つい一週間前にまさにその姿を見ることができたとき、最初のトレーラーまで「アイアンフィスト」Netflix/マーベルのベンチャーが思い浮かんだ「ディフェンダーズ」今、本当に現実に近づき始めています。私たちは長い間その話を聞いてきました、あることについて"アベンジャーズ"テレビ側には、スーパーヒーローのデアデビル、ジェシカ・ジョーンズ、ルーク・ケイジ、アイアン・フィストが並んでいる、のようなコンセプトがしっかりと盛り込まれています。しかし今、それは具体的になり、現実になり始めています。
マーベルとNetflixは段階的に、まず驚異的な形でキャラクターを私たちに紹介してきました。"命知らず"- 両方のシーズンで信じられないほど高いレベルで提供されました - そしてその後は失望しました「ジェシカ・ジョーンズ」。後者では、防弾ヒーローのルーク・ケイジについても少し知ることができました。別のシリーズ。超怪力とダイヤモンドのように硬い肌を持つヒーローという設定は、以前は私にとって信じられないほど刺激的ではないと感じましたが、主に「ディフェンダーズ」の流行に乗りたいという理由で、それをやり遂げることにしました。
マイク・コルターは「ルーク・ケイジ」です。
まず、いくつかの異なる理由からこのシリーズを楽しんだと言えます。私が最も気に入っている点の 1 つは、本作が非常に政治的な物語であること、そして作者のチョ・ホダリ・コーカーとカメラの後ろと前にいるギャング全員が、現在米国に影響を与えている物議を醸している社会問題に道を譲らないことです。常に警察によって引き裂かれることもあるフード付きスウェットシャツを着た、浅黒い肌のスーパーヒーローを取り巻く象徴性は明らかであり、トレイボン・マーティンのような名前が遠い存在であるとは決して感じられません。これは、ハーレムとその無限に豊かな文化に深く根ざしているという事実によっても強化され、このジャンルにおいてシリーズに完全にユニークな「タッチ」を与えています。
それは美学にも反映されており、私もとても気に入りました。豪華なクラブと汚い街路のコントラストは視覚的に非常に効果的で、美しい音楽は最高の形でブラックスプロイテーションを思い出させます。ルークはデアデビルのような本格的な忍者というよりはボクサーで「喧嘩屋」であるため、アクション シーンは振り付けの点ではそれほどエキサイティングではありませんが、間違いなく有能に実行されています。ドアは蹴破られ、壁は破壊され、車は破壊され、四方八方から銃弾が降り注ぎ、何度も手榴弾が発射される。それはより良いアクションではありませんが、文字通り、より困難なアクションです。
演技の面でも、このシリーズは非常に成功しました。マイク・コルターはタイトルロールに相応しくクールで安定感があり、マハーシャラ・アリは悪役コットンマウス役でいつものように素晴らしく（彼については後で詳しく説明します）、そして彼らを本当に鋭い脇役のグループが取り囲んでいます。特に女性キャストは、警察官ミスティ・ナイト役のシモーネ・ミシック、政治家マライア・ディラード役のアルフレ・ウッダード、看護師クレア・テンプル役のロザリオ・ドーソン（今ではおなじみ）など、忘れられない素晴らしい演技を披露している。
残念ながら、『ルーク・ケイジ』にはいくつかの大きな問題も抱えており、特に後半では品質が大幅に低下し、ウータン・クランですら平均評価が低水準に落ち込んでいる。このシリーズが悲しいことにその可能性を失い、よりシャープなテレビエンターテインメントの海の中で中途半端な存在になってしまう原因には、特に 2 つの側面があると思います。以下では、これらのスランプについてもう少し詳しく説明し、報告書を発行したいと思います。ネタバレ注意まだ全エピソードを見ていない人のために。
シモーネ・ミシックとマイク・コルター、そして「ルーク・ケイジ」。
長さ
Netflix のすべてのマーベル シリーズが正確に 13 エピソードであると主張しているのはどうなっているのでしょうか?おそらくこれは、カジュアルな視聴者を最初の 1 か月間無料期間を過ぎても維持するための、ある種の商業戦略なのですが、クリエイティブ面で非常に問題が生じ始めています。 「デアデビル」の最初のシーズンのように、ストーリーが何時間も続くシリーズもあれば、「ジェシカ・ジョーンズ」など、ストーリーがアクションと同じくらい多くの空気で構成されていることが痛いほど明らかになるシリーズもあります。
「ルーク・ケイジ」は残念ながら後者のカテゴリーに分類され、間違いなく8～10話のほうがうまくいっただろう。確かに、シリーズのいくつかのポイントで大量の水を踏んでおり、エピソードの大部分でペースが非常に不均一です。私の絶対的なお気に入りのシリーズの多くは、あえて時間をかけて作られたシリーズなので、それについては完全にオープンですが、スローペースと意図的な遅延やパディングの間には大きな違いがあります。また、この長さにより、アクションシーンが終わりに向けて退屈で繰り返しのように感じられ、シリーズのクライマックスであるべきものが大きく損なわれています。
Netflix は、各エピソードの長さが 45 ～ 65 分であるため、個々のエピソードの実行時間の自由度の点で先頭に立っていました。 Netflix シリーズの制作者は、テレビ番組表のあらかじめ決められた枠を気にする必要はありませんが、伝えたい情報に応じてエピソードは完全にカットされます。エピソード数についても同様に考える必要があると思います。なぜなら、Netflix のような柔軟な配信会社は、特定の数に縛られる必要がないからです。シリーズの制作者がストーリーをできるだけ効果的に伝えるために必要なエピソード数を正確に選択できれば、さらに良いでしょう。
幸いなことに、現在、この面で物事は正しい方向に進み始めています。『ストレンジャー・シングス』そして"簡単"最初のシーズンでは13話ではなく8話が放送されました。そのもう一つの兆候は、「血統」最初のシーズンは13話まで展開されたにもかかわらず、10話ありました。しかし、最も有望な例は、「ディフェンダーズ」が8話で十分にうまく落ち着いていることであり、私にとってはそれが正しい方法のように感じます。
『ルーク・ケイジ』のマハーシャラ・アリとアルフレ・ウッダード。
悪役との陰謀
シーズンの長さは、チェオ・ホダリ・コーカーと彼のチームが、マハーシャラ・アリの「コットンマウス」とエリック・ラレイ・ハーベイの「ダイヤモンドバック」という2人の異なる悪役を中心に物語を構築する必要があると感じたことも意味する。 「ハーフタイム」の直前に、最初に言及された人物が気を悪くして次の人物に焦点が移りますが、それ自体は成功することが完全に不可能ではありません。 「デアデビル」のシーズン 2 では、同様のことがパニッシャーとザ・ハンドで行われ、非常にうまくいきました。
「ルーク・ケイジ」では、残念ながらそれはまったく機能せず、代わりにシリーズの唯一の最大の弱点になります。つまり、マハーシャラ・アリはシリーズ全体で最も重要なプレーヤーであり、彼のカリスマ的でありながら同時に冷酷な解釈は、ウィルソン・フィスク（「デアデビル」）やキルグレイブ（「ジェシカ・ジョーンズ」）の両方に簡単に匹敵することができます。彼がケイジを演じるのを見るのは本当に嬉しいし、キャラクターの背景を知れば知るほど彼はますます面白くなります。悲しいことに、彼はさらなる複雑さのレベルに達した矢先、マイクスタンドで屠殺されてしまいました。
それはちょっとした勇気だ"サイコ"-動きなさい、そして私はそれを本当に尊重しますが、それが成功するためには、入ってくる新しい血がそれ以上ではないにしても、同じくらい高品質でなければなりません。そんなことはないでしょう。つまり、ダイアモンドバックは、はるかに鈍くて、より単調で、基本的にはまったくありのままの悪役であることが判明し、ラレイ・ハーヴェイですら賢明な対応は何もできません。コットンマウスの野心と戦術的思考は、知的ではなく「リングで」ケージと対峙したいと望む復讐に駆られた（ファンタジー...）ダイアモンドバックに取って代わられます。一体誰がそれが良いアイデアだと思ったでしょうか？さらに、コットンマウスとアルフレ・ウッダード演じるマライアの間の魅力的なダイナミックさも完全に燃え上がらせています。
プロットは逆であるべきで、道化なダイアモンドバックと彼の退屈な軍事計画（これまで何千回も見たことがある）が最初に登場し、より気難しいコットンマウスが後半を支配するべきでした。そうすれば、少なくとも彼らはトップで終了し、私たち視聴者はもっと前向きな感情を体に残してシリーズを終えたでしょう。前号にリンクするには;最高の世界であれば、この最初のシーズンは 8 話の長さであり、ダイヤモンドバックはまったく必要ありませんでした。
考えてみてください！シリーズに対する私の批判に同意しますか、それとも長さと悪役の変更がうまくいったと思いますか?
