれにせよ、趣味を軽視する裁判官は、いくつかのキャラクター創作が同じことを話す、つまりタランティーノ自身に似ていると主張している。しかし、これは、映画やジャンルに関係なくタランティーノの声が検出できるという作家のスタンプと一致しています。そして、イングマール・ベルイマンの映画の登場人物のほとんどは同じように聞こえませんか?マスターディレクターのタイトルを妨げるものはほとんどありませんでした。

マーベル・シネマティック・ユニバースやDCエクステンデッド・ユニバースのことは忘れてください。タランティーノは、自身が監督、脚本、プロデュースした映画に基づいて、独自の超クールな映画世界を確立した最初の人物です。通常、タランティーノの映画世界は、「現実世界よりも現実的な世界」と「映画映画の世界」の 2 つの作品に分けられます。

現実世界よりも現実的な宇宙私たちの現実と平行した現実と、別のストーリーラインで構成されています。今日の多くの共有映画世界とは異なり、タランティーノの個別の映画には通常、主要なカメオ出演はありません。しかし、宇宙は縫い合わされていますイースターエッグそして映画間の参照。さらに、個々の登場人物は互いに関連していたり​​、会話の中で名前が言及されたりすることで、映画を結び付けています。

このユニバースの映画には、「ザ・レックレス」、「パルプ・フィクション」、「イングロリアス・バスターズ」、「ジャンゴ 繋がれざる者」、「ヘイトフル・エイト」、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド」などがあります。

この世界には、架空の消費者製品や飲食店も存在します (これらについては、「The Movie Movie Universe」でも言及されています)。たとえば、タバコのレッド アップル、ハワイのハンバーガー店ビッグ カフナ バーガー、1950 年代のレストラン ジャック ラビット スリムなどです。

映画映画の世界は、発明されたリール、または以前の世界の登場人物が自由時間に見るタランティーノ自身の映画作品のいくつかで構成される映画世界です。湧き上がる興味深い疑問は、タランティーノ自身が彼の映画世界に監督として存在するのかということだ。 「キル・ビル」の各巻がこの世界に属しているため、可能性があります。

ただし、「ジャッキー・ブラウン」はエルモア・レナードの小説「ラム・パンチ」の改作であり、したがってタランティーノのオリジナル作品ではないため、通常はこれらの世界には数えられません。

タランティーノは間違った時代に生まれたのではないかと疑問に思う人もいるかもしれない。彼は、過ぎ去った新ハリウッド時代（1960年代から1970年代）を敬虔に賞賛しているが、監督自身によると、メジャーなスタジオ映画やインディペンデント映画は、当時としては内容がやや大胆だったという。しかし、タランティーノは、その美的特質が過ぎ去った時代とスタイルを思い出させ、かなりのプロフェッショナリズムを持って制作されたレトロな映画製作者として最も正確に認識されるべきです。

あらゆる種類の映画を参照するポストモダンな映画スタイルで、彼は今日の観客に、映画愛好家が探すべき参考資料を添えて、個人的なお気に入りの作品を紹介します。それは、可能であれば、いくつかの参考文献が広範な中産階級の目から遠く離れた作品に由来している場合です。したがって、彼の映画は、ある程度、彼自身のタッチで味付けされた他の映画のコラージュとして認識される可能性があります。

しかし、タランティーノのパスティーシュは盗作の告発につながった。しかし、彼自身の言葉では、「偉大なアーティストは盗むが、オマージュはしない」と表現しており、オリジナリティと影響力のバランスについて興味深い考えを提起しています。

最近良い音楽を聞きましたか?この映画は視覚的に優れているだけでなく、サウンドも優れています。タランティーノが編集の伴奏として音楽を使用するというと、彼の偉大なアイドルであるセルジオ・レオーネが思い出されます。彼は、映画という媒体は、映像と音声が魔法のように並置され、相互に補完し合い、映像が全体の 60%、音声が 40% を占めていると主張しました。経験。

タランティーノのフィルモグラフィーでは、ほとんどの場合、イメージは 1960 年代と 1970 年代のポップ/ロックのビートや、以前にリリースされた映画音楽 (主にエンニオ モリコーネ指揮) の曲と共存しています。以前制作された音楽を主に使用するという選択は、タランティーノ監督がコントロールを必要としていることの表れであり、映画の音楽的魂を作曲家に委ねることには慎重だとタランティーノは述べている。適切な音楽がすでに存在しているのに、なぜ新しい音楽を生み出す必要があるのか​​、これがタランティーノの論理です。

このように、『ヘイトフル・エイト』は、巨匠作曲家エンニオ・モリコーネが目の肥えた監督のためにオリジナルのスコアを制作し（さらに、ジョン・カーペンターの『ザ・シング』の未発表音楽も再利用）、その過程で初のオスカーを獲得したため、フィルモグラフィーの中で際立っている。 。 「キル・ビル」の各巻には、映画体験をさらに高めるために、特にラッパーの RZA とロバート・ロドリゲス監督がプロデュースしたオリジナル音楽も含まれていますが、タランティーノの映画作品におけるオリジナル音楽はこれでほとんど終わりです。

タランティーノが印象的な映画スキルを持っていることは、過言ではありません。さらに、彼はセルロイド フィルム、つまり今日の主流のデジタル記録プロセスに加えて、映像を記録するためにフィルム媒体が使用する方法の 1 つであるセルロイド フィルムの継続を支持する崇高な擁護者でもあります。

2000 年代、デジタル形式の録音は、100 年以上にわたって主流だった伝統的なセルロイド フィルム ロールをゆっくりと、しかし確実に打ち破りました。

タランティーノ監督はデジタル録画と映写に宣戦布告しており、これはプロの芸術形式としての映画の終焉を告げるものだと信じている。タランティーノ自身も、スティーブン・スピルバーグ、ポール・トーマス・アンダーソン、クリストファー・ノーランなど他の多くの映画監督と同様に、映画の伝統を守るために神聖なセルロイドロールを使ってアナログ的に撮影することを今でも選択している。

タランティーノにとって、映画の魔法はフィルムストリップの静止画と結びついており、毎秒 24 フレームで再生すると、魔法のような動きの錯覚が生まれ、したがって映画は媒体および芸術形式となります。

タランティーノは、伝説的な監督のほとんどが、その栄光の時代とは程遠いクオリティのひどい最後の作品を作っていると信じている。彼の声明によれば、次の10作目となる長編映画が最後となるという。タランティーノのモットーは、映画製作者は観客がもっと映画を観たいと思っているときに最高の状態で終わるべきだということだ。しかし、詳細は不明瞭に包まれている前作を、彼は自分の映画キャリアのエピローグだと説明している。それが何を意味するか見てみましょう。

タランティーノが自身のフィルモグラフィーにおける最後の投稿となる作品に取り組むことに非常に慎重であることは理解できる。とりわけ、その演技がオスカー10部門にノミネートされた『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』の大ヒット後はなおさらで、彼はこの映画を最後にしたいと表明していた。

しばらくの間、タランティーノはマーク・L・スミス（『レヴェナント：蘇えりし者』）が書いた脚本と、自身のアイデアに基づいた『スタートレック』映画でSFに挑戦するのではないかと思われていた。しかし、おそらくこの映画が10本の作家映画、この場合は彼が脚本と監督の両方を務めた映画で計画が台無しになるため、彼が監督としてのプロジェクトから多かれ少なかれ降板したとき、計画は中止されました。

タランティーノ監督はすでに『ジャンゴ 繋がれざる者』と『ヘイトフル・エイト』で（スパゲッティ）西部劇というジャンルに切り込んでいるが、西部劇監督と呼ばれるには少なくとも3本は作らなければならないと指摘している。つい最近（2021年）、彼は母国語でセリフを伝える多国籍俳優のアンサンブルを使って、スパゲッティ・ウエスタンにインスパイアされた作品を制作するというアイデアを考えました。しかし、彼はこれが最後の映画だと否定しているが、それは誰にも分からない。

彼は長い間、『キル・ビル』の続編を作りたいというファンの願望に応えてきたが、そのタイトルは『ビル・イズ・デッド』になるのだろうか？冗談はさておき、『キル・ビル vol. 3」という名前が予想されているが、最初の2本が分割された（長編）映画として数えられるため、それとも「キル・ビル2」になるのか、もしすべてが揃った場合、おそらくタランティーノが10本目の映画を進める口実となるだろう。 1つとして数えます。

一つ確かなことは、それはスーパーヒーロー映画ではないでしょうなぜなら、映画監督ではなく、雇われた監督だけが撮影しているからだとQTは言う。 1990年代にシルバー・サーファー映画の脚本を書き、ルーク・ケイジについての映画を作りたいと考えていたコミックファンからの面白い批評。しかし、もし彼が新しいオリジナルのスーパーヒーローの R 指定スタイルを作成することに挑戦したらどうなるでしょうか?

しかし、将来長編映画から引退しても、映画監督の他の創造的なプロジェクトへの野心が止まるわけではありません。彼は近年2人の子供の父親になり、映画館（ニュー・ビバリー・シネマ）を経営し、ロジャー・エイヴァリー（「パルプ・フィクション」の共同脚本家）とともに映画ポッドキャスト「ザ・ビデオ・アーカイブス」を運営しているかもしれないが、期待されていない他の創造的な面での創造のペースを遅くするため。

タランティーノは自分が創作したことを明らかにした8つのエピソードに分かれたシリーズ2023年に撮影が開始される。これまでに、レオナルド・ディカプリオ演じる架空の白黒西部劇シリーズ『バウンティ・ロー』で賞金稼ぎジェイク・ケイヒル役のリック・ダルトンのために、いくつかのエピソードが書かれていると報じられていた。おそらくこれはまだ秘密のシリーズですが、ディカプリオは再びその役で登場しますか？

さらに、タランティーノは舞台劇の脚本と監督をしたいとの意向を表明しているが、観客が血に濡れたシーンには保護カバーを持参するよう警告されることを望んでいる。秘密の劇はすでに書かれているようです。そして忘れてはならないのが、タランティーノは2014年に脚本が以前に流出した際に、映画の出演者のほとんどが集まった観客の前で『ヘイトフル・エイト』の初期脚本草案のライブ朗読会を企画したことだ。

タランティーノがより多くの本を執筆するためにペンを研いでいるのはほぼ間違いありません。なぜなら、執筆は彼の最大の情熱の 1 つであり、特に映画に関してはそうであるからです。彼はすでに『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』の小説版を出版している。そして昨年出版された『シネマ・スペキュレーション』これは、1970 年代のアメリカ映画に対する QT の個人的な映画批評的事実分析で構成されていました。

あなたの近くの書店の隣に何が来るかは誰にもわかりませんが、タランティーノは、登場人物リック・ダルトンの俳優としてのキャリアについての架空のノンフィクション本を執筆中であることを明らかにし、その中でダルトン自身にインタビューしています。タランティーノでもメタについて語ろう！

彼がどこを向いても、どのような媒体で創造的な喜びを表現しても、映画の観客が空の劇場に座って 11 作目を待つ可能性が高いとしても、確かに忠実なファンがいます。

誕生日の男性を記念して、タランティーノのどの映画が今日楽しまれていますか?チーズ入りロワイヤルと合わせて、古典的な「パルプ・フィクション」になるでしょうか？それとも別の個人的なお気に入りですか？