血の汗、涙、そしてシンセ。フランスのレイプ・リベンジスリラー『リベンジ』には、こうした要素が一切含まれていない。デビュー監督のコラライン・ファーギートは、両方のぬるぬるした男性の視線に復讐し、万人向けとは言えない高度に様式化された超暴力の旅で将来への大きな約束をします。
裕福なマッチョな男性リチャード（ケビン・ヤンセンス）は、愛人のジェン（マチルダ・ラッツ）を砂漠の真ん中にある豪華なバンガローに連れて行き、酒と狩猟を楽しむ年に一度のバチェラー・パーティーを開くが、そこでは若いジェンが装身具として連れてこられていた。アルファ男性のリチャードが家を出ると、彼の友人のディミトリは、前夜に自信満々でいちゃいちゃ踊っていたジェンにチャンスをつかんで近づきます。彼女は彼を拒否しますが、彼は「ノー」という答えを受け入れません。何が起こったのかを知ったリチャードは、ジェンに対する彼の見方が、彼と少年たちが撃とうとしていた狩猟用トロフィーと目立った違いがないことを望ましい明快さで示した。
ジェンはただ逃げたいだけで、砂漠に逃げます。そこで男たちは彼女を捕まえ、負傷した動物のように血まみれにして死にます。しかし、「復讐の天使」、「あなたの墓に唾を吐きます」、「スリラー - 残酷な映画」などの映画を見た人は、物語がここで終わるわけではなく、始まったばかりであることを知っています。やがて、ジェンが腹部に象徴的な不死鳥の刺青を入れて灰の中から立ち上がると、ハンターたち自身が獲物となる。
ジェンが女性蔑視の砂漠で対象から対象へ、被害者から復讐者へと脱皮するように、この映画もまた脱皮し、70年代のビデオ暴力の遺産を砂漠の塵の中に残している。フェミニストの復讐物語として取り上げられることが多いこの問題のあるサブジャンルでは、ジェンがレイプされている間、スタンが霧の目でチョコレートを口に含んだまま戸口に留まる様子など、性的虐待の最中にカメラの視線が別のことを言うことが多かった。
フランスの脚本家でありデビュー監督でもあるコラリー・ファルゴーは、自分が男性のカメラの視線の世界で動いていることを痛感しています。ジェンがスローモーションでヘリコプターから降り立ち、魅惑的にロリポップをしゃぶりながら、彼女は伝統を誇張することでその伝統を強調している。その後、ディミトリが朝食のテーブルでジェンに目を向けると、映画館にいる全員が不快に感じるほど長い間視線を留まらせます。
しかし、コラリーはカメラを回し、視線を変え、視点を変えます。復讐はジェンのものであり、この映画の所有者が誰であるかは疑いの余地がありません。この後に続くのは、美しい荒野を巡る、無謀に血なまぐさい『マッドマックス 怒りのデス・ロード』風の復讐の旅です。ウルトラバイオレンスに挑戦するシンセミュージック。その生々しいビジュアルキャラクターは、同胞アレクサンドル・アジャ監督のカルト映画「スイッチブレード・ロマンス」とGTA風マフィアドラマ「サブーラ」の両方を思い出させます。ピーター・ジャクソン監督の『ブレインデッド』（1992年）の芝刈り機のシーン以来、これほどのゴアを見たのは初めてだと思う。おそらくクエンティン・タランティーノ監督が思わず吹き出してしまうような映画だった。 「クソそうだ！」。
私自身、もっと短いバージョンを見たかったのですが、それは時々目を閉じなければならないからではなく、ナレーションが長引くからです。構造が反復的になり、比較的小さなストーリーで大きな脈動が不要な形式に引きずり込まれ、復讐が生ぬるいという印象を残してしまう。
しかし、ああ、このジャンル映画が、ジュリア・デュクルノー（『ロウ』）、ジェニファー・ケント（『ババドック』）、アナ・リリー・アミールプール（『少女は夜一人で歩く』）といった新しい血、新しい視点、そして新しい女性の声からどれほど恩恵を受けてきたことか。 ）。コラリー・ファーギートの「リベンジ」は万人の好みに合わないだろうが、彼女のキャリアを追いかけようとする人にとっては猛烈な成功の香りがする、信じられないほど有望なデビュー作だ。
