アウェイ・ウィー・ゴー 2009

『アメリカン・ビューティー』、『ロード・トゥ・パーディション』、『レボリューショナリー・ロード』といった大物俳優が主演した映画を経て、サム・メンデス監督は今回、よりオルタナティブなプロジェクトに着手することを選択した。

『アウェイ・ウィー・ゴー』は、別の種類のロードムービーです。バート（『ザ・オフィス』のジョン・クラシンスキー）とヴェローナ（『サタデー・ナイト・ライブ』のマーヤ・ルドルフ）の夫婦に赤ちゃんが生まれる予定だが、出産直前に両親がベルギーへの移住を決めたため、彼らは今住んでいる場所、窓が部分的に覆われ、電気が来たり消えたりするボロボロのバラックのような家に留まる理由がない。彼らは、子供をどこで成長させたいかを探すために、知人がいるさまざまな都市に行きます。それぞれの場所で、私たちはそれぞれ問題を抱えているさまざまな登場人物を知ることになります - たとえば、2人の子供の母親であるリリー（アリソン・ジャニー）)自分の子供たちを公然と嘲笑するのが好きなLN（マギー・ギレンホール）とロデリック（ジョシュ・ハミルトン）のヒッピー夫婦は、子育てに関して少し変わった見方をしている。ヴェローナとバートは、完璧な場所を見つけること、さらに言えば、尊敬できる他の親を見つけることにますます幻滅するようになります。

『アウェイ・ウィー・ゴー』は本質的にはドラマですが、大笑いするシチュエーションもたくさんあります。何よりも、私たちが知ることになるのは、バートとヴェローナの奇妙な性格特性です。バートはガールフレンドの女性器について話すのが好きで、より多くの顧客を獲得するために保険外交員のような声を偽ります。一方、ヴェローナは、彼らが30歳を超えてこれから結婚しようとしているのに、これ以上秩序ある状況を持たない本物の「クソ野郎」だと考えています子供がいるのに、10年前に両親が亡くなったことをまだきちんと認識していない人たち。

主人公たちの関係は信じられないほど平凡ですが、いつもとてもかわいいです。彼らが出会うさまざまな家族によって狂気とドラマが引き起こされ、とても楽しいですが、少し風刺画のように感じられることもあります。特にLNは、半分成長した子供たちに母乳を与えており、子供たちが寝ているのと同じ部屋で親がセックスするのは完全に自然なことだと考えています。ヴェローナとバートは、この異なる両親が良いロールモデルであり、都市を変える理由になるだろうと考えたことは少し素朴に感じます。少し非現実的というか、ただ悲しいのは、彼らが住んでいる町にはバートの両親以外に愛する人がいないように見えるという事実です。

メンデスは、アメリカの普通の日常生活における神経症や病人を描くことで知られており、もちろんそれが『アウェイ・ウィー・ゴー』の大部分を描いている。しかし、たとえば「アメリカン・ビューティー」のような、嫌いな登場人物でも理解できるようなニュアンスはここには欠けている。カップルは完全に好感が持てますが、個人的な悲劇のヒントを持ち合わせており、それがいくつかの素晴らしいシーンを提供します - または、彼らはあらゆる理由を超えて、主に喜劇の要素として機能します。

『アメリカン・ビューティー』以来、すべてのメンデス作品の音楽を担当してきたトーマス・ニューマンが今回もその仕事を引き受けなかったのは、前作のサウンドトラックが少し似すぎていたため、良かったかもしれない。しかし、その代わりにニック・ドレイクにアレクシ・マードックの曲をコピーさせたままずっと登場させるのは、あまりにもインディーズ気取りすぎで、非常に不快だ。

全体として、『アウェイ・ウィー・ゴー』には多くの温かさとユーモアがあり、見る価値は十分にありますが、もう少し磨くことができた部分もたくさんあります。