内容がその内容の提示方法に影を落とす映画があります。これが私が言いたいのは、観客としての人は、描かれたプロットとその一部である人間の運命に夢中になり、その提示方法のさまざまな側面や特質を熟考することが決して回復できないほどに起こるということです。 『フラマンとシトロネン』はまさにそんな映画だ。
故郷のドイツ占領下、ナチスとその支持者を探し出し処刑することで敵と戦った、別名フラマン（トゥーレ・リンドハルト）とシトロネン（マッツ・ミケルセン）という二人のデンマーク人のレジスタンス戦士の物語は、それ自体が非常に感動的であり、シアターラウンジの照明が点灯した後、バッグからラップトップを取り出して叙情的なレビューを入力する準備ができていました。しかし、レビュアーの仕事にはそれ以上のものが必要であり、一瞬の頭痛の後、私はなんとかこの映画に対する 2 つの反対意見をまとめることができました。ただし、ポジティブなことから始めましょう。
『フラマンとシトロネン』は主役二人の役から端役まで見事に演じられている。誰もこの声明に反対すべきではありません。信頼性に関して言えば、それは演技だけでなく、書かれた会話、提示された優れた時代環境、そして特に登場人物の行動やデザインにも当てはまります。私たちが見ているのは英雄の 2 つの肖像画ですが、犠牲と間違い、確信と疑いが入り混じった 2 つの人間的で現実的な肖像画です。
残念なことに、この文化的作品には 2 つのことが影響しています。まず最初に。なぜ映画制作者が（コペンハーゲンを占領するドイツ兵の行進の）ストック画像を挿入したのか、さらになぜこれほど明白な方法で起こったのか私には理解できません。上記の切り取られた映像は何も追加するものではなく、削除されても映画のプロットと目的は何ら害を受けることはなかったでしょう。そして、もしマドセンと彼のアシスタントが、映画の作品とパフォーマンスには彼らの存在が必要であるという意見を持っていたなら、少なくとももっと柔軟な方法でプロットに彼らを挿入することができたでしょう。現在のように、アーカイブ映像とゲーム映像のコントラストは、学校映画のようなドキュメンタリーの雰囲気を与えています。
次に、2番目の触媒コンバーターに移ります。さまざまなインタビューでのマドセンの発言に基づくと、「フラマン＆シトロネン」での彼の目的は、数十年間歴史の闇に追いやられてきた二人の人物について、白黒つけない方法で伝えることであった。マドセンは、何が二人を駆り立てたのか、一般大衆が彼らの行動にどのように反応したのかなど、この二人をめぐる多くの興味深い質問への言及を避けているが、マドセンは彼の前提を見事に的中させている。一つの例外を除いて。終盤のシーンの大部分は、猫とネズミの狩り、誰が本当に味方なのか敵なのか不明瞭な描写、そして裏切りによって内容が支配されています。
これらの材料を使用したアイデアは、おそらく、何が本当に正しくて何が間違っているのかわからないときに蔓延する混乱と不安を表現することでした。大まかに言えば、マドセンはこれをなんとか伝えています。しかし、不安の蓄積と緊張の間の境界線は非常に微妙であり、いくつかの個々のシーンでは、マドセンは自分を間違った側に置いています。これらでは、「フラマンとシトロネン」は、ハリウッド作品でよく見られる種類のエキサイティングなエージェントの物語に縮小されています。興奮 (したがってエンターテイメント) は通常、肯定的な特徴です。しかし今回は違います。これにより、2 人の主要な人格が 2 人の架空のアクションキャラクターに単純化され、多才で歴史的に重要な人物としての立場を失うからです。
ただし、これらの小さなマイナス記号に気づくには、厳しいレビュー担当者が必要です。もし私がこの映画を個人として観ていたら、おそらく彼らのことをわざわざ考えることはせず、代わりに感情的かつ知的に感動して劇場を後にしただろう。そして、あなたもそうなることを願っています。
