フィンランドの誇大広告モンスター「アイアン スカイ」は、その起源の物語とひねくれたストーリーラインという点で、映画愛好家の集団がどのようにして伝統的な映画スタジオのシステムに勝利したかを示す素晴らしい例です。しかし、最終的にはもっと楽しいものになるはずです。
2018年、現職の米国大統領サラ・ペイリンは、アフリカ系アメリカ人の宇宙飛行士を月面に着陸させるというPR行為によって新任期を確保できると信じている。残念なことに、ジェームズ・ワシントンはすぐにナチスに捕らえられます。ナチスは第二次世界大戦後、秘密裏にこの天体の影側に巨大な鉤十字の形をした宇宙基地を建設し、現在地球侵略の準備を進めています。野心的な新総統クラウス・アドラーは、婚約者のレナーテ・リヒターと「精力的になった」ワシントン（英雄を単に化学的に「アーリア人」に変えるだけ）とともに地球へ戻り、第四帝国の終末兵器を完成させるのに必要な技術に出会う。このテクノロジーは 1945 年以来、長い進歩を遂げているため、時折携帯電話やタブレットを使用するだけで十分です。すぐに、それは非常に奇妙な比率の宇宙衝突に凝縮されます。
「アイアン・スカイ」は、今月のベルリン映画祭での騒々しいプレミア公開前から、カルト的地位を目指した現象だ。ティモ・ヴオレンソラ監督と彼のチームは、インターネット フォーラムを通じた熱狂的なファンからのクリエイティブなインプットと資金的支援を作品に反映させることで、6 年に及ぶこの映画の制作過程で、リドリー・スコット監督の作品に匹敵する誇大宣伝を生み出すことに成功しました。「プロメテウス」。そのような期待に応えるには奇跡が必要です。そして、たとえここで特殊効果の観点から750万ユーロという予算を捻出できたとしても、これはフィンランド映画の文脈では巨額だが、同様の主張を持つハリウッド作品としては微々たるものである――純粋な映画体験としての『アイアン・スカイ』考えても奇跡ではありません。そのためには、より均一なレベルのユーモアと、ヘッジ国のターゲットを選択する際のより確かな指先の感覚が必要でした。
この映画の最高の瞬間では、私たちは、選ばれた犠牲者、主にナチス自身とアメリカの外交政策を、自信に満ちた魅力的な目を輝かせながら、科学から厳選されたキッチュな例への愛を宣言しながら、バーレスク風刺の祭典に招待されます。フィクション映画の歴史。さて、ナチスもサラ・ペイリンも特に洗練されたターゲットではありませんが、あまり使い古されていない現象に対して、微妙な表現（脚本会議中に禁止されていたように見える言葉）を与えるときが最も面白いです。一流政治家との会談中に北朝鮮大使が突然、銀河闘争におけるさまざまな前向きな発展に金正日が感謝するという考えを売り込もうとするときや、2人の月ナチスが立って男性向け雑誌をめくって愕然とするシーケンスのように。ヌードモデルには体毛がないことによる。この分野でも、40年代以来、多くのことが起こりました。シュラーガーフェスティバルの後に続いたこの主題に関するスウェーデンの議論を考えると、非常に滑稽な点がほぼリアルタイムに起こっているように思えます。
しかし、フィンランド、ドイツ、オーストラリアが出資した「アイアン・スカイ」がそのような巧妙さを打ち出すことはめったにない。多くのシーンでコミカルなタイミングが欠如していること、特にジェームズ・ワシントン役のクリストファー・カービーの（明らかに故意の）オーバーアクトが不均一であること、そして後半の二幕のつまずいてたどたどしいドラマツルギーと前述の風刺的鋭さの欠如が『アイアン・スカイ』を作っている。全体として、その基本的なアイデアほど面白いものはありません。
しかし、このありそうでなかった怪物的な映画に完全に魅了されずにはいられない。場合によっては会うこともある「チーム・アメリカ」 「マーズ・アタック」そして、楽しく恥知らずな音楽が続きます。