あらすじ
戦後日本でアメリカ兵が投獄される。自由と引き換えに、彼はヤクザの闇の世界に強制的に参加させられる。
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ロボットのヒーローが登場する一般的なヤクザの物語
文化の衝突、禁断の愛、そして栄華を極める敵対する軍隊。 「アメリカのグリンゴが厳格な日本の名誉文化に徐々に受け入れられていく」というテーマの映画を作るなら、トム・クルーズ主演の15年前の『ラスト・サムライ』の流れを汲むのは当然成績が悪い。しかし、残念なことに、それがここに当てはまります。
1950年代初頭、アメリカ人のニック・ローウェル（ジャレッド・レト）は、日本の刑務所のよくわからない場所に座っていた。そこで彼は国籍のせいで多くの鞭打ちに耐えなければなりません。それはタイルからのチームスティックと他の方法での隔離セルであり、まったく面白くありません。しかし、偶然にもヤクザのメンバーだった同房者の命を救ったニックは、感謝されたギャングのマフィアファミリーにスカウトされる。
それは名誉の問題です。そして、名誉のテンプレートがこの映画のまさに基礎を形成しています。 「ずさんではなく、いつでも切腹や同僚の大量殺人を犯す準備ができている日本の映画のギャングの名前を挙げてください」と映画製作者たちは私たちに挑戦します。 「彼らは決して笑わず、いつも叫んでいます。私たちはその伝統に従って働いています！」
いずれにしても、刑務所の恐怖の客から大量殺人魚雷への移行はニックにとって苦痛ではないでしょう。壁の外に出たら、バックボードを刺青の鯉で埋め尽くし、高級スーツに着替えて、あらゆる悪党のように大阪の裏社会を虐殺するだけです。
もちろん、すべてのギャングメンバーが、厳格で非常に均質なヤクザの階層に突然進出してきた西洋人を好意的に受け止めるわけではありません。計画をさらに複雑にするために、ニックは指導者の妹にも恋をします。ヤクザは恋愛関係を一切持ってはいけない、その点ははっきりしている。観客は、急上昇するようなラブストーリーに驚かされることはありません。この映画の唯一の女性キャラクターは、エッチ・ア・スケッチに書かれており、彼女とニックの間の化学反応は、2つの灰色の石を少し気怠げにこすり合わせることで最もよくシミュレートされます。
視聴者である私たちがニックがどれほどタフであるかを理解することが最も重要です。私たちが彼に同情することはまったく重要ではありませんし、彼が何を望んでいるのか、彼が誰であるかを少しでも理解することさえも重要ではありません。ここでは一貫性があり、私たちは内部を垣間見ることはありません。
超暴力的な自発的な表現を除けば、個性はまったくありません。ジャレッド・レトの石鹸のような装いで、主人公は幽霊のようなハイブリッドになります - まるで誰かがターミネーターの上で堂々としたエルフの王の皮を踏んだかのようです。そして、最悪の日にはニコラス・ウィンディング・レフンにハンドルを引き継がせる（ライアン・ゴズリング主演の「神のみが許す」を思い浮かべてほしいが、主人公を理解する余地はさらに少ない）。
ニックはただの一人です無駄のない殺人マシンそしてそれ以上は何もありません。まあ、彼も無敵のようです。足の銃創は数秒で消えることがあります。次々と続く銃撃戦で絶望的な勝算に直面したとき、緊張して甘皮をかじるようなことはありません。
当初からダニエル・エスピノーサがこのNetflix作品を監督し、マイケル・ファスベンダーが主演する予定だった。このようなことが起こらなかったことを、言及した紳士たちに祝福するだけです。代わりに、才能あるデーン・マーティン・ザンドヴリート（「アンダー・ザ・サンド」）とジャレッド・レトがベア・シザーズに加わった。プロジェクトを選択する際の判断力の欠如以外に、彼らに非があるはずはありません。脚本家以外の全員が努力を払ったのは明らかです。 『アウトサイダー』には、方向性やアプローチの点で不満の余地はほとんどない（伝えられるところによると、レトは映画の最初の10分間で役を正当に表現するために、1年の大半で髪とひげを蓄えていたという）。写真も綺麗、演出も豪華。
綺麗に整えられた死体だ。しかし、世界中でどれだけ表面的な修復を行っても、『アウトサイダー』がそのタイトルと同じくらい当たり障りのないもので、理解できない主人公を擁する、ヤクザ文化の退屈で刺激のない描写であるという事実を隠すことはできない。 Enigmatic はまったく問題ありませんが、無敵であり、完全に静止しているのはさらに厄介です。トム・クルーズでさえ、それが終わったときにそれを知っていました。
