ちょうど 1 週間ほど前に、「ワイルド・スピード」(2001) ここスウェーデンで初演されました。この文が真実である世界に私たちが住んでいるという事実自体、考えれば考えるほどまったく理解できませんが、それは事実です。最初の映画の製作中に、彼らがどれほど美しい怪物に命を吹き込もうとしているのか、そしてこの怪物がどれほど長く世界を歩き回るのか、誰も想像すらできませんでした。しかし、このシリーズのありそうもないけれど本当のサクセスストーリーは、そこに含まれる映画と同じように論理から自由であるため、特に驚くべきことではありません。飛んではいけなかった、飛んではいけなかったのに、飛んでしまったのです。
その理由の 1 つは、おそらく、フレームが段階的に拡大され、変更されるという点で、これほど大きく大胆な試みを行った映画シリーズがほとんどないことです。パラシュート、ドローン、そして破壊された都市で『ワイルド・スピード7』記憶に新しいことですが、このシリーズが小規模なストリート レースと DVD プレーヤーの盗難から始まったことは忘れがちです。過去 4 つの映画では、これらの要素は単なる脚注であり、もはや大きな意味を持ちません。現在、賭け金はより高く、重力は弱まり、車はかつてないほど速くなりました。しかし、どうして私たちはここにたどり着いたのでしょうか？実際に路上で何が起こったのでしょうか？
それは監督のジャスティン・リンと脚本家のクリス・モーガンの組み合わせでした。ロブ・コーエンのローンチが成功し、ジョン・シングルトンが厳しく批判した続編の後、ユニバーサルはシリーズに新たなスタートが必要だと感じた。その後、彼らは日本と魅力的なドリフトの世界へ向かい、リンとモーガンがその舵を引き継ぎました。最後のシーンでドミニク・トレットとしてヴィン・ディーゼルがカメオ出演したことを除けば、それは長く続いた『ワイルド・スピード トーキョー・ドリフト』（2006）はまったく新しいキャラクターセットによって描かれ、かなりの数のファンを動揺させました。そのとき、リンとモーガンはより高いギアにシフトし、シリーズをまったく新しいレベルに引き上げることを決心しました。これは彼らが何をすべきかを正確に知っていたことでした。
彼らは、第 1 作のオリジナル 4 人（ヴィン・ディーゼル、ポール・ウォーカー、ジョーダナ・ブリュースター、ミシェル・ロドリゲス）と、2009 年の待望の映画『トーキョー・ドリフト』でファンに人気のサン・カンを再結集させた。「ワイルド・スピード」。物語的に言えば、それは小さな災害であり、批評家の観点からは大絶賛されましたが、財務上の観点から見ると、さまざまなオフィスの専門家が以前に予測していた数字は2倍になりました。スタートアップの成功は事実でした。ただ、個人的には最初だったと思います。「ファストファイブ」（2011）リンとモーガンは本当に足場を見つけました。そのとき、彼らはついに、自分たちの発達曲線では両足を地球につけるのは不可能になってきたことに気づきました。だったら、片方の足を月に投げ出せばいいのではないか？
まさにそれが彼らのしたことなのです。重力、物理学、ロジックは否定され、狂気、非現実性、爆発性は強調されました。これまでの 4 つの映画のテーマは、兄弟愛と団結という最も本質的なものにまで削ぎ落とされ、残りの部分は強盗のジャンルに組み込まれました。さらに、タイリース・ギブソンやクリス・“リュダクリス”・ブリッジズなど、前作の人気俳優も追加された。結果は、その不条理さの点において、本当に素晴らしいものでした。銀行の金庫室がリオデジャネイロの通りを引きずられ、まるで純粋な戦争映画であるかのように銃弾が鳴り響き、ヴィン・ディーゼルがドウェイン・“ザ・ロック”・ジョンソンと何度も試合を繰り広げる。後者が現実に起こったら、おそらくブラックホールが発生して銀河全体を飲み込んでしまうであろうことは人間なら誰でも知っているが、その不条理が非常に楽しいので購入してしまう。すべてのフレームからチーズが絶対に滴り落ちますが、私はそれが大好きです。
その後の『ワイルド・スピード6』(2013) では、戦車、軍用機、改造された F1 カーがそこに投入されると、その不条理はさらに受け入れられます。 「ファスト・ファイブ」と同じように、常に驚くべきアクション・シーンで非常にうまく成功しており、コミック・リリーフ部分も必要以上にうまく機能しています。この 2 つの恥ずかしがらずに面白く、誰が見ても成功を収めた映画の後、私はワイルド・スピードの流行に完全に乗り、登場人物たちの運命に投資し、彼らの物語の次のステップを期待していました。 「罪深い喜び」という言葉がすぐに思い浮かびますが、この場合は最初の単語ではなく 2 番目の単語に重点が置かれています。
以上のように、ジャスティン・リンがジェームズ・ワンに手綱を引き継ぐことが早い段階で明らかであったにもかかわらず、もちろん、第7部への期待は非常に高かった。 『ワイルド・スピード7』は、一連のホラー映画の後、ワン監督にとって初のアクション大作となるが、彼なら堂々と引き継いでくれるだろうと確信していた。残念なことに、この部分はシリーズの明らかに悪い部分の1つであるため、そのようにはなりませんでした。ポール・ウォーカーの悲劇的なパスは明らかな要因であり、ワンやチームの他のメンバーにとってあの打撃の後に続行するのは簡単ではなかったはずだが、彼らはそうすることを選択した。映画の途中のいくつかの時点で、バラバラになったプロジェクトを継ぎはぎしなければならなかったことが、ポール・ウォーカーのキャラクターを「切り取って」、CGIを使って彼の顔を兄弟などに配置しなければならなかったことが、痛いほどわかるようになる。 。
しかし、問題はそこにあるだけでなく、ジェームズ・ワンのスタイルにも見られます。ジャスティン・リンがこのシリーズに与えたアクションシーンの振り付けと方向性の感覚はすべて吹き飛ばされているように感じられ、ワンはさらに熱狂的でオーバーカットな方向に進んでいます。とてもマイケル・ベイらしくて不快だ。ズーム、パン、カット、カット、カット。カメラの動きが気になるほど鮮明かつ精緻だ。どのシーンにも息つく余地は与えられず、代わりにすべてが大きな混乱になります。もう一度言いますが、コミックがこれほど残酷に平坦に落ちたのをワンのせいにできるのか、それとも実際にクリス・モーガンが非難されるべきなのか、私にはよくわかりませんが、実際にはそうなのです。前の2作ではその部分をうまくやっていたが、今回はタイリース・ギブソンですら、彼がどれだけ必死に努力しているのかがよくわかるにもかかわらず、一度も面白くなかった。そして、かび臭い性差別は、以前の映画でそのような内容から少しずつだが明確に離れた後、現在は 1 つまたはそれよりも低いレベルに戻っています。そこで一体何が起こったのでしょうか？
とはいえ、そういう瞬間もあるし、それを与えなければいけない。ドミニクたちの車でのパラシュート降下（！）から始まるコーカサス山脈での巧妙なカーチェイスは、明らかに前2作のクオリティを嗅ぎつけている。しかし、それはそれで終わりでもあり、映画にはそのレベルに達する追加のシーケンスは一つもなく、それだけでは十分ではありません。私たちはさらなる期待、偉大さ、そしてジャスティン・リンを期待しています。その代わりに、本当に退屈な悪役がたくさん登場し、ある種の超知能コンピュータープログラムを中心に構築された物語が登場しました。そのトリックがうまくいったことはあるでしょうか? –そしておそらく、これまでで最も弱い感情への投資です。
ジャスティン・リン、これを読んでいるなら（もちろん読んでいます）、戻ってくる！私たちはあなたがいなくて寂しいです、私たちはあなたが必要です、そして私たちはフランチャイズをこのようなきわどい章で終わらせることはできません。私はあなたには本当に壮大な結末を切り開く力量があると確信しており、ぜひそれを見届けたいと思っています。心配しないでください。あなたが次の「トゥルー ディテクティブ」エピソードを監督したからといって誰も責めません。それは十分に理解していますが、それでもです。ここは実際、焼けたゴムと無視された物理法則と純粋な狂気の中にあり、あなたが属する場所です。
