リーアム・ニーソンは、年齢の秋、ウィスキーグラスと同じくらい銃に近づく、誰にも止められない風雨に負ける正義の船長として復讐映画の中に独自の棚を築き、興行収入を絶え間なく成功させている。しかし、どんなに有能であっても、すべてを自分で行うことは不可能です。 「墓石の間の散歩」では、ニーソンはもちろんハードボイルドですが、完全に調理されているとは感じられない、かなり弱いスリラーが得られます。
彼は60点を超えているかもしれませんが、それでもあなたを見つけて、あなたからクソを打ち負かすことができます。フランスの低予算ヒット作を巧みに宣伝し、「オスカー シンドラー」が人身売買を撲滅する姿を見るチャンスがあったという偶然から始まったのかもしれない。「取られた」、過去数年は、高齢のアイルランド人俳優にとって新たな春として発展しました。アクションヒーローの世代交代が停滞している時代に、リーアム・ニーソンは、ハリウッドで袖をまくった時にも数え切れないほどの恐るべき力であり続けることの生きた証拠として、チャールズ・ブロンソンやスティーブ・マックィーンのような埋もれた猛者の墓石をとぼとぼと歩いている。同じく「墓石の間を歩く」。
ここで彼は、秋のコートの中に暗い過去を背負った孤独な男、元警官で無免許の私立探偵で、近所のダイナーでの独身者向けディナーとAAミーティングの間で正義を執行するマシュー・スカダーを演じている。彼は裕福な麻薬密輸業者（ダン・スティーヴンス）から連絡を受けるが、その麻薬密売業者の妻は犯人に金を支払ったにも関わらず誘拐され惨殺された。スカダーはしぶしぶ犯人追跡を引き受けるが、すぐにこれが一度限りではないことに気づく。犯罪者を追うスカダーは、過去の暗い記憶が脳裏によみがえる中、かつて阻止すると誓ったニューヨークの裏社会の犯罪者たちと手を組まざるを得なくなる。
ニーソンが昔の復讐者を体現しているように、『墓石の間を歩く』は良くも悪くも過ぎ去った時代の犯罪スリラーのように感じられる。それが原作である 1992 年のローレンス・ブロックの小説に対する映画の忠実さにどの程度根拠があるのか、言うのは難しい。しかし、この映画のスケールダウンされたアナログな VHS スリラー形式の悪役狩りは、魅力的というよりも眠く感じられることが多く、この脚本がリアムでなければ映写機の光に届かなかったであろうことが早い段階で明らかになります。ニーソンの存在感。
ニーソン自身はストイックで荒々しくタフな人物だ。そしてもちろん、悪役が通りかかったときにスカダーが小さな窓ガラスをノックし、右ストレートで窓ガラスを突き破って沈めるなど、古典的なマッチョな瞬間もいくつかあります。しかし、これらの強打の兆しにもかかわらず、本当の神経は欠けています。ここにはどちらもありません「ザ・グレイズ」皮肉にも不条理な計画（ニーソン対オオカミ）、「ノンストップ」閉所恐怖症の飛行機の競技場や「Taken」のアルファパパの魅力、「未知のもの」ハリソン・フォード風のリード。代わりに、ミレニアム以前のテクノロジーホラーと、Xファクターのラッパーブライアン「アストロ」ブラッドリーの間抜けな子供の相棒のような風変わりな要素に不器用なタイムマーカーを備えたつまらないスリラーが得られます。
確かに、ニーソンの肩は基本的にどんなものでも成功に導くのに十分広いが、おそらく彼はこれ以上のものに値するだろう。なぜなら、『トゥームストーンズ』は、ニーソンがもちろんハードボイルドであるにもかかわらず、完全に調理されているようには感じられないからです。
