第三の目覚め 2003

警察官ヨハン・フォークを描いた最初の2本の映画、「ゼロ・トレランス」1999年からと「ボディーガード」2001 年以降の弾丸は射撃場の的のようなもので、弾倉の中の数発が適度に中央に配置されていますが、残りの弾は端に散らばっています。映画用に作られたオリジナル 3 部作のこの第 3 部では、より多くの弾丸が中心円の近くに命中し、より密度の高い映画が得られます。

流れが非常に遅かった前作と比べて主な改善点は、映画がフィニッシュラインまで一定のペースで進むことです。犯罪の力の増大による文明の崩壊のメッセージは明らかですが、ここではそれが緊張のブレーキパッドを形成するほど絶え間なく説かれているわけではありません。

事実の提示に関して言えば、犯罪者がヨーロッパの経済の大部分を支配しているときの壊滅的な状況についての映画の冒頭の小さな講義で構成されており、それだけで十分です。何よりも、人前で話すのが当たり前の環境に置かれています。

ヨハン（ヤコブ・エクランド）の昔の上司であるオラ・セルバーグ（レナート・ヒュルストロム）が、ユーロポールの組織犯罪部門の責任者として新たに着任した。最初の演説で彼は犯罪との宣戦布告をし、予期せずフォークを自分のグループに加えることを望まなかった。しかし、彼は家族に専念するためにすべての法執行機関を離れました。

しかし劇的な展開の後、ヨハンはハーグで逃走中の証人イリーナ（レベッカ・オーケルストロム）を守らなければならなくなり、すぐに窮地に陥る。二人の背後には民間警備会社のチームとプロの殺し屋（シルベスター・グロス）がいる。

この映画は、三部作の中で最も経済について語っている映画ですが、不思議なことに、最も魅力的でエッジの効いた作品でもあります。予想外の展開もありますが、非現実的であるとは決して感じません。アンダース・ニルソン監督が2本の映画で探し求めていたような刺激的な雰囲気がついに現れた。

「ゼロ・トレランス」の最初の瞬間から存在していた警察に対する軽蔑は、ここでも同様に有毒です。ヨハンはこれまで以上に辛辣にそれを表現する。警備会社は頑なに警察の出入りを許さない。この三部作はその意見に妥協はなく、その点は尊重に値します。ここでは、同意するかどうかに関係なく、エンターテイメントに巻き込まれます。

エクランドは役の決めゼリフ「でも、一体」を常につぶやいているが、ここでは前作以上に人間的な感情を持たせ、しっかりとした演技を見せている。ヒュルストロムは非常に重みのある演奏をする。しかし、セキュリティグループのリーダーの役割で最も優れているのはニコラス・ファレルです。以前よりも堅苦しいセリフが減り、全員の自然な演技に貢献しているようだ。

濃い色のスケールで写真も素敵です。まるでヨーロッパの環境が写真家にさらなるインスピレーションを与えたかのように感じられます。初期の映画のシンプルなビジュアル スタイルを考えると、画像は驚くほど芸術的になることがあります。例としては、ひび割れた鏡にキャラクターの顔が映り、粉々になった内部を象徴するシーンが挙げられます。

ベングト・ニルソンのオリジナルの音楽は、以前と同じように、厳粛な神聖さと壮大でドラマチックな音楽を効果的に交互に配置していますが、ここでは、よりパワーが必要な場合にはリフのロック・ギターも使用しています。視覚的、聴覚的に得られる印象の中には小さな新しさもありますが、それでも感じられ、映画の質を高めます。

「第 3 の波」では、途中よりもすべての部分とそれらがどのように織り合わされるかがより精緻な脚本になっています。メッセージは、実行時間の毎秒視聴者の顔に積極的に押しつけられるわけではないため、最終的には真剣に受け止めることができます。ヨハン・フォークというキャラクターには初めて人間的なニュアンスが含まれています。ことわざにあるように、遅刻しないよりはマシです。

もし、犯罪者を相手にした作品に家族を巻き込むことをスキップするなど、ハリウッドの最新トレンドを避けていれば、評価の4位は獲得できただろう。しかし、それでも本作は、国際的なアクションスリラーと比較するに値する筋肉を動かすスウェーデンのアクションスリラーであり、ニルソンはそれを誇りに思うことができます。