マトリックス 1999

2199 年は「マトリックス」の現実世界が舞台となる年ですが、「マトリックス」の架空の仮想世界は 1999 年に舞台が設定され、この象徴的な映画の雰囲気を完璧に象徴しています。なぜなら、この映画は未来の曲げられるルールについてのアイデアがたくさん詰まったSFファンタジーではあるが、良くも悪くもこれほど1990年代を感じさせる映画はほとんどないからだ。たぶんほとんど良いです。

ウォシャウスキー兄弟（監督と脚本）が熱心に取り組んでいることがあるとすれば、それはペースであり、彼らは長編映画デビュー作『バウンド』でそれを証明しました。ここでは、ヒロインのトリニティ（キャリー＝アン・モス）が、エージェント・スミス（ヒューゴ・ウィーヴィング）とそのほぼ同一の手下たちに脅迫される、多くのトリッキーな状況の一つに直面するという、最初から本格的な展開だ。クレジットが流れる前に、戦い、銃撃、そして激しい追跡があります。

通常、アクション映画における戦いや追跡シーンは、徒歩でも車でもすぐに特徴的なものではありません。しかしウォシャウスキー夫妻は他の家族とは違う。今日、数え切れないほど模倣されてきたものは、1999 年にはまったく新しく、刺激的なものでした。日本のアニメと武侠映画の両方からインスピレーションを得たアクションを取り入れたこの映画制作コンビは、今でも本当に面白いポップコーン映画を生み出しましたが、特に当時は西洋映画では画期的なものでした。

人々は壁を走り、素早い動きで銃声を避け、相手の頭を蹴ると空を飛びます。香港アクションの戦闘の振り付けといわゆる「ワイヤー フー」（ワイヤーワークとカンフーの組み合わせ）を組み合わせることで、美しい映画撮影が生まれ、私たちが慣れ親しんでいる通常の標準的なアクションよりもはるかに美しく、より激しいものになります。それは時々映画のより深いテーマを覆い隠してしまうので、それはほとんど良すぎます。

なぜなら、「マトリックス」は善対善の物語ではないからです。現実世界の秘密反乱軍と彼らを脅かす邪悪な政府職員についての悪の物語。ここには、アイデンティティ、人生、そして安全な架空の世界と現実の間の選択についての明確な哲学的質問があります。このことは、映画の公開から数年後、ウォシャウスキー兄弟自身もトランスセクシュアルであることをカミングアウトしたときに強調された、トランスセクシュアルをめぐる比喩によって強化されています。これを念頭に置くと、赤と青の錠剤はまったく新しい意味を持ちます。人々の身体や物理学に関するクローネンバーグのような不快な特殊効果は、胃に少し余計に感じられます。これは、「マトリックス」を他のより単純な SF アクションよりも優れたものにする魅惑的な角度です。

映画としての明白な長所は別として、この映画は少し不均一で、おそらく尊厳を持って熟成されていない。時々繰り返される 90 年代の感覚は、頑固な緑色のフィルター、テクノ ミュージック、時代遅れのテクノロジー、迷惑な商品配置などで思い出されます。そして、「ビルとテッド」と「ジョン・ウィック」が栄華を極めている中、キアヌ・リーブスは演技が上手というよりも、演技力が限られた俳優であることが多い。彼のパロディ化されたジェスチャーや声は、印象的な環境にしばしば切り込みます。レオナルド・ディカプリオ、ジョニー・デップ、さらにはウィル・スミスのような想像上の名前がネオの役でどんなことができるのか、可能性を考えるのが好きだ。

幸いなことに、彼には信頼できるサポートキャストのメンバーが参加しています。ローレンス・フィッシュバーンとモスは、リーブスではうまく表現できないかもしれない、タフだが傷つきやすい人間性を表現している。常に注目すべきジョー・パントリアーノは過小評価されているが、驚くほど人間味あふれる悪役だが、物語からいささか早く消え去ってしまう。しかし、彼の登場するすべてのフレームを盗んでいるのはウィービングであり、彼はほとんどアニメの人物のように、歯ぎしりするほどセリフのすべての音節をなめています。

「マトリックス」は、少し時代遅れに感じられる 1990 年代の映画ですが、それでも息を呑むようなアクションとエンターテイメントを提供し、その後に続く素晴らしいシーケンスのおかげで、あらゆる小さな恥ずかしい細部を許します。説明や詩に満ちた長いモノローグに飽きたら、すぐにポップコーンを喉に抱えたまま座って、暴力的な悪役が徐々に増えていくアパートでヒーローたちが逃げ出し、命を賭けて戦うことになるでしょう。アジアのアクション映画から多くの借用/盗用が行われていますが、この映画は、私たちが今まで見た中で最も驚くべき、画期的なハリウッド映画の 1 つであり続けています。絶対に赤い錠剤を選んでください！