レビュー。脚本家のキャスリーン・ジョーダンは、黒死病についての奇妙なシリーズで、ヨーロッパで最も恐ろしいパンデミックと、不敬虔な欲望と弱い男たちを組み合わせています。彼女は、非常にブラックなユーモアを支配するための完璧な条件を作り出しましたが、残念なことに、予測可能な人物の暗殺も数多く犯しています。
1348年、イタリアのフィレンツェ。死が街を支配し、遺体の漂流物が無制限にアルノ川にまっすぐに投げ捨てられています。人々は玉ねぎと祈りの力を借りて、伝染病から身を守ろうと必死に努めています。この歴史の激動の時代のさなか、貴族の女性パンピネア（ゾーシア・マメット）は、メイドのミーシア（シアーシャ＝モニカ・ジャクソン）を伴い、田舎にある婚約者の別荘へ向かう。そこに到着すると、婚約パーティーが開催されます。パンピニアが気づいていないのは、ゲストのほとんどがすでにパンデミックから脱落しており、招かれざる見知らぬ人たちが大勢待っているということだ。
クリエイターたちは、若くエキサイティングな俳優陣を編成しており、全員がそれぞれの役柄を熱望しているようです。歴史を愛する病的なティンダロを演じるダギー・マクミーキンは、情熱と常に他の誰よりもはるかに優れた声で演じています。 LSD を服用した騒々しいクマのように、彼は気まずい社交状況を熱意を持ってマンスプレインで乗り越えます。ただし、ブラック ユーモアは、物理的なシーンほど会話には見られません。たとえば、女性ゲストが突然素手で魚を解体し、その後近親者を平手打ちしたときや、最も敬虔な花嫁が気がつくと丸焼きの豚を腕に抱えて井戸の底にいたときのように。彼女が神を探し求めた結果。
これらのシーンは、血とナンセンスの面白い組み合わせで、「モンシー・パイソンと聖杯」または「影で行うこと」を思い出させます。ユーモアはシリーズ全体を通して安定しているものでもあります。不足しているのは、キャラクターの育成とストーリー全般です。
人々を別荘に8時間閉じ込めておくのに十分な物資はありません（これは予期せぬ結果にもつながります）。そのため、ティンドロのもろさは最初は理解していましたが、数話が経つとそれも繰り返しのように感じ始めます。いくつかの脇道も、たとえあったとしても突然終わります。物語は予期せぬ啓示であるはずの出来事に大きく依存しているが、それらのほとんどはシリーズを継続させる理由を持たせるために付け加えられているように感じられる。
『デカメロン』もまた、物語の舞台となった時代に自らも生きたイタリア人作家ジョバンニ・ボッカッチョが書いた同名の短編小説集に大まかに基づいている。原作もシリーズと同様、『千夜一夜物語』のような明確な骨格を持ち、エロティックで悲劇的なおとぎ話がモザイク状に描かれている。フォルトゥナが登場人物の人生において決定的な役割を果たし、中世の数秘術と神秘主義の要素を伴う非常に重要な時代文書です。キャスリーン・ジョーダンのバージョンに私が欠けているのは、この物語に調査的で哲学的な目的があるというまさにこの感覚です。百もの小さな物語がすべて含まれているため、かなり少ない手段でオリジナルのすべての要素を取り入れようとして、無意識にそれが漂ってしまったのかもしれません。
しかし、欠点があるにもかかわらず、『デカメロン』は依然としてたくさんの面白いシーンや「彼女はペストを擬人化したような見た目だ」などの機知に富んだワンライナーを提供したり、ゲストが初めて会ったとき、彼らがいかに信じられないほど退屈かをなんとか描写したりする。会話はその間に見知らぬ人同士で行われている必要があり、最初の会話はさまざまなトーンの「素敵です」という言葉だけで構成されます。
また、すべての死が同量のセックスによって相殺されなければ、それはダークコメディではないでしょう。同様に、ここのいくつかのシーンは非常に面白くなく、ストーリーやジャンルに何も追加しませんが、他のより変態的な要素は、シリーズが打ち出すことを目指している不条理なトーンを実際に強化します。欠点はあるものの、本作は面白く、中世のメロディーにデペッシュ・モードやピクシーズなどのヒット曲が散りばめられた非常によく構成されたサウンドトラックも提供しているので、見てみるには十分な理由だ。
