『アイアンマン3』は、シリーズを停滞させる可能性のあるハードルを巧みに飛び越え、反復の呪縛をエレガントに回避している。魅力とユーモアがあり、ほぼ完璧なペースを持っています。ストーリーは、このジャンルの標準的な要素を十分に変化させており、新鮮に感じられますが、過度に設計されておらず、ほぼ、ほぼ 100 パーセント、真剣さと遊び心のバランスを管理しています。トニー・スタークのこれまでで最も深刻な危機は、目撃するのが最も楽しいものでもあることが判明しました。
「アイアンマン 3」の冒頭では、不潔な自信家で法外に裕福なテクノロジーの魔術師トニー・スタークが心的外傷後ストレス障害に苦しんでいます。の出来事です"アベンジャーズ"幽霊のように。どうやら、最終的にはある種の巨大な宇宙サメに代表されるラグナロクを、他の多くのスーパーヒーローとともにかわさなければならないことが、大きな犠牲を払っているようです。
悪夢とパニック発作の両方に悩まされている元プレイボーイは、現在、自宅の豪華な別荘で眠れずに座り、AIのジャーヴィス（ポール・ベタニーの声）と人間の両方の励ましを受けて、次々と衣装を作り、自分の悪魔を追い出そうとしている。人生の最愛の人、ペッパー（グウィネス・パルトロウ）が研ぎ澄まされれば。その後、トニー・スタークが冷酷なテロリスト、マンダリンに自宅を攻撃するよう促して、整えられた顎を少し突き出しすぎると、崩壊が適切に解き放たれます。衰弱し、喪失感を味わい、自らの死を味わい、自我が揺らぎ始めたマシンマンは、窮地を救うために（比喩的にも文字通りにも）立ち直らなければならない。
このようにスーパーヒーローの足を完全に蹴り出す動きは、ロバート・ダウニー・ジュニア演じるめったに短気で生意気なヒーローでは特に効果的である。この超資本主義者で半ばナルシストなトップエンジニアは、失うものはすべて持っている。作家たちはまた、トニー・スタークを古罪、潜在的なセックスパートナーや将来のビジネスコンタクトなど、仲間の男たちに対する傲慢な態度で苦しめるのを楽しんでいる。
しかし、この作品や、テロリズム、人類滅亡後の遺伝子操作、反人類軍事計画などの暗いテーマにもかかわらず、『アイアンマン 3』はこのジャンルの他の作品よりもユーモラスであることが証明されています。ロバート・ダウニー・Jr.がアクションシーンで一秒余裕ができたらすぐに、無表情で何気ないセリフを言うだけではなく、映画全体が長くなるにつれてどんどん遊び心が増していくようだ。ここには、第 4 の壁を打ち破り、一種のメタユーモアを利用するアプローチさえあります。同僚たちと同じように、今にもなぎ倒されようとしている武装警備員が突然武器を地面に投げつけて降伏し、「とにかく悪人たちのために働くのは楽しくなかった、なぜなら彼らはとても変人だから」と叫ぶときのように。
もちろん、この種のジョークは、タイミングがぴったりだった場合にのみ機能します（ここではそれがそうです）。また、あまりにも多すぎない限り（ここではほとんどそうしています）。 「アベンジャーズ」の最高の瞬間はハルクがコミックリリーフとして予期せず暴走するときだとプロデューサーがテストグループからデータを集めたような気がするが、私もそう思っていたが、過負荷の危険を冒して彼らはデータを集めたのだ。 『アイアンマン3』には、ありったけのジョークが詰め込まれている。幸いなことに、倒れて柔軟性がなくなることはほとんどありません。
それ以外の場合は、ほとんどの場合、トニー・スタークの良心の危機と空中戦は解放的に面白く、視覚的に衝撃的です。人々が仕事を楽しんでいることが目に見えてわかります。そして、ベン・キングズレー演じるマンダリンがオサマ・ビン・ラディンのひげを生やした姿を見て、これも中東のテロリストの典型的な悪役の肖像画だと最初にため息をついたとしたら、あなたはシェーン・ブラックとそのチームを過小評価していることになる。ちなみに、ロバート・ダウニー・Jr.はブラック監督の監督就任について、「アイアンマン」シリーズに起こり得る最高の出来事だったと語っていると言われている。そして彼は、トニー・スタークと同じように、常に正しくなければなりません。
また、映画のチケットの価値を十分に得るためには、エンド クレジットが流れ始めたらすぐに会場から急いで出てはいけません。
