ザ・ロード 2009

人類最後の日は灰色のボロボロの惨劇に彩られる。都市は廃墟と化し、人々は絶望的な絶望の中でさまよい、適者生存により少数の生存者は自殺、あるいはさらに悪いことに人食いに追いやられる。父親（ヴィゴ・モーテンソン）と息子（コディ・スミット＝マクフィー）は、生き残るための最後の希望であると信じてなんとか辿り着こうとしている。冬の猛威が及ばない南の蜃気楼、神話。枯れかけた森林、荒れ果てた風景、そしてどこにでも危険が潜んでいる中、道路には近づかないでください。

ピューリッツァー賞を受賞したアメリカのコーマック・マッカーシーの『終末の日』の映画化作品は、その雰囲気を見事に表現しています。違いは微妙に見えるかもしれませんが、コントラストは明らかです。なぜなら、他の黙示録がゾンビ、エイリアン、ロボットの恐怖に満ちたビジョンに耽溺しているのに対し、「ザ・ロード」は超自然的な物質が一切ない、人間ドラマのような単純なものだからだ。

そして、ローランド・エメリッヒとその同類が過剰なアニメーションで世界の終わりを特許で宣伝するとき、信じられるものを見るのは新鮮だ。それ自体をポップカルチャーの泡に還元しないもの。しかし、終末預言者の役割を担うことなく、『ザ・ロード』は究極のディストピアを描いた映画のようなユートピアだ。細かく調整されていて、演奏も良く、非常に不快です。

ヴィゴ・モーテンソンはホーボースタイルをスタイリッシュに取り入れただけでなく、映画の主な役割を担っており、どこか素晴らしい演技が他の部分に影響を与えています。シャーリーズ・セロンの場合、ガイ・ピアース、特にロバート・デュヴァルはレビューには及ばないかもしれないが、『ザ・ロード』にスターを散りばめた輝きを与え、オスカーにノミネートされる可能性は十分にある。

ハビエル・アギレサロベの写真は、ジョン・ヒルコート監督のシンプルで効果的に損なわれていない瞬間と組み合わされて、振動する色調を設定し、本当に優れたホラーの証拠を示しています。たとえば、食料を探している父と息子が、その日の次の標的となるために、叫び声を上げ、衰弱し、汚れた人々が閉じ込められている屠殺場を見つけるシーン。

あらゆる象徴主義から解放されると、人間こそが自分自身の最大の敵となる。絶望の凡庸さ。そして、田舎者がこれほど恐ろしいのは、近親相姦パーティー「The Hills Have Eyes」、「The Devils Rejects」、または古典的な「Squeel Like a Pig」（救出）以来です。

ヒルコートは最小限の予算で、力強いパフォーマンス、美しく恐ろしい映像、そして何よりも見たくない不気味なストーリーが映画館のスクリーン上で輝く、効果的な映画芸術性を生み出しました。審判の日が来た。