「ラブ、デス＆ロボット」の新シーズンの各エピソードを評価します

映画製作者のティム・ミラーとデヴィッド・フィンチャーによる超暴力的なプロジェクトがついに戻ってきました。「愛と死とロボット」これにより、さまざまなアニメーション スタジオやクリエイティブな意見がタイトルのテーマについて自由に推測し、それぞれが長さ 5 ～ 20 分の独自の短編映画を作成できるようになりました。

しかし、子供禁止シリーズの第 2 巻 (そしてはるかに短い) はどうなるのでしょうか?パッケージ内の短編映画をすべてチェックしました。

「自動化された顧客サービス」

すべてがさまざまな機械によって制御されていると、のんびりと退職後の生活を楽しんでいると素敵に感じるかもしれませんが、これらの自動化されたオブジェクトが突然あなたを攻撃するまでは。これはまさに「自動顧客サービス」で、年老いた女性ジャネットが掃除ロボットと対峙することになり、その殺意が突然呼び覚まされるときに起こることです。このコンセプトは、たとえば文学アンソロジー「ロボポカリプス」（そして最近では、Netflix の別のタイトル「マシンとのミッチェル家」）から認識でき、このアイデアはほとんど新しいものとは感じられませんが、非常に優れた方法で実現されています。面白い方法。

評価: 3/5

"氷"

『ラブ、デス＆ロボット』の第 1 巻で最高の長編「ジーマ ブルー」を制作したアニメーション スタジオから、遺伝子組み換えされた兄フレッチャーの影で暮らす若いセジウィックを追っていきます。それにもかかわらず、控えめに言っても、彼はフレッチャーと彼の友人グループに同行して、彼らが現在いる神秘的な氷の惑星でクジラサファリに出かけることになります。ロバート・バレー監督とパッション・アニメーションは再びシリーズで最も美的に眩しい長編を提供しているが、残念ながら前作の「ジーマ・ブルー」と同じレベルには達していない。

評価: 4/5

「ポップ・スクワッド」

生物学的不死性により人口過剰と生殖が社会的危機となった未来では、富裕層が世界の人口増加をコントロールします。ブリッグス巡査は、何かが彼の良心を揺さぶるまで、社会の周縁部でのこうした行き詰まりを見つけて終わらせる任務を負っている。まさに「ブレードランナー」精神で、オスカーにノミネートされたジェニファー・ユー・ネルソン監督は、汚いネオノワールの中で映画の主人公（ベテラン声優ノーラン・ノース演じる）がゆっくりと、しかし確実に自分の世界観と折り合いをつけていく。めちゃくちゃ美しくアニメーション化されており、間違いなくこの作品の中で最高のストーリーです。

評価: 5/5

「砂漠の雪」

「マッド マックス」と「マンダロリアン」を組み合わせた作品で、私たちは孤独な放浪者スノウを追跡します。スノウはその再生能力のおかげで常に数人の賞金稼ぎたちを追いかけていますが、その能力が謎めいたヒラルドも惹きつけています。この映画はほとんどビデオゲームのカットシーンのように感じられますが、不滅のような運命についての予期せぬ繊細さと同じくらい血みどろでスタイリッシュなアクションを提供することに成功しています。

評価: 3/5

「背の高い草」

スティーヴン・キングとH・P・ラヴクラフトのこの愛の子では、列車が運命の野原の真ん中で止まり、一人の乗客が背の高い草の中の不思議な光に引き寄せられる。 「The Tall Grass」は今シーズンで最も恐ろしい要素を提供し、最も目を引くアニメーション スタイルの 1 つを備えていますが、残念ながらオリジナリティの欠如でその輝きを失っています。

評価: 3/5

「オール・スルー・ザ・ハウス」

シーズンで最も短い長編は暗いクリスマスの物語で、クリスマスイブの夜に二人の子供が目を覚まし、忍び寄って自分の背の高いサンタの姿を覗き込むというものである。しかし、彼らを待っていたのは赤いドレスを着た老人ではありませんでした。 「ラブ、デス＆ロボット」の第 1 シーズンに対する私の要望が聞き入れられ、ここに初のストップ モーション アニメーション機能が登場しました (実行よりもスタイルが優れていますが)。残念ながら、「オール・スルー・ザ・ハウス」は、面白いコンセプトと「エイリアン」のフラッシュにもかかわらず、再生時間が短いため、実際には定着しません。

評価: 3/5

「ライフハッチ」

マイケル・B・ジョーダン自身が主演を務め、このリアルに描かれたSFスリラーでは、激化する戦争の真っ只中の惑星に取り残されたパイロットが、シェルターに避難しようとして殺人ロボットの危険な状況に陥るというストーリーを描いています。閉所恐怖症の環境は、同様の考えを持つ「自動顧客サービス」とはまったく異なる脅威のイメージを生み出しますが、最も恐ろしいのは、このアニメーション版のマイケル・B・ジョーダンがどれほどフォトリアリスティックであるか、そしてそれが映画という媒体の将来にとって実際に何を意味するのかということです。

評価: 3/5

「溺れた巨人」

第 2 巻の最後の部分は、主要プロデューサーの 1 人であるティム・ミラー自身によるものです。第 1 巻の監督の長編 (「アイス エイジ」) とは異なり、メランコリックな「The Drowned Giant」はアンソロジーの中でも優れた部分の 1 つに属します。ここでは、巨大な人体が座礁したクジラのように英国の海岸に浮かび上がり、地元の研究者スティーブンの視点からこの異常な現象を追跡します。その結果、物の存在についての詩的な考察が生まれ、腐った巨大な死体が予想外に美しい比喩となる。

評価: 4/5

全体として、『ラブ、デス＆ロボット』の第 2 巻は、豊かな創造性と示唆に富むアイデアを備えた楽しいものです。内容的には、第1巻やアンソロジーシリーズ全般と同様に浮き沈みがあり、「ポップスクワッド」が最強のカードとして際立っています。しかし、エピソードリストが半分以上になったことで、新シーズンを長く待った後に空虚感が残る。

最初のシーズンの後に私が感じた 2 つの不満は、より多くの種類のアニメーション スタイルが欲しいということと、機能の裏にもっと女性の声が欲しいということでした。最初のシーズンでは恥ずかしいほど女性の声が少なかったのです。前述したように、ストップ モーション アニメーション シーケンスを使用したという事実は、私にとって大きなプラス点となりますが、よりフォトリアリスティックなタイプのアニメーションから離れて、より異なるスタイルを採用してもらいたいと思っています。残念なことに、プロジェクトの背後にある女性の声もあまり発展していませんが、内容の点では、このボリュームではより包括的で性的な要素が少なくなっています。

しかし、追加シーズンの可能性に対する私の最も強い希望は、デビッド・フィンチャーが甘美なプロデューサーとして影から出てきて、実際にシリーズの短編映画の1つを制作することです。どうしてそうなるのか考えてみてください！