クラシック ノワールの抗しがたい香りが、パク チャヌクの最新作に濃い霧のように漂っています。 『脱退の決断』（2022年）は、間違いなく『二重の免責』（1944年）や『めまい』（1958年）などの映画に大きく影響を受けているが、同時にパク監督の映画製作と声はいつものようにさわやかでユニークだ。最初は非常に「ヒッチコック的」で見慣れたものに見えるものが、まったく予想外の方向に導かれるまで、それほど時間はかかりません。
物語は、慢性的に憂鬱な警察官チャン・ヘジュン（パク・ヘイル）が率いる事故捜査から始まります。中年の登山者が登っていた山から転落し、地面に激突して即死したようだ。チャン氏の同僚のほとんどは肩をすくめ、できるだけ早くこの問題を無視したいと考えているが、チャン氏自身は故人の謎めいた未亡人、中国人ソン・ソレ（タン・ウェイ）に虫眼鏡を向け始めている。何が起こったのかについての彼女の冷淡な無関心と、彼女の曖昧な背景は、チャンが夫の運命が事故であったという確信をもはや持っていないことを意味する。二人の間に生まれた瞬間的な相性が、事件をさらに複雑にします。
ここまでのところ、以前に見た映画のように感じますが、再生時間が1分ごとに映画から遠ざかります。従来の捜査スリラーに向かう可能性のあるものが、代わりにはるかに夢的で崇高なものになります。通常は冷たくて硬いものが、温かくて滑らかなものに変わります。シーンが進むごとに、殺人事件の謎とその「犯人捜し」の問題が中心となる関係に完全に従属しており、奇妙なものではあるが、それが大画面で展開されるラブストーリーであることがますます明らかになります。次々と現れる死体は、情熱と憧れのケーキの上に飾ってあるだけだ。パクの血みどろのロマンティックへの変身（2016年の『ハンドメイデン』ですでに注目されていたことだが）は完全で、私はそれが大好きだ。
それがパークの選択した方向であることを考えると、すべてはタン・ウェイとパク・ヘイルにかかっている。なぜなら、彼らのほとんど「ファントム・スレッド」のような歪んだロマンスを購入しなければ、他のすべては砂上の楼閣のようになるからである。幸いなことに、彼らが共有する最初のフレームから彼らには火花があり、お互いの抑制された「求愛」に簡単に降伏します。仕事と結婚で自動操縦に行き詰まり、ゆっくりと人生に戻るだけだというヘイルの描写は、まったく衝撃的であり、ウェイの多層的で傷つきやすく、まったくユニークなファム・ファタルの解釈は、長い間私の心に残ります。
パーク監督の映画制作ではいつものように、すべてのフレームの視覚的な可能性を最大限に引き出します。ここでは、彼は以前の作品よりも遊び心があり、スマートフォンから GPS まであらゆるものを視覚言語と融合させ、その結果、古典的であると同時に超現代的であるように感じられます。美的には、2018 年の「The Little Drummer Girl」で切り開いた道を継続しており、セット デザインと衣装の両方がリアリズムをはるかに超えています。強い赤、強い青、強い緑があり、ペドロ・アルモドバルがインスピレーションの源である可能性があると感じるほどです。これほど息を呑むような映像の饗宴を実現できる映画製作者はほとんどいません。
信じられないようなフィナーレ（ちなみに、すべてのシーンで傑作という形容詞を征服する映画の明白なピーク）が終わり、エンドロールが流れると、私はコーエン兄弟の「万歳、シーザー！」のマイケル・ガンボンのナレーションを思い出さずにはいられません。 （2016）と彼が映画をどのように説明するか。 「苦労している人類の痛みに効く香油の薬」。それがまさに「Decision to Leave」であり、心、脳、魂を柔らかく癒してくれるバームです。
