プロメテウス 2012

マスターフルとの比較"エイリアン"1979 年以降の影響は当然避けられません。確かにリドリー・スコット監督は、『プロメテウス』の宣伝の際に、それ自体がエイリアン映画ではないと強調したが、おそらくこの夏最大の超大作が、監督のこれまでで最高の瞬間への言及がぎっしり詰まっていることを考えると、そう考えるのは当然だろう。それについて、ある映画と他の映画との関係について。そして、「プロメテウス」が「エイリアン」にまったく対応していないことがすぐに明らかになります。より大きく、より美しく、より美しく、より豪華に、絶対に。

より柔軟で、より緊張感があり、集中力が低く、機械的なストーリーテリングのトリックが満載です - ストーリーをあまり明らかにしないいくつかの例を挙げると、人々がお互いの文章を埋め合わせたり、誰かが何かずるいことを言ったときに出入り口で劇的に立ち止まったりします - そしてうんざりした対話、はい。 「エイリアン」の強みの 1 つは、ノストロモ号の乗組員があらゆる欠点を抱えながらも人間であり、信じられる方法でお互いに話したり冗談を言ったりすることでした。 『プロメテウス』では、性格の深化は、たとえそれができるとしても、あまりにも遅すぎます。脚本家のジョン・スペイツとデイモン・リンデロフは、私に『プロメテウス』のキャストに感情移入する理由をほとんど与えていない。エリザベス・ショーとアンドロイドのデヴィッドを除いて、私は彼らに何が起こるか全く興味がない。

いくつかの非論理的な詳細も、セットに脚本よりもはるかに多くの作業が与えられているという感覚に寄与しています。巨大な科学的野望が語られているにもかかわらず、乗組員の遠征活動は腰から出ているようだ。人々はほとんど自分の思ったとおりに行動し、誰かがここに置き去りにされ、ある人が行きたい場所に行き、あれこれの異星人のコンテナを拾う。このような詳細は、あまりにも多くなると、信頼性の多くを奪います。 『プロメテウス』もジャンル的には両義的であり、ホラー、アクション、SF の融合が必ずしも成功するとは限りません。たとえば、初期の予告編で約束されていた生々しく暗い雰囲気から始めた人は、その成果が得られるまでかなりの時間を待たなければなりません。

しかし、後半になって、ついに第三幕が始まります。その中で、スコットはSF/アクション/ホラーの形式で残りの2つのボックスにチェックを入れるために急いでおり、気分と緊張の両方が大幅に高まります。続編の可能性を残す余地を残しておきたい場合は、特定の疑問が未解決のままであることを確認する必要がありますが、映画会社フォックスはもちろんそれを承知しています。幸いなことに、それは彼らが答えでファンを完全に驚かせたという意味ではありません。

「プロメテウス」は、国際的な映画スターとしてのノオミ・ラパスの地位を確立する役割を果たしました。残念ながら、それでも、年老いたリドリー・スコットの最大の瞬間となる船の周囲で、不安定に音を立てたりガタガタしたりすることは防げない。