『ビッグ・ブルー』、『ニキータ』、『フィフス・エレメント』、『レオン』で構成されたリュック・ベッソンの栄光の時代は遠い昔になりました。 『さらばマフィア』は、ヨーロッパコープのプロデューサーが再び監督の座を背負った状況がこれ以上良くならないことを示している。その代わり、霧は同社の最新作「Taken 2」の後と同じくらい濃いままだ。
リュック・ベッソンが創設者の一人であるフランスの映画会社ヨーロッパコープは、英語のアクション映画からかなりの収入を得たに違いありません。「取られた」- そして「トランスポーター」シリーズも同様に「パリより愛をこめて」。観客の心に刺さった映画でも、批評家をなだめることはほとんどありませんでした。
「さらばマフィア」には確かに一銭も稼げる可能性があるが、暴力とユーモアを混ぜ合わせようという試みは大失敗で、この映画はベッソンと彼の映画会社の十数作品の質を高めることに失敗しているだけでなく、総製材後に会社全体に適用されたスタンプを強化します。「テイクン2」。
理論的には、これは十分に試行されているとはいえ、楽しいコンセプトです。元友人や取り巻きを騙したために証人保護プログラムに入らざるを得なくなったマフィア一家は、そのライフスタイルから完全に抜け出すことができていないが、普通のスヴェンソンのように生きようと努めなければならない海外の新しい環境に溶け込むのに苦労している。
現在ブレイクという名前で活動しているマンゾーニ家は、数度の引っ越しを経て、フランス北部のノルマンディーに定住した。これまでのところ、彼らが数カ月以上同じ場所に滞在できないのは、接触した人が野球のバット、ハンマー、ダイナマイトを取り出したいという誘惑に抵抗できないためです。十分に対応できない大胆さ。
スティーヴン・ヴァン・ザントの『フランク1世』を思い浮かべる人はいますか？「リリー・ハンマー」?考え方は同じだが、リゾートのスキージャンプ台に鼻の大きなタイプを送り込むという形での彼の機知に富んだ賄賂、恐喝、脅迫戦術は気に入ったが、マンゾーニ一族が隣人や便利屋、その他の人々を殴り倒すやり方は気に入らなかった。女子高生を引きずって車の後を追い、裏庭に埋める。
ひどい暴力とユーモアの試みの間の跳躍があまりにも乱暴に混ざり合っているため、視聴者としてどのように振る舞えばよいのか全く理解できません。ベッソンは単に音を立ててそれを貫くのが苦手だ。
ロバート・デ・ニーロとミシェル・ファイファーが演じるジョバンニとマギーの夫婦には、何の問題もありません。彼らはそれぞれの役割でできることをやります。それにもかかわらず、子供たちが別の高校に適応することに焦点を当てた場合にのみ、少しは気分が良くなるように見えます。残念ながら、その感情はすぐに消えてしまいます。なぜなら、息子のウォーレン（ジョン・デレオ）がどのように対処し、受け入れられるためのトリックを見せたり、娘のベル（ディアナ・アグロン）がニキビだらけの十代の若者たちをどのように騙すのかを見るとき、いくつかの散らばった詳細以上のものは得られないからです。彼女は家族から逃れられる唯一の逃げ道である数学の助手の先生に恋に落ちます。
デ・ニーロがギャングの役に戻ってくることに加えて、トミー・リー・ジョーンズはジオらを生かしておく任務を負うFBI捜査官スタンスフィールドとして、“引退した警官”の役を再演する。なぜ理解できないのか。ジオはすでに米国で証人としての役割を果たしていると思いますし、近所ですぐに容疑者にされるような生き方をしたいのであれば、それはFBIの問題ではないはずです。いずれにせよ、アクションやユーモアを与えたり与えたりしない、非常に木のようなジョーンズのプレゼンテーションになるでしょう。
すべてが終わってみると、この厄介で無慈悲な家族に押し付けられた、全く罪のない北フランスの小さな村とその住民にとって、これはほとんど残念だという気持ちが残る。もし、その過程で顎の骨を失い命を失う人がそれほど多くなかったとしたら、映画はハッピーエンドになるかもしれない、つまりマンゾーニタイプを完全に排除することになるのではないかと夢想し始めます。
