3番目の「ゴッドファーザー」は、インスピレーションを得た新しいボトルで正当化されます

フランシス・フォード・コポラス「III世のゴッドファーザー」（1990）は、映画史の中で常に非常に奇妙で魅力的な位置を占めてきました。二人の偉大な先人、「ゴッドファーザー」(1972) と『ゴッドファーザー パートⅡ』(1974) は時代を超越した古典として当然のことながら認識されており、映画の文脈では常に最新のものであり、話題になっていると感じられます。第 3 部、三部作のフレド (真ん中の弟、私は知っていますが、それでも!)、スラディス、黒い羊は、彼らとは異なり、著しく忘れ去られており、最小限に議論されているように感じられます。実際に登場したとしても、多くの場合、大きな失望をもたらした作品や、シリーズを沈めた続編のリストに載っているが、それに見合っていない。

に書いたように私のレビュー何年も前に、この作品が前作（私の史上最も好きな映画の 2 つ）に匹敵するものではないことに同意します。同時に、それは必ずしも、その方向にしばしば送られる激しい嫌悪に値するという意味ではありません。私にとって、『ゴッドファーザー パート III』は、一言で言えば、完璧な 2 人の巨人の息詰まるような威厳のある影の中に隠れた、他にほんの一握りの映画しか匹敵できない、絶対に素晴らしい映画です。同じ物語の映画であっても、それを比較するのは合理的な基準ではありませんが、それ自体の利点を受け入れようとする必要があります。

「マリオ・プーゾのゴッドファーザー、コーダ：マイケル・コルレオーネの死」

映画公開 30 周年に間に合うように、その誤りは現在修正されており、私たちは皆、ピカピカの新しい 4K リマスターされたパッケージでプーゾとコッポラのオリジナルのビジョンを楽しむことができます。タイトルレベルであっても、この新しいバージョンはエクスペリエンス全体に微妙ではあるが顕著な影響を与えているため、それらは最初から正しかったです。 「パート III」と「コーダ」では、言葉がイメージとしてそびえ立つとき、視聴者にまったく異なる期待を与えます。この場合、前の 2 つのパートとは異なる体験が用意されています。私たちは、これまで見たことのないような象徴的なモブのボスを見ることに準備を整えています。 「パート II」と「コーダ」の間に経過した 16 年間で、彼は飢えから虚弱に、復讐から後悔に、短気から抑制的に、そして力強いからほとんど哀れなまでに変化しました。彼は橋を燃やし、人生の多くの価値を失い、死が近づいていると感じ、それが彼をより思慮深く、より優しくさせます。

全く新しいオープニングシーンが映画の基礎を強化する

コッポラ監督はまた、この機会に映画の編集にいくつかの変更を加えており、その面でも、結果としていくつかの興味深いことが起こっています。演奏時間的には大きな違いはなく（「Coda」は4分短縮）、オープニングからエンディングまでは基本的に「Part III」版と同じ（所々に細かい変更や微調整はある）ですが、加えられた 2 つの大きな変更が影響を及ぼしていることは否定できません。

最も明らかなのは、映画がまったく新しい方法で始まるということです。 「パート III」バージョンでは、最初にコルレオーネ家のかつてのどかな静養所だったタホ湖の物悲しい映像が登場し、続いて手紙を書くマイケル (アル・パチーノ)、そして栄誉あるメダルと賞を授与される式典が描かれます。カトリック教会によって。それらの部分は「コーダ」では完全に削除され、代わりにマイケルと腐敗した大司教ギルデイ（ドナル・ドネリー）がバチカン銀行の多額の負債を克服するために相互に有益な取引を結ぶシーンから始まります。このシーンは「コーダ」の40分後に見られます。 Ⅲ」。

この再編の影響は多岐にわたります。まず、メダル授与式がないということは、賞そのものよりも賞の偽善性に重点が置かれていることを意味する。式典の様子は描かれていないが、その後の余波やマイケルが受け、吸収しているように見える反応や批判を見ることができる。彼は、今は以前よりも名誉ある道を歩いていると自分に言い聞かせますが、それは（たとえそれがあったとしても）部分的にしか真実ではないこと、そしてそもそも自分の血塗られた歴史を洗い流すことはできないことを常に思い出させられます。バチカンとインモビリアーレ協定を中心に展開するアクションの大部分が物語のずっと早い段階で展開されていることも、その感情を強めている。なぜなら、彼の「名誉ある追求」において、彼は権力の手段として汚職を使った策略を講じているからである。さらに、ストーリーテリングがより明確になり、前進することができます。

洗練された、より思慮深い丸みがナイフをひねります

決勝での変化も重要だ。 「パートIII」では、年老いて虚弱で杖をついているマイケルが椅子に倒れ込み、地面に倒れて死んでいく様子が描かれている。これは、娘メアリー（ソフィア・コッポラ）がパレルモの壮大なオペラハウスの外の階段で射殺されるシーンの直後に起こる。弾丸はマイケルに向けられたものだったが、このキャラクターの旅の他の何度かと同様に、彼の行動の結果は彼に最も近い人々、彼が守るために全力を尽くしていると彼が言う人々に波及します。それは、コルレオーネ一族が巻き込まれる暴力と苦しみの終わりのない自立したスパイラルを明らかにする、胸が張り裂けるような、まさに驚異的なシーンだ。

オペラ作品は「コーダ」でも同じように行われますが、後の年老いたマイケルとのシーケンスには顕著な変化がありました。地面に倒れて死んでしまうのではなく、彼の傷跡と悲しみに打ちひしがれた表情を見た直後に映画は終わるので、エンドロールが流れても、彼は少なくとも物理的にはまだ生きている。この単純な動きの素晴らしさは、「マイケル・コルレオーネの死」がより抽象化されたことだ。言葉の本当の意味での死ではなく、感情的かつ精神的な死が見られますが、これはキャラクターにとって、死ぬよりもはるかに悪い「罰」です。最後の数秒で残された彼の底なしの喪失、悲しみ、そして悪魔のことを考えると、その暗闇の中で目がくらむような気分になります。彼が守ろうとしたものはすべて失われ、彼の名誉規範は無意味となり、許しと和解への希望の火花は消え去った。コッポラは本当にナイフをひねります。

この映画の長所と短所は変わらない

これら 2 つの大きな変更により、全体の枠組みがより安定し、テーマの推進力が向上し、単純に「パート III」よりもストーリーとキャラクターがより良く適合します。この映画を以前の形にしているすべてのもの、長所も短所も、それらの枠組みの中に含まれています。この本は依然として信じられないほどよく書かれており、罪の探求と償いの探求において要点を押さえています。プロットとフィナーレの両方における穏やかなヒッチコックの香りの影響は、驚くほどよく文脈に適合しており、分水嶺のバチカンのプロットは私にとって完全にうまくいきます。

マイケル自身よりも冷酷で操作的で危険になった、傷を負い、硬化し、毒々しいマクベス＝コニー夫人として見事に君臨するタリア・シャイアを見る魔法もまた残っている。彼女とパチーノのシーンは今でも素晴らしいです。パチーノとダイアン・キートンのパートでも同じことが言え、マイケルは一縷の望みをかけて人生最愛の人を必死に取り戻そうとする。問題は、これが三部作の中でパチーノの最強の演技ですらないのかということだ。バチカンでの告白、オペラ座での決裂、そして「外に出たと思ったら、引き戻される」といった不滅のセリフなどのシーンは、彼の最高の瞬間のひとつです。

しかし、『コーダ』ですらこの映画の問題を解決できるわけではない。トム・ハーゲン（ロバート・デュバル）は不在でもなお輝きを放っているし、ご存知の通りソフィア・コッポラはメアリー役があまり得意ではない。彼女のパフォーマンスを許しがたい人権侵害だと主張したい人もいるが、私はそれがそれほど悪いことだとは思わない、問題は彼女が単調で魅力がないことのほうだ。巨人や伝説的な人物の象徴的な演技が数多く登場する中で、それはさらに明白になり、彼女のあらゆるシーンが、緊密に織り込まれた物語の中で場違いに感じられます。幸いなことに、これらのマイナス点はいずれも映画全体をひっくり返すほどの力を持っておらず、素晴らしい部分が平凡な部分をはるかに上回っています。

結論として、『マリオ・プーゾのゴッドファーザー、コーダ：マイケル・コルレオーネの死』は、噂されているほど革命的ではないかもしれない。多くの点で、この映画は「ゴッドファーザー パート III」とまったく同じですが、新しいオープニングとエンディングにより、実験としてはともかく、非常に観やすいものになっています。特に、この部分を長い間見ていなかった懐疑論者にとっては、非常に興味深い経験を提供し、ある種の再評価につながる可能性があると思います。署名者は個人的に、この過小評価されている映画をもう一度見て、それについて話す理由ができたことをとてもうれしく思っています。