バイオハザード: アフターライフ 2010

ドアを蹴破って開けるというのはこういうことだ。それから、時速 140 キロメートルで、幅 1 平方キロメートルのぽっかり空いたアーチを通るホッケーのタックルについての話です。 『バイオハザード アフターライフ 3D』は、流れ作業でゾンビを撃ちまくるビデオゲームを原作とした映画の続編。どう見ても、うれしい驚きを感じたいとはいえ、他のすべてが重要ではないと感じるような映画体験を期待するのは不合理です。

しかし、期待できること、期待すべきことは、ある種の革新と新しい考え方、アクションジャンル、少なくとも映画シリーズを刷新するための目に見えるアプローチ、小さな創造的な喜びの影を垣間見ることです。というのは、このような美しい導入部の後の相対的な喜びが静まったとき、時折おいしい 3D 効果の背後にあるこの映画を支えている美学が 90 年代からほとんど変わっていないと言うのは、ほとんど俗物的であり、実際、"マトリックス"- 映画。

このように、悪意のある T ウイルスは今も地球を荒らし続けており、感染していない少数の人間 (および犬) が残された血に飢えた典型的なゾンビに変えています。ヒロインのアリス役のミラ・ジョヴォヴィッチも、より微妙なウイルス、しかし映画の観客にとっては痛ましいほど顕著なウイルスに感染したようだ。ここでの症状は、わずかにかすれた陰気な声ですべてのセリフを発声するという強迫的な欲求として現れます。その場合、ミラは、ここで取り組む対話（定義の観点から）に、切望されていた重みと微妙なニュアンスを与えたいと考えているのではないかと容易に想像できる。その場合、称賛に値する取り組みではあるが、おそらく発言の愚かさが影響する可能性があるため、絶望的である。絶好調のマルガレータ・クルックには救われない。

確かに、これが対話主導の物語ではなく、人間の心理の深層を探ることを意図したものではないことは承知していますが、絶対的に最悪の、最も使い古された決まり文句を回避することは、膨大な量に比べれば比較的小さな課題に違いありません明らかにビジュアル面に力を入れた作品だ。または？そうではありませんか？まあ、それは明らかです。なぜ収益性の高いコンセプトをいじる必要があるのでしょうか?

そしてもちろん、アクションシーケンスはたくさんあり、もちろんあらゆる点で強烈で強烈ですが、視聴者としての私にほんの少しの機会も与えられなかった場合、それらは依然として孤立した文脈のないミュージックビデオシーケンスとしてのみ存在する権利を持っています。他のすべてのシーンは平凡な交通手段を構成しており、感情の激しさでは、プリレンダリングされたビデオゲームのシーンのほとんどが簡単に打ち負かされます。エキサイティングなアクションと魅力的なストーリーを大画面で同時に見ることは不可能ではありません。これまでも行われてきましたし、頻繁に行われてきました。キャラクターの密度は本物の人間と「ライン上のライナス」の中間のようなもので、しゃべる段ボール人形の束から期待される以上のものを放っています。

しかしながら、少しの意志があれば、ポール・W・S・アンダーソンがここで自身のシリーズにおける監督の責任を取り戻したという事実に、何か慰めを見出すことは可能だろう。それは論理的には、少なくとも現時点では、彼は忙しすぎて、エイリアンのような正統なSF作品を汚し続けることができないことを意味するはずです（彼はとりわけ、「エイリアン vs プレデター」彼の良心に基づいて）。したがって、たとえキャラクター監督を脇に置かなければならなかったとしても、彼が妻のミラ・ジョヴォヴィッチと緊密に仕事をすることができると考えるのは素晴らしいことです。

そして、アクションシーンは、先ほども言いましたが、とても美しいです。そしてミラは可愛いですね。巨大な斧を持った、うめき声​​を上げている大男がいます。そして、その原則に従って期待を適切なレベルに保てば、全体としては「見返りが大きい」ものになります。

しかし、もしあなたが10代を過ぎていて、ゲームシリーズ「バイオハザード」（映画シリーズの経済的実績を持つプロデューサーたちは、多くの人が今でもそうであると推測する十分な理由がある）やミラに絶望的に恋していないのであれば、ジョヴォヴィッチ、テトリスのような古典の新版に金をつぎ込んだほうがいいよ。ジョージ・A・ロメロのリールがあるかどうかを確認してください。「フィフス・エレメント」、ミラはボイスを使用しません。マルチパス。次に、「ありがとう、もう終わりました。でも、どうぞポール、表面と内容の関係に関してはすぐに意見が変わるかもしれません。それはあなたが思っているより早く起こるかもしれません。」のように渡します。