ルーカス・ムーディソンが現代スウェーデン映画で最も成功した監督の座を退き、ますます暗く抽象的な映画を選んだという事実は、彼が自分のイメージを気にしていないし、観客を失うことを恐れていないことを示している。これはバックボーンを示す決定ですが、残念ながら、テンプレートや驚くほど明白な類似点に満ちた大げさな大きな賭けをするためのフリーパスを与えるものではありません。
例として、映画のドラマツルギーの観点から見ると、電話は非常に重要です。症状としては、「マムート」では、ミシェル・ウィリアムズとガエル・ガルシア・ベルナルが映画の上映時間の3分の1の間、それぞれの携帯電話に夢中になっている様子が描かれている。彼らは、8歳の娘とフィリピンから来た乳母とともにマンハッタンの広々としたアパートに暮らす、ストレスを抱えたキャリアリストのエレンとレオを演じる。導入部では、私たちはリビングルームで集団で寄り添いながら家族の牧歌に参加します。喜びは長くは続かないでしょう。レオがタイに出張したとき、悲惨な状況が始まりました。エレンの仕事は、幼児がさまざまな加害者によって切り刻まれているのを目撃するだけでなく、自分の娘から疎外されており、昼食のような簡単な問題を解決できないことも意味します。
「とても退屈だ」とレオとエレンは遠くから親密になることを夢見ながら繰り返します。残念ながら、この映画の明らかなペースの問題と、並行するストーリー間の絶え間ない移行が深く関与していない場合、人は同意する傾向があります。平行する3つの物語は、どれもメインになることを許されずに蛇行していきます。ストレスを抱えて神経衰弱になりかけているエレン、病的に息子たちを慕うグロリア（マリフェ・ネセシト）、タイの性産業の誘惑に抵抗しようとするレオ、そしてフィリピンにいるグロリアの母親と息子たち。それは良心の呵責と、あなたに一番近いけれど遠くにいる人への不幸な切望であり、通常はこれらが組み合わさったものです。
呼吸穴がほとんどない過度に設計された環境で困難に陥ったとき、観客はこれほど幸せな気分になることはありません。 「マンモス」には全体的に疲れる効果があります。 「Fucking Åmål」や「Lilja 4-ever」では心地よかったキッチュなサウンドトラックが、ここでは不可解なLadytronの過剰摂取となり、ムーディソンがグローバリゼーションの悲劇的な結末を説くとき、完全に場違いに感じられる。現代の精神の貧困は、主人公が良心からの意味と無料の切符を求めて地平線を見つめる平穏なショットやシーンによって強調されています。
印象的なのは、本物の何かを探すというあまりにも明白な探求であり、それはこの映画のすべてのマンモスの例えで繰り返されています。ムーディソンが児童虐待と小児性愛のテーマに触れるとき、それはほとんど突然、詳細な説明もなく起こります。最後の道徳は、ブルジョワ兵舎は地上勤務のために外国人労働者を雇うのに適しているべきであり、グローバリゼーションで最も苦しむのは子供たちである、ということのようだ。さらに、裕福な白人の貧しい国への旅行は、悲惨さと虐待だけをもたらします。
ムーディソンの献身と誠実さは本物であり、俳優（特にネセシトとウィリアムズ）の勇敢な努力と素晴らしいカメラワークと相まって、評価が低くない唯一の理由であることに私は疑いの余地がありません。 「マムート」は、いくつかの部分に分けてテレビドラマにしたほうが良かったかもしれない。フィクションを完全にスキップして、東南アジアにおける観光業の影響についてのドキュメンタリーの制作に集中するのが最適だっただろう。おそらくムーディソンはプライドを捨てて、他人の脚本をあえて映画化する時期が来たのかもしれない。
退屈すると同時に憂鬱になる傾向がある人にとって、「マムート」は宝の山です。それ以外の場合は、冒頭で垣間見える関係のドラマを示唆する素敵なポスターを見るだけで十分です。かつて誇り高かったマムートの運命は二重に厳しい。その象牙は、分厚い財布を持ったクレチン用のペンに作られるだけでなく、良心の国際映画を作ろうというスウェーデン人監督の完全には成功していない試みの厄介な象徴にもなっている。
