別のコッポラが登場 - デビューしたジアのスタイルは、ソフィアおばさんの繊細で控えめなスタイルを思い出させます。ロサンゼルスの不安定なティーンエイジャーについてのジェームズ・フランコの文章をもとに、彼女はセンスと忍耐を必要とするきちんとした挑発的なドラマを作りました。
ティーンエイジャーの揺れ動く感情を映画で表現しようとする試みの多くは、非常に安っぽいものになりがちで、意味のない高校生コメディになってしまいます。思い出に残るものは何よりも際立っています「若き反逆者」、「昨夜はギャングたちと」、「ブレックファストクラブ」そして「クソターゲット」そこでは監督たちが若者に対する率直な愛と理解を持ち、商業的な要素とより重厚な象徴性を組み合わせることに成功した。
監督デビュー作のジア・コッポラ（フランシスの孫娘）は、少し違う方向に進んでいます。それは黒くて、重くて、ほとんど憂鬱です。の控えめな高校生版のようなもの「引き寄せの法則」（スタイルはブレット・イーストン・エリスと似ていません）またはキンダー「キッズ」。登場人物たちは自分自身の問題とお互いの問題の両方に苦しみ、愛は敵であり、背景には大人の気晴らしがあります。
他ならぬジェームズ・フランコ（体育教師役で脇役）の短編小説集を基にしたこの映画は、ロサンゼルスを舞台にした4人のティーンエイジャーを追ったものである。繊細なエイプリル（エマ・ロバーツ）、注目を集めるエミリー（ゾーイ・レビン）、トラブルメーカーのテディ（ジャック・キルマー）とフレッド（ナット・ウルフ）はそれぞれ異なる性格であり、どちらも大きな決断を迫られる恐ろしい大人の世界に直面する中で不安に苦しんでいます。 、取られるべき責任と無罪。
コッポラの監督（彼女は脚本も書いた）とフランコのテキストの組み合わせは、驚くほどうまく機能している。コッポラの大騒ぎは、その穏やかで静かで繊細なスタイルで、フランシスおじいちゃんというよりもソフィアおばさんに似ています。彼女は、私たちが知っていること、あるいはこれから起こること、抑圧された感情、ぎこちない行動の結果など、イメージに現れていないものについて、ほとんど語ります。それは視聴者に忍耐と献身を必要とする映画です。
第一印象は、何も書かれていない空虚で無意味な映画であるかもしれない。それはゆっくりと進み、ほとんど何も起こりません。しかし、一度それを理解すると、そしてそれは少し時間がかかるかもしれませんが、それがこの映画のポイントであることが明らかになります。退屈で混乱したアメリカのティーンエイジャーが、手を差し伸べ、話を聞いてもらい、見てもらいたいと欲求不満で立ち泳ぎする無意味な日常生活。
同時に、絵と音楽が完璧に調和した、信じられないほど洗練された工芸品でもあります。豪華なCM/ミュージックビデオと同じレベルで、頑固な型破りなスタイルが引き継がれるほどにおいしいです。しかし幸いなことに、スタイリッシュなディスプレイの背後には考えがあります。洗練された表面の背後には、空虚で偽りの関係と、騒々しいパーティー、手探りのセックス、子供じみたおふざけによって影が覆い隠された本物の感情の両方が隠されています。
この映画は、若くて才能のある俳優によっても大幅に強化されています。ロバーツさん（現在は退役軍人）は、ジュリアおばさんの姓で生きる必要はほとんどないことを再び証明した。レヴィン（『ザ・ウェイ、ウェイ・バック』）は、見られるために間違った手段を使う少女を繊細に描いている。キルマー（ロバートの継父を演じるヴァルの息子）は有望なデビューを果たします。しかし、印象に残るのは主にヴォルフ（すでに『入場』と『やがて爆発する』で名を残している）だ。彼は、乱暴で手に負えないフレッドを、欠点があるにもかかわらず、実は気にかけてくれる誤解される人物に仕立て上げることに成功している。について。
それは間違いなく特定の好み向けの映画です。この種の他の消化しにくいインディーズ映画と同様に、この作品は、ファンと反対者が品質について際限なく議論できる明らかな分水嶺です。しかし、この映画が、大げさなナンセンスとして無視するのが難しい、ユニークで異なる映画であることは否定できません。スタイリッシュで、上手に演奏され、挑発的。もう一人のコッポラが映画の世界に参入し、ここに留まります。
