ダニエル・クレイグ時代のボンドシリーズが始まったり来たりの頃「死ぬ時間はない」』が終わりを迎えた今、クレイグの映画に特化したランキングと、25本（！）の映画すべてを含むランキングの両方で、スーパー・スパイの冒険のランキングが殺到しているのも不思議ではない。両方のタイプのリストに共通していると思われるのは、「カジノ・ロワイヤル」(および/または"降雨") が上位に表示され、2008 年の「慰めの量子」絶対最下位になってしまう。
後者は私にとって謎です。クレイグの作品では『カジノ・ロワイヤル』、『スカイフォール』、そして今では『ノー・タイム・トゥ・ダイ』の方が優れているという意見には同意するが、それは『クォンタム』が悪かったり凡庸だったというよりも、この3本の映画が優れていたということの方が大きい。すべてのボンド映画のランク付けされたリストでは、少なくとも中間線より少し上に位置するはずです。その理由は以下で説明します。
フォースターは悲しみについてのボンド映画と同じくらい優しいものを私たちに与えてくれた
「カジノ・ロワイヤル」はどの分析点から見ても驚異的ですが、実際にその翼を与えているのは、ボンドとヴェスパーの間の電気的な関係です。ダニエル・クレイグとエヴァ・グリーンには抗しがたい相性があり、それが火花を散らすため、そのコンビが崩壊しヴェスパーが死んだとき、悲しみとトラウマの嵐を乗り越える以外にこのシリーズに進む道はない。マーク・フォースター監督と脚本家（ポール・ハギス、ニール・パーヴィス、ロバート・ウェイド）はこの作品を逃がさず、続編の時期が来たときに恥知らずにもこの作品を利用した。
前作の大惨事の数秒後に私たちをメディアの世界に放り込み、ボンドが激動の悲しみの仕事の真っ只中にいるところを映画が追いかけます。彼は動物的な執念深さと反社会的傾向を最大限に高め、生と死についても無頓着になり、ほとんど自殺寸前まで追い込んだ。演技全体を通して、彼が完全な衰弱からあと1日で最悪の日を迎えるかのように感じられ、キャラクターはかつてないほど傷つきやすく、オープンです。ボンドがより人間的で問題を抱えたバージョンに向けて、そのように押し広げられるのを見るのは、驚くべきことであったと同時に必要なことでもありました。
アクションシーンは犯罪的に控えめに描かれている
確かに、この映画のアクションの一部が少しカットされすぎていて、カメラに依存していて不安定であることは認めますが、それが悪いという意味ではありません。冒頭のカーチェイス（壮観！）、ボートチェイス、鐘楼、空中戦、オペラ座の銃撃戦、あるいは激しいフィナーレなどのシーンを再訪するたびに、それらがいかに魅力的で美しいかに感動します。いくつかの欠陥はあるものの、映画製作には神経と脈動があり、それは絶対に否定できないと思います。たとえば、ポルトープランスのアパートでボンドが魚雷を排除するシーンで見られる冷たく、さらには不快な生々しさは、私も非常に苦手であり、物語の中でそれはまれです。
また、映画のアクションシーンの大部分には、完全な輝きを放つ小さな個々の瞬間があり、それは私の意識に本当に焼き付けられました。私が考えているのは、冒頭シーンでボンドが最後尾の車に機関銃を発砲するとき、錨がボートチェイスを止めるとき、フェリックス・ライターが騎兵隊が突撃する前に「動け、ジェームズ」と落とすときなどの「アクションビート」について考えている。 、飛行機が上空をもがくとき、そしてグリーン（マチュー・アルマリック、憎むべき悪役で過小評価されている）の隣でガラスの仕切りが破裂するとき、神のようなスローモーションで映る。大好きです。
シリーズ全体の中で最も短く、最も汗だくな映画です
映画の長さは決して質の尺度ではありませんが、『慰めの量子』は第 25 作のボンド映画の中で最も短く、それがプラスの効果をもたらしていることは間違いありません。このシリーズの多くの映画は少し長引きすぎるので（『ノー・タイム・トゥ・ダイ』でさえ、全体的には素晴らしいとはいえ、その傾向はある）、『クォンタム』ではそれをやることに対する完全な嫌悪感が明白であり、賞賛に値する。経済的なナレーションは、すべてのフレームで感じられる汗ばむほどの緊張感と激しさを物語に与えます。どうしてそうなってしまったのかというと、現在脚本家の間でストライキが起きているこのため、映画製作者たちは多かれ少なかれ不均一なパズルのピースからなる映画を積極的にフランケンシュタイン風にカットすることになりましたが、それはうまくいきました。
オペラシーンは物語全体の頂点です
ボンド映画には独特のスタイルと「テンプレート」があり、そこから逸脱することはめったにありません。シリーズにおける伝統の重要性は高く評価していますが、少し実験してみるのも好きです。オペラ座のシーンブレゲンツ（オーストリア）はその良い例です。 「トスカ」のセット中に座って交渉しているところをボンドがクォンタム組織を捕まえることから始まり、イメージとサウンドのインスピレーションに満ちた融合へと変化し、私に忘れられない印象を残しました。尊大で破滅的な音楽とオペラの致命的なクライマックスが、厄介で憂鬱な銃撃戦と織り合わされており、その合計は一瞬、部分よりもはるかに大きくなります。信じられないほどスタイリッシュで思い出に残ります。
ダニエル・クレイグはかつてないほど優れています
「彼は象徴的なタイトルロールを演じた俳優の中でこれまでで最も優れた多才な俳優であり、彼がキャラクターにもたらす深みと次元はこれまでにないものだった。」それで私は書きました誰が最高のジェームズ・ボンドであるかについての編集者の議論クレイグにそのタイトルを与えたとき、そして「クォンタム」はピークのピークかもしれません。前述したように、クレイグの五部作には優れた映画が 3 つありますが、演技という点では、彼はここで最大の課題にさらされています。
クレイグは、前述したキャラクターの問題意識と、ボンドが悲しみの段階を経て、それを吸収していく姿を見るのはとても胸が張り裂けるような事実を受け入れている。特に、小さく、親密で、静かな瞬間において、彼は、例えば、コネリー、ムーア、ブロスナンが夢見ることしかできなかったレベルに達します。私が思い浮かべているのは、ボリビアの汚い裏通りでマティス（ジャンカルロ・ジャンニーニ）がボンドの腕の中で血を流して死ぬシーン（上の写真）や、ボンドとカミーユ（オルガ・キロレンコ）が希望を諦めて途中で別れを告げるシーンのようなシーンだ。灼熱の地獄（上の写真）。演技でさらに過剰な演技をしているのはキロレンコとジャンニーニだが、クレイグが最も輝いている。
どう思いますか？ 『慰めの量子』は再評価される価値があるだろうか？
