すべては 2012 年にロマン・コッポラの映画から始まりました。「チャールズ・スワン三世の心の内を垣間見る」、当時駆け出しの配給会社A24フィルムが取り組んだ最初の映画。興行収入の観点から見ると、本作は大失敗に終わったが、同時に、配給のベテラン、デヴィッド・フェンケル、ダニエル・カッツ、ジョン・ホッジスが設立したばかりの会社で何を達成したかったのかを示す優れた最初の映画でもあった。野心的で興味深い映画制作者、挑戦的な映画、創造的なマーケティング、それが彼らの曲です。
その同じ年、私はヴェネチア映画祭に参加し、ハーモニー・コリンの映画を見るために巨大なサラ・ダルセナに入りました。"春休み客"。当時、私はコリンの作品とは直接の関係がなかったので、何を期待すればよいのか全く分かりませんでした。サロンに入ると、私は本格的で残忍な、最高の意味での視聴覚攻撃を経験しましたが、それはすぐには忘れられず、多かれ少なかれ「パンチドランク」の状態で、3/5 改訂。 4年経った今、あの映画の裏側には当時思っていた以上のものが隠されていることに気づきましたが、それでもこれほど大きくなったのは奇跡のように感じます。
『スプリング・ブレイカーズ』のヴァネッサ・ハジェンズ、アシュリー・ベンソン、ジェームズ・フランコ、レイチェル・コリン。
ここで A24 が登場します。賢明なマーケティングと、コリンと彼のユニークな作品に対する揺るぎない信念のおかげで、A24 は「スプリング ブレイカーズ」を大成功に導いたからです。この映画の興行収入は 3,000 万ドル強、制作費は 500 万ドルで、これまでまったく商業的ではなかった監督にまったく新しい可能性をもたらしました。同時に映画界も A24 の目に留まり、すぐにインディーズ映画の配給において最も強力で最も人気のある俳優の 1 人になりました。
彼らの発展は、ミーガン・エリソンの同様に驚くべきものにも反映されていました。アンナプルナの写真も同様のビジョンを持つ制作会社です。 「スプリング ブレイカーズ」の場合、アンナプルナが制作資金で介入し、A24 がこの種のプロジェクトではめったに見られない利益をもたらす成功モデルを構築したため、この 2 つのフレッシュな会社は美しい共生関係を築きました。彼らは単にリスクの高い投資に怯えていないだけで、その逆なのですが、これは現在のハリウッドでは痛ましいほどまれです。多くの大手映画会社や配給会社はあらゆるリスクを排除するためにあらゆる手を尽くしていますが、それは同時に個人的なものや異なるものをすべて切り捨てることにつながります。
スカーレット・ヨハンソンの「アンダー・ザ・スキン」。
また、彼らはオリジナルのスクリプトを中核とするインテリジェントなプロジェクトをターゲットにすることが多く、そのためマーケティングがさらに困難になっていることが明らかになりました。映画には自動的に映画館に来るファンのグループが組み込まれているわけではありませんが、ここでは騒音をかき分けてアプローチし、危険なカードの代金を払っても構わない観客を見つけることが重要です。嬉しいことに、A24 は配給する映画の周りに一種の魅力的なイベント感を構築する能力を持っているため、まさにそれを行うことに成功することがよくあります。その結果、彼らが到達するのは最も熱心な映画鑑賞者だけでなく、「広範な大衆」の特定の重要な部分にも到達することになります。
しかし、そのモデルはいつまで続くのでしょうか？スーパーヒーローやさまざまなシリーズ映画が舞台となる世界では、A24 のような俳優が安定した足場を持つことがますます困難になっています。新しいデジタル配信プラットフォームは、ある程度の救いにはなり得るが、どう転んでも、純粋な赤字ビジネスにならないように、映画館への入場料も投入する必要がある。その点では、悲しいことに最近の A24 の状況は少し不安定です。
2016 年のリリース (米国) を見ると、控えめに言っても結果はまちまちです。いくつかの映画、主に「The Witch」と「The Lobster」は非常に良い成績を収めましたが、ほとんどの映画は大幅にパフォーマンスを下回りました。 「グリーンルーム」と「スイス・アーミー・マン」なんとかそれぞれの予算に近づきましたが（一方は上回り、もう一方は下回りました）、マーケティングコストなどを考慮すると、直接的な利益にはなりませんでした。最も刺さったのは次のような映画でした"覚えて"、「モハベス」、「等しい」、「森の中へ」そして「樹海」それはすべて無意識に失敗しました。 D後者の製作費は2,500万ドルだったが、100万ドルも集めることができなかった。ああ。
『イコールズ』のクリステン・スチュワートとニコラス・ホルト。
最も大きな打撃を受けるのは制作会社であるため、A24がどの程度の打撃を受けるかを正確に言うのは難しいが、配給会社にも赤字が出るのは明白だ。それが映画の品質にどれだけ関係しているかに関係なく、今日の映画情勢を考えると、これは非常に憂鬱な事実です。金銭的利益をはるかに超えた明確なビジョンを持ち、品質を重視し勇敢なディストリビューターは、すぐに成長するわけではなく、数字が赤のままであれば、倒産してしまいます。
A24 のような会社の存続を望むのであれば、映画を観たり、映画を購入したり、映画について話したりするのは私たち次第です。私たちはスウェーデンに住んでいるので、A24 に直接小銭を渡す機会はあまりありません (ゲームには海外の販売代理店も存在することがよくあります)。しかし、より長期的な視点で物事を見てみると、 A24 の映画が好調であれば、たとえ米国国境の外であっても、A24 にとってはうまくいくでしょう。さらに、私たちにはこれらの映画に関する世界的な会話に参加するあらゆる機会があり、映画の露出を支援します。
今、彼らに最も近いのはアンドレア・アーノルズです「アメリカンハニー」、バリー・ジェンキンス"月光"、マイク・ミルズ「20世紀の女性たち」そしてベン・ウィートリーの「フリーファイア」進行中。私は4人全員に非常に興奮しており、彼らが十分な数の聴衆を見つけることができることを本当に願っています。後者はおそらくジャンル映画を愛する真夜中の観客に受け入れられるだろうが、他の 3 つは映画祭やシネアステの世界を超えて売れるのは難しい。しかし、ここで話しているのは A24 であり、彼らはそれを解決します。うまくいけば。
現在の映画環境をどう見ていますか？ A24のような選手のための余地は常にあるのでしょうか、それともフランチャイズの精神が完全に引き継がれるのでしょうか？
