2024 年の最悪の映画 12 本 - MovieZine が選ぶ!

オスカー・モラー：巧みな「ドント・ブリーズ」を携えたフェデ・アルバレスがスコットとキャメロンの大きなワークブーツを履いたとき、その誇大宣伝は完全なものとなった。エイリアンは原点回帰だ！恐怖のあまり自分でうんこをしてしまうのです！いや。ここでは、主に映画の前半で、素晴らしいムード構築とカメラワークが見られます。ケイリー・スペイニーが映画のヒロインとして認められているが、最も記憶に残っているのはデヴィッド・ジョンソン演じるアンディだ。

問題はレインとアンディの関係が見どころとなる映画の脚本だ。開業前提からそこまでCGI を多用したアクションもの最後に、映画は過呼吸になり、Z世代がゼノモーフを飲み込みます。、賢い会話と個性のない脇役を一度に 1 つずつ。正直なところ、彼らが死ぬのを見るのはぞっとする - 彼らの代わりにならないのは残念だジョーニーと彼のトイレのように、カメラに時間をかける価値のある人。じゃあエイリアン？フェイスハガーが話題をさらいます。

ジェリー・フォグセリアス：灰色の部屋のゆっくりとしたパン、何も言わず何もせずにじっと座っている人々の静止画、人の代わりにサンドイッチを食べるゾンビ、血の代わりにジュースを飲むゾンビ…。「ハンドリング・ザ・アンデッド」のあらゆるシーンは憂鬱な暗闇に満ちており、緊張感なく提供されます。私は実際に何を見ているのでしょうか？物語の、大げさで平穏なバージョンですが、本の形で読むとさらに優れています。

『ハンドリング・ザ・アンデッド』はゾンビの物語だからと言って、映画化は完全に厳格である必要はなかった。人を惹きつけるドラマ映画でも恐ろしいホラー映画でもありませんが、ほとんど脈動のない、色あせたアートプロジェクトのように感じられます。最後の20分で、確かにウサギが殺され、湖から（半ば下手くそに作られた）ゾンビが現れ、最終的には（！）人間に噛みつきますが、その時にはもう手遅れです。 1時間前にはもう外出してたんですが…

パトリック・リンダーホルム:マシュー・ヴォーンは『アーガイル』で、あまりにも様式化されすぎて中身のないスパイ・スリラーを作るという、ほとんどの映画製作者が望んでいない偉業に成功した。自らの見せかけの下で崩壊する。この映画は、スパイジャンルをパロディしようとしているが、代わりに、以下のような恥ずかしい組み合わせにはまり込んでいる。フラットなユーモアと予測可能な展開。ヘンリー・カヴィルはむしろ自分のセリフから逃げたがっているように見えるし、女優デビュー作のデュア・リパはアクションフィギュアのパッケージに入ったボール紙の人形と同じくらい信じられない。脚本の機知に富んだセリフの試みは失敗に終わり、過労のAIによって生成されたように感じる決まり文句を好む傾向があります。ヴォーンのこれまでの映画では、スタイルと内容を組み合わせることができることが示されていたが、本作では機能するストーリーよりもカラフルなセットや誇張されたスローモーション シーケンスを優先したように感じられる。結果？視聴者をほとんど眠らせない、キッチュな贅沢なコマーシャル。

ルーカス・マス:『バック・トゥ・ブラック』を最悪の伝記映画と表現するのは誇張に聞こえるかもしれない。悪いものはたくさんありますが、毎年新しいものがあります。でも今回はちょっと似合いすぎです。エイミー・ワインハウスの人生を描こうとする悲惨な試みは、不道徳に操作され、醜くて悲しい惨事。

また、この映画が、ここで失敗したことはすべてすでに成功しているオスカー賞を受賞したドキュメンタリー「エイミー」と比較されるのも仕方がありません。ドラマツルギーはめちゃくちゃだし、歌手については何も言うことがない sそうでなければ完全に失礼だと感じます。俳優ですら夢遊病状態になり、演出も観客の興味を引くには無力だ。ワインハウスが麻薬、アルコール、ああパパラッチによって引き裂かれてから 13 年が経ち、そして今では」バック・トゥ・ブラック」が彼女の墓を襲撃しに来た。

「重力に逆らう」？むしろ、ミュージカル映画「ウィキッド」が米国でこのような現象になったのは、「正気を無視している」のである。ちょっとした慰めは、スウェーデンの映画観客がこの件について無批判に夢中になっていないように見えることだ。プラスチックのような、紙のように薄い CGI メガネ。

アンドレアス・サミュエルソン:この「ロマンチックコメディ」のワンシーンで、ニコール・キッドマンがザック・エフロンに整形手術を受けたことがあるかと尋ねると、彼は顎の怪我を隠しただけだと答えた。両方の俳優がいかにボトックスされているかが明らかなため、シーンは意図せず(?)コミカルになります。まるで人間サイズのバービーとケンが恋に遊んでいるのを見ているかのようです- 「バービー」の実際の主人公は、皮肉にも人間の感情のより多くの証拠を示しました。そして化学。

ここには何もありません。笑いはありません。湧き上がるようなロマンスはありません。実在の人物についての実話として解釈できるものは何もありません。別のシーンでは、キッドマンの「普通の母親」がガラプレミアのためにドレスを試着し、笑いが起こる。まるで、世界最大の映画スターの一人がこれまでレッドカーペットを歩いたことがないことを私たちが納得しているかのようです。それがメタユーモアの試みであるかどうかにかかわらず、それはただのことです恥ずかしいし迷惑な。それはエフロンがコミカルなタイミングを試みたのと同じくらいばかげている。

シャーロット・ブランジ：キラーツアーに続く「余波」を見るというのは、実は非常に興味深い映画のアイデアだ。同様に、二人の狂った人間が（それほど賢明ではない）頭を合わせれば、まあ、何でも起こり得るという考えです。でも続編の『ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ』は残念ながらそんな感じくそ退屈前任者については何を言っても構いませんが、私はいずれにせよ、その独創性の煙さえ見えません。

しかし、この眠そうな裁判/犯罪スペクタクルの最も最悪な点は、それがあまりにも故意的であるということです。ある種の不条理なミュージカルになりたいと思っています。登場人物が最終的に自分の側の物語を語れるようになるたびに、彼は自由に歌を歌い始めます。500曲も歌ったらもう飽きたけど、私は今でも筋金入りの音楽愛好家です。このクロスオーバーには「道化的」な面白さは何もなく、ただ奇妙です。

ジョナ・ヴァンハタロ：コッポラの『メガロポリス』が本当に私のレビューが示唆するほどひどいものだったのかどうかを確認するために、私は再び苦しみました。そして、はい、それは言わなければなりません実際、二度目はさらに悪かった。巨匠の作品を何度も見るのは辛いですが、クソだ、クソだ、これはクソだ。この映画は贅沢な茶番劇であるが、腰のタトゥーは印象的な芸術作品に例えられるほど安っぽく見えます。

多くのライトが点滅し、分割画面を多用しすぎているため、努力か、それとも何かに当たるのではないかという純粋な心配から、何度も目を閉じてしまいます。急性けいれん性てんかん。陰謀は一つまったく巧妙さのない錠剤せん妄、スターがちりばめられたアンサンブルですら、それを理解できたり面白くしたりすることはできません。 『メガロポリス』は間違いなく今年最悪の映画ですが、皆さんが見逃してくれることを心から願っています。

カタリナ・エムガード：「ボーダーランズ」には、バーニングマン ファッション、砂漠のポルノ、精神異常者の大量殺人者、女性のアンチヒーローなど、現代の SF アクションに期待されるすべてが揃っているにもかかわらず、著者は成功するその代わり物語の精神病と同じ厄介な血の渇きで脚本を解体する。

ストーリーが常に同期していないように見えるシーンをまとめてカットしたもの強調されたTik Tokのテンポ、ワンライナーはすべて失敗し、キャラクターは完全にランダムに動作し、アクションシーンは悪い特殊効果の寄せ集めだそして銃器の奇妙な角度。これの続編は大惨事になるだろう。

ニクラス・サンドバーグ：可哀想なソニー。彼らは独自のスーパーヒーローの世界を持ちたいと強く望んでいますが、権利上の理由から、実際に遊ぶための最もクールなアクションフィギュアを持っていません。代わりに、彼らは手頃な価格のおもちゃで満足しなければならず、その後の結果は笑えるほど悪いものになります。悲惨な「モービウス」の後、私たちは彼らが学んだだろうと思っていましたが、諦めた人たちは恥ずべきです。

スパイダーマンの B ギャラリーで構成されるこの世界に対する彼らの次の試みは、「Madame Web」と綴られました。あまりにひどい映画だったので、主演のスターさえも宣伝中にこの映画から遠ざかった。何も機能しません。もう一言も聞くより、耳に便を注入されたくなるような演技、脚本、演出、そしてセリフ。ソニーさんはもう諦めてください！