アル・パチーノが小さな友人に破滅の惨状を見せるほぼ 50 年前に、ハワード・ホークスは 30 年代で最も偉大で最も古典的なギャング映画の 1 つを製作しました。控えめに言っても少し時代遅れですが、特に後半は充実していて、刺激的で、懐かしいディテールが満載です。
トニー・カモンテ (ポール・ムニ) は、アルコールが違法であり、犯罪者が製造と販売を生業としていた 1920 年代の禁酒法時代にギャングの下っ端でした。カモンテは上司殺害の依頼を受け、ギャングの新リーダー、ジョニー（オズグッド・パーキンス、アンソニーの父）の右腕となる。しかし、精神異常者に近いトニーは、ビジネス面でも、傍にいる女性ポピー（カレン・モーリー）の面でも、ジョニーの後継者を目指している。権力への欲望はやがて傲慢に変わる…。
70 年が経ったにもかかわらず、この強力なクラシックは今でも比較に値します。ブライアン・デ・パルマの絶賛されたリメイク版マーティン・スコセッシのギャング映画も。これは当時としては暴力的だと考えられていましたが、デ・パルマの映画や、たとえば、「マフィアの兄弟」。しかし、あなたは適切に配置された象徴性、キャラクターの発展、そしていくつかの誠実なノスタルジーでうまく補っています。
30 年代の白黒映画の真の愛好家として、このジャンルの特徴となった初期のギャング映画の詳細を見ると、胸が高鳴ります。病院にいる予定の犠牲者を訪ねるときに花束の中に武器を隠している魚雷のように、新聞の見出しやドライブバイをぐるぐる回る漫画のモンタージュのように、メッセージ満載の死体が放り出されたり砲撃されたりする（個人的に好きな犠牲者は、何も疑わない犠牲者である）新聞読者であり、ほぼ救助に間に合った男性）。
この映画は、主演俳優ポール・ムニの存在感を大いに生かしており、彼は大スターに恵まれなかったにも関わらず、オスカー賞に6回ノミネートされ、『ルイ・パスツール』で受賞した。若き日のジャック・ニコルソンを彷彿とさせる彼は、後継者のアル・パチーノと同じように、時折オーバープレイをする特技を持っている。しかし、強烈な視線、軽薄な嘲笑、そして予測不可能な爆発は、このキャラクターに完璧に合っています。ムニのネバネバした輝きを見ると、トニーが自分の思い通りに進むために死体を踏み越えるのが好きな危険な野郎であると完全に信じ込まれます。
現代の映画では過度に明快で愚かに感じられるであろう象徴が、ここではむしろ熱狂的な雰囲気に貢献しています。トニーが攻撃的な警官の警察バッジにマッチを引きずって火をつけるとき、その振動するパワープレイが直感的に感じられ、彼が右ストレートで答えられるのは十分に正当である。彼が仲間のガールフレンドを盗もうとし、ライバルの目の前で彼女のタバコに火をつける機会を逃したときも同じだ。
確かに、主に道徳的なプロローグと女性に対する少し腐った見方があり、少し時代遅れです。しかし、特に映画の後半は、激しいアクションや緊迫した状況になると、純粋にダイナマイトになります。突然、傷つくのは私たちが気にかけているキャラクターであり、暴力とアクションシーケンス（激しいカーチェイスなど）は驚くほど面白く、当時としては豪華です。
光と影が勇ましく戯れる、とても素敵な映画でもあります。ここでは控えめに知的なアシスタントのアンジェロ (ビンス・バーネット) と彼の絶え間ない電話問題という形で、義務的なコメディが明らかに追加されているように感じますが、それでも楽しく、暴力を上回っています。そして脇役ではホラー界のレジェンド、ボリス・カーロフがモンスター以外の役も演じられることを証明している。そんなことひとつだけ。
