シルベスター・スタローンは、今ではかなり長いキャリアの中で常に最も賢明な選択をしてきたわけではない、古き神はそれを知っているはずだが、1970年代半ばのある時点で、プロデューサーがスライの好評を博した脚本でタイトルロールを他の人に演じてもらいたいと考えたとき、彼は自分の立場を堅持した。まったく幸運だ。なぜなら、少々年をとりすぎたボクサーの成り上がりの物語は、カメラの前でも後ろでもスタローンの最も力強い努力のひとつとして位置づけられるからである。
実在の人物や出来事に触発されて、我らがスライはロッキー・バルボアのこの（最初はやや暗い）物語を書きました。ロッキー・バルボアは、30歳近くで本格的なスポーツをするチャンスには本当に年をとりすぎているにもかかわらず、最低レベルを苦労して乗り越えるボクサーです。キャリア。しかし、彼は熱心に働き、地元の高利貸しのためにスティールを打ち込んだりするさまざまな些細な試合を挟みます。世界チャンピオンのアポロ・クリード（カール・ウェザース）が無名とのタイトルマッチを狙うその日までは、ロッキーにチャンスが訪れるが、そもそもそのチャンスを逃すわけにはいかない。
映画やさらに言えばテレビシリーズで忘れられがちなことは、都市を登場人物にすることの重要性です。二本足以上で話すキャラクターではなく、いじめっ子の場合でも、物語が描かれるキャンバスを忘れなければ、どれほど人生と感情が増すかについて話しているのです。スタローンも監督のジョン・G・アヴィルドセンも灰色を持っていない。ロッキーのフィラデルフィアは、少なくともロッキーの観点からは、灰色であまり裕福ではない都市かもしれませんが、非常に生き生きとした都市です。主人公自身が故郷の息子であるということは、同じことをしており、すでに興味深くよく書かれているタイプにさらなる次元を加えています。
おそらく、虫眼鏡で脚本を精査するとしたら、クリードの対戦相手の選択を取り巻く状況に関しては、信頼性に欠ける部分があるかもしれません。そうなると、自分自身にも映画にも不利益をもたらすことになります。これは非常によく書かれており、よくまとめられており、登場人物とそれぞれの相互関係に必要な焦点が当てられているため、前述の欠陥は文脈では非常に重要ではありません。フィラデルフィアの街と同様に、それは現実的であり、その感覚こそが本当に重要なのです。すべてがシンプルな写真で構成されており、特にハリウッド風ではありませんが、ドキュメンタリーの雰囲気に近く、ロッキーと彼の仲間たちがすでにいるのと同じレベルの社会を動かしています。とてもぴったりで、とても素敵です。
そしてそれは俳優の間でも貫かれています。スタローン自身、カール・ウェザース、バージェス・メレディス（旧バットマンシリーズの伝説のペンギン）、タリア・シャイア。当時は大物ではありませんでしたが、適合する人々でした。特にロッキーサーキット。彼らは感情を構築します。彼らも、街も、写真も。
さて、私は必ずしも『ロッキー』を不朽の名作として描きたいわけではありません。もちろん映画には欠陥があります。もちろん、映画史上の偉大な作家がこの作品の背後にいないことは明らかです。しかし、繰り返しますが、なぜ気にするのでしょうか？ 『ロッキー』はまさにそうあるべきであり、そうであるべきであり、それはそれと同じです。
