写真家兼監督のアントン・コービンがジョン・ル・カレの2008年のスパイ・スリラーを映画化したこの作品には、避けられない憂鬱があり、この映画の舞台となった雨に濡れたハンブルクの街路を撮影した、視覚に恵まれた映画監督のよく構成されたショットと共鳴している。この映画は、多くの意味で、灰色の秋のドイツの緊縮財政をゆっくりと楽しむものであるが、同時に、フィリップ・シーモア・ホフマンが昨年の冬に亡くなる前に最後に完成させた作品となったため、失われた映画界の巨人の偉大さを身も凍るような思い起こさせるものでもある。
私たちは今後も『ハンガー・ゲーム』シリーズの最終章で彼を見ることになるだろうが、映画のハブ、明らかな中心、そして鼓動する心臓としては二度と登場しないだろう。チェーンスモーカーとコーヒーをすする反テロリストのスパイ、ギュンター・バッハマンの役で、フィリップ・シーモア・ホフマンの顔は確かに青白いが、役の解釈において非常に重要であり、控えめに言っても魅惑的であり、固有の振動エネルギーを持っている。彼は静かに座ってタバコを吸っているだけなのに、最も神聖な取調室に命を吹き込むことができる。
映画は、少女のような難民（グリゴリー・ドブリギン）が、乱れた船のネズミのようにハンブルク港に漂着し、親切な人権弁護士（レイチェル・マクアダムス）に助けを求めるところから始まる。しかし、イスラム過激派とのつながりと、最近9/11のテロリストが住んでいる都市にあるぎっしり詰まった銀行の金庫室の鍵を手に入れたことで、彼はすぐに強い視線の対象となり、社会のいたちごっこに巻き込まれることになる。新時代のテロとの静かな戦争。古典的なジョン ル カレ スタイルで、諜報機関の地味な任務に就く現代の忠実なデスクトップヒーローたちの終わりのない革新を追いながら、観客は自分でパズルのピースを組み立てることができます。世界をより安全な場所にするという漠然とした目標を持って、バックマンとその仲間たちは、9/11 の攻撃の霧がかった後を勇敢に乗り切ることを強いられます。そこでは、道徳と慈善が遅かれ早かれ挫折する弱点となるのです。
現代的な設定にもかかわらず、これは比較的時代を超越したスパイ スリラーであり、その厳格な灰色のドイツの具体的な美学により、冷戦の文脈に置かれた可能性が非常に高いため、必然的にトーマス アルフレッドソンの傑作の影に隠れてしまいます。「ティンカー・テイラー・ソルジャー・スパイ」-映画化。これは、実際の意欲のないかなりずさんな第二幕の結果であり、シーモア・ホフマンの中心人物が、ゲイリー・オールドマンの同様の価値のあるスパーリングパートナーの「サーカス」に囲まれていないという事実の結果です。ロビン・ライト演じる敏腕ＣＩＡエージェントのシーンを除けば、『最重要お尋ね者』は多くの意味で一人芝居であり、コンピュータ画面の後ろに隠れたバックマンの同僚役に絶望的に過小評価されているダニエル・ブリュールが登場し、平凡なタイプキャストのウィレム・デフォーが主人公役を演じている。頼りない銀行員。
アントン・コービンスと共演した人物 ("コントロール"、「ザ・アメリカ人」) ハンブルクの暗い裏通りの中で光を見つける目と、高速キックや騒々しいカーチェイスを系統的に回避する知的な脚本に対する彼の忍耐力によって、「最重要指名手配者」はかすんだ秋の居心地の良いル・カレ・サンドイッチとなり、主に威厳のある映画として記憶されるでしょう。そして現代の最も偉大な俳優の一人に静かな別れを告げた。
