レビュー。 『リー』はまたしても歴史的な伝記映画で、オスカーの主役のハイライトをいくつか切り取るためだけに存在しているように見える。主題にもかかわらず、魅力的なものや挑発的なものは何もありません。
ケイト・ウィンスレットは、ニューヨークの元モデルで、最終的にはヴォーグ誌の写真家として第二次世界大戦を取材することを選んだリー・ミラーの役を演じます。ここでは、彼らは彼女の物語を語るために伝記映画の比喩をすべて覆そうとさえしていません。 「リー」は、伝記映画の典型的な構成である、その人物の人生の最後の数か月を見据えることから始まります。そこでは、彼女は自分の過去をあまり考えていない、年老いた不機嫌な人として描かれています。同じく写真家である彼女の息子だけが、彼女のしたことが特別であることを理解しており、彼女に自分自身についてもっと話してほしいと望んでいます。
「リー」は、戦争中のいくつかの主要な出来事を通してタイトルキャラクターを追い、彼女がどこにいたのかを示しますが、彼女が実際に誰であるかを私たちに理解させることはほとんどありません。怖がらせたり、感動を与えたりするはずの物語にしては、あまりにも受動的な体験だ。リー・ミラーは世界大戦の最前線に立つ必要はなく、そこにいることを選択したのです。彼女についての映画は、どうすればそのような人物を探求することにこれほど無関心で済むのでしょうか？
残念ながら、アレックス・ガーランド監督の『シビル・ウォー』が今年初めて劇場で戦争ジャーナリズムを探求した作品となったため、『リー』で際立った作品を見つけるのはさらに困難になっている。多くのシーンが撮影されているにもかかわらず、映画の途中で戦争映像が奇妙なほど欠如している。たとえそれが私たちがここにいる理由であるにもかかわらず、彼らはスポットライトを浴びるべきときにめったにスポットライトを受けません。 『シビル・ウォー』と比較するのは完全にフェアではないが、この映画に登場する悲惨な写真のハードカットはすべて長く残り、『リー』で起こったことよりも戦争ジャーナリズムについて多くを語っている。
しかし、パフォーマンスに関しては、最初から最後までほとんどが形成的なものです。もちろんケイト・ウィンスレットは確実に魅力を発揮し、映画全体を盛り上げているが、時にはオスカー受賞者だけがこのプロジェクトに真剣に取り組んでいるように感じることもある。彼女がいなかったら、この映画はさらに困難な状況になっていたでしょう。しかし、アンディ・サンバーグがフォトジャーナリストのデヴィッド・シャーマンを演じた稀有な劇的な演技で最も驚かせた。彼をキャスティングする際のビジョンは明らかですが、それがいかに完全に間違った方向に進む可能性があるかも簡単にわかります。幸いなことに、これは成功した選択であり、映画のより鋭い創造的な決定の1つです。
アレクサンダー・スカルスガルドは、リーに恋をする芸術家で歴史家のローランド・ペンローズを演じます。第二次世界大戦中、彼は芸術的側面を利用して迷彩技術を教え始めましたが、映画では日常的に彼が失われているため、これは賢明な職業であると認めざるを得ません。スカルスガルドは役にあまり付け加えておらず、彼のシーンは雑に感じられる。
しかし、この映画は、外の世界が見ることを許可されていないものを撮影するために、恐ろしい戦争の奥地へ旅することについての映画です。そうすると「リー」に緊張感がないのは不思議だ。自宅でのリーのシーンは、戦争の最前線でのリーのシーンと同じくらい恐ろしいものであり、どちらのシナリオもうまくいきません。登場人物が危険にさらされているという感覚がまったく得られないのは、主に登場人物に対する感情がまったくないからです。
視覚的にも、「リー」は印象を与えることも挑発することもできません。これは、とりわけ「エターナル・サンシャイン・オブ・ザ・スポットレス・マインド」などを手掛けた非常に熟練した撮影監督エレン・クラの監督デビュー作なので、少し残念だ。しかし、あえて挑発する写真家についての映画であるにもかかわらず、カメラが表現的に使われることは決してない。
結局、「リー」は伝記映画が陥り得るあらゆる罠にはまり、ケイト・ウィンスレットの演技を超えて記憶に残るためには苦戦することになる。映画製作者たちが平均評価よりも高い評価を目指していたとは想像することすら難しく、重要なのはウィンスレットのオスカー獲得の可能性だけであることをおそらく理解しているのだろう。それでは、映画が無意味であると満足している場合、それを挿入する価値さえあるのでしょうか?
