エディ・マーフィーは、同じ映画で常に複数の役を演じるコメディアンとして自分の得意分野を見つけたようです。残念なことに、彼のキャリアの後半は、80年代の彼の全盛期とは悲しい対照的であると言わざるを得ません。いいえ、「ドクター・ドリトル」や「プルート・ナッシュ」のような映画自体がそれを物語っていて、マーフィーはかつての自分の影です。映画の最初の 3 分の 1 でいくつかの部分が実際に所定の位置に収まるため、「ニューヨークの UFO」は実際には小さな前進です。いくつかのシーンは本当に面白いです。しかし、それは比較的早く過ぎます。
ここでマーフィーは人間の体の形をした宇宙船を演じます。この宇宙船は、非常に小さなエイリアンの乗組員によって操縦されています（ただし、宇宙からやって来た彼らは非常に人間的です）。彼らの使命は、瀕死の故郷の惑星を救うことができるアーティファクトを見つけることです。しかし問題は、彼らに与えられた時間がたった2日しかなく、もし任務が成功すれば地球はクーデターで滅亡してしまうということだ。もちろんうまくいきません。そこで、美しい若いシングルマザー（エリザベス・バンクス）がデイブを引き取ると、エイリアンたちは人間の感情の教訓を学び、徐々に地球を新しい視点から見るようになります。
この映画のベースとなっているコンセプトは 2 つの観点から見ることができます。信じられないほどばかばかしいと思うか、子猫の乗組員によって制御される人型ロボットという前提を買うかのどちらかです。私は後者を選びます。これは実際、本当に優れた映画の基礎となる可能性がありますが、ブライアン・ロビンス監督以外の誰かが指揮を執っています。ロビンスは、非難すべき「ノービット」の製作者でもあったが、たとえ彼が望んでも、適切なキャストの映画をまとめることができなかった。
エディ・マーフィーは、「ニューヨークのUFO」で本当に面白い人物と底知れぬほど悪い人物の間で揺れ動く。手探りのロボットであるデイブとして、彼は時折非常に成功することもありますが、映画がデイブを制御する乗組員（エディ・マーフィーがキャプテン）を描くとすぐに、映画は失敗します。スタートレックにインスピレーションを得た乗組員にとって、「やりすぎ」という言葉はまったく当てはまりません。まるで映画を完成させるために、これらのシーンが数時間ですぐに撮影されたかのようです。考えてみれば、まさにそれが起こったのかもしれません。
エリザベス・バンクスは、いじめられながらも才能に恵まれた息子のために生きる若い未亡人ジーナ・モリソンを演じる。この映画における彼女の唯一の役割は、イベントに女性らしい雰囲気を与え、デイブがクレイジーなことをしたときに大喜びでクスクス笑うことだ。これはバンクスの履歴書のトップに載るような役割ではないと私は思う。彼女なら間違いなくもっと上手くやれるはずだ。
「ニューヨークのUFO」には、たとえ消え去るほど少ないとしても、その瞬間がある。映画としては大失敗で時間の無駄だ。なぜなら、ハリウッドがジョークを感傷的な常套句で包み込むことに固執している限り、笑いは喉に詰まるからである。
