私たちが住んでいるのは、厳しく暴力的な世界です。 『エンド・オブ・ウォッチ』はそれを明確にしたいと考えており、その残忍な雰囲気を誤解することはできません。しかし、『コップス』風の不安定な手持ちカメラワークは、追加する以上に気が散ってしまうことが多く、ジェイク・ギレンホールとマイケル・ペーニャの素晴らしい相性を考えると残念だ。
ホラー映画のジャンルが「ファウンド・フッテージ」のコンセプトを徹底的に搾り出し続ける中、監督でクリップ愛好家のデヴィッド・エアー氏は、「ストリートキングス」、のスクリプト「トレーニングデイ」そして「スワット」）ロサンゼルスの警察官の暴力的な日常を再び描くという設定。
学校の課題として、主人公のブライアン (ジレンホール) は、仕事中の自分と同僚のマイク (マイケル ペーニャ) を小型のフィルム カメラで追跡し記録することを命じられました。これは、同僚と下品なジョークが交わされたり、犯罪者の射殺が称賛されたりすることで、ライバル関係や地位向上につながる、厳しく少年っぽい専門用語です。しかし、ここには愛と家族の夢もあり、特に犯罪、暴力、悪、突然死との命を脅かす対峙もある。
ありがたいことに、エイヤー監督は決して警察という職業を美化しようとしたり、登場人物をヒーローとして描いたりしようとはしていないが、それは私たちが放り込まれている汚くて残酷な現実だ。メインのデュオは、最初はどちらかというと同情的で魅力のない野郎二人ですが、映画の進行とパトカーの中での彼らのリラックスした会話を通じて、私たちは彼らと彼らの親密な友情をより深く知るようになります。彼らは、表面的には厳しいにもかかわらず、危険な職業の影響を受けている普通の人々です。
『エンド・オブ・ウォッチ』は、ジレンホールとペーニャの対話と相性に大きく根ざしている。二人は見事に連携しており、明らかに過小評価されていた脇役の人気者ペーニャが輝きを増し、ギレンホールは彼にしては珍しい役柄を本当に好演している。一方で、映画全体が登場人物のカメラ/視点からのものであるという考えは、特に完全に論理的ではない他のカメラアングルが騙されているため、あまりうまく機能しません。
最後に、この映画は「トレーニング デイ」に少し似ていますが、かなりありきたりで不必要に暴力的な大団円を迎えます。あまり多くを明らかにしませんが、彼らがハリウッドの滑らかな枠組みの外にある結末に踏み出さなかったのは少し残念です。
それにもかかわらず、この映画は、不均一な卑劣なジャンルの中で少し上昇している、よく演じられた、エキサイティングで見応えのある映画です。そして、天才的なペーニャの素晴らしい才能を活かした映画には、ボーナススターが与えられるに値します。しかし、個人的には、ロサンゼルスの警官が揺れる手持ちカメラや暴力の暴食なしで描かれることを望んでいました。心はしばしばテレビの「警官」に妨げられずさまよってしまいます...
