プール2020

フレンチリビエラ。スウェーデン出身の若いヨハンは、将来の計画がなかったため、年老いた映画スターのセレステの家に引っ越してきました。ランチタイムの飲み物とタバコに囲まれた贅沢な眠い生活の中で、彼は友人たちと同じように、一見気楽に見えるライフスタイルの代価を若々しい美しさで支払っている。しかし、リヴィエラのプールサイドで太陽が輝いているにもかかわらず、ヨハンは十代の破壊的な愛の影を振り払うことができません。

間もなく30歳になるハグマンの2番目の小説は、永遠の快楽主義的な若者の存在の夢と、彼自身も文学の登場人物も完全にそこから抜け出すことができない冷たい日常生活との間の、著者の永遠の闘争に対するある種の基礎を築いた。逃げる。同様に、アンダース・レンバーグ（「愛の言語」）の翻案も、文学のモデルとスキンを決して振り払っているようには見えません。

華やかなリビエラの環境で過ごした魂と、階級の境界を越えて自由に移動する若者の描写がそこにはありますが、それは表面的なものにすぎません。 「太陽の光を浴びて、きれいな人たちばかりだった」と誰かが記者会見から出てくる途中で口走った。個人的には、映画がまだ始まっていないうちにエンドロールに到達し、映画の内容が何も定着しないまま、目的もなく早々に日の目を見ることになったように感じました。

会話は魅惑的でカジュアルで機知に富んだものではなく、堅苦しいものです。ナイトクラブのシーンですら活気に欠ける。ニースは、ハグマンが自伝『みんなの恋人、誰でもないダーリン』で注意深く描いた街だが、映画ではほとんど姿を現さない。孤独な時代にこんな小さな裏切り。低予算のこの作品は、セレステの豪華な別荘を囲む生け垣越しにカメラがほとんど見られないほどスリムに感じられることがあります。

ハグマンの小説の批評家たちは、ハグマンの小説をダンディで底が浅いと切り捨てている。残念なことに、『プール』の映画化は主にその側面、つまり貝殻に焦点を当てています。観客に内なる旅も外なる旅も提供されないとき、映画体験は青春のように儚いものになりますが、長く振り返る瞬間はありません。