ソニーとマーベルによる最新のスーパーヒーロー映画には、博士が登場します。マイケル・モービウス（ジャレッド・レト）。このキャラクターは珍しい血液疾患を患っており、彼の人生は治療法を見つけることに捧げられています。またまた別のDr.ジキルとMr.研究に行き過ぎた男のハイド風の物語。生化学者のモービウスは、自分だけでなく幼なじみのマイロ（マット・スミス）も吸血鬼に変える治療法を発見することに成功する。もちろん、これらすべては実際よりもエキサイティングに聞こえます。
導入部では、モービウスとマイロの子供時代を描いたフラッシュバックが続きます。少年マイロが喧嘩をした後に暴力に訴える様子が描かれています。モービウスが老人ホームで壊れた機械を修理している間、マイロはモービウスとは異なり、暴力的な傾向を持っていることがわかります。提示されてはいるものの、決して探求されていない古典的な神話の視点があります。登場人物たちは実の兄弟ではありませんが、兄弟間の対立やそれに伴うすべてのことによって内部対立が発生します。マイロの世界に対する苦い感情は、大人になってから、そして彼が吸血鬼になったときに初めて表現されます。同時に、モービウスは新たに発見した吸血鬼の力と、普通の生活を送ることの難しさを習得する方法を学ぼうとします。
博士の物語のように、映画体験を二元的または曖昧なものとして説明できれば良かったでしょう。ジキルですが、視覚的なナレーションにより、これがダニエル・エスピノーサの映画であることが明らかになります。勇気や想像力のない、「なりたい」アルジェントの映画の中で人工光の要素と出会う北欧ノワールです。この映画は、クリストファー・ノーラン監督のバットマン映画と同じように、自分のスタイルを定義しようと手探りしながらも、真剣に受け止めることを要求します。この映画には、赤、緑、茶色の要素を含む暗く冷たい色が浸透しています。ニュース報道、街並み、住民で埋め尽くされる通りなどを通じて、リアリティが強調されています。この映画では雨について言及していますが、あまりにもひどい雨なので、「もっとアクションをくれ！」と叫ぶ必死のプロデューサーの指紋が欲しいと思うこともあります。 「モービウス」は吸血鬼のように半死半生ではありません。完全に死んでいます。
とりわけ、映画の中で吸血症はやや苦痛であることが報告されています。簡単な診断はありません。つまり、酸っぱいカフェラテを注文して新しいカフェラテを頼むようなものではありません。これは生と死です。生きていくためには人工血液が必要です。同時に、この映画はおそらく同じこと、つまりより多くの肉体、より多くの血、吸血鬼映画やボディホラーのジャンルを彷彿とさせるものから恩恵を受けるだろうと思います。 「モービウス」は平坦で空虚で退屈だ。吸血鬼についての映画としては、噛みつきに欠ける。これは、映画を作っているという領収書が必要であるかのように、まだ何かを証明したいと思っている映画監督による映画です。
エスピノーサが恐怖を手放していれば、イメージや方向はこれほど遠くに知覚されなかったでしょう。おそらく、相反する醜いイメージと美しいイメージが、退屈な映画の別個の部分になるのではなく、素敵な共生を形成して融合したのでしょう。レトの演技はここではある種の真空の中に残されており、溶解され、取るに足らないものであり、監督が他の部分、たとえばすべての真剣さなどに焦点を当てていたと感じると、俳優を批判するのは困難です。なぜなら、「モービウス」で私たちは実際に誰を追っているのでしょうか？映画の方向性が間違っている。それは意地悪でも、皮肉でも、刺激的でも、面白いものでもありません。それは睡眠薬であり、それができる人のためのスライドショーです。映画業界の観客に対する軽蔑を描いた現代映画で、これほど優れた作品は思いつきません。
