ニコール・キッドマンが印象的なアンサンブルを率いて、香港の富裕層と貧困層のさまざまな移民を演じています。人間のさまざまなテーマを扱った、考えさせられるが憂鬱なシリーズ。
導入部では、不注意でさまざまな事故を起こした人々と、被害者に焦点を当てるために彼らがどのように見過ごされているかについて言及しています。このエキサイティングな設定は、ジャニス YK リーの小説「The Expatriates」のこの翻案を完全に表しているわけではないかもしれませんが、物語の強固な基盤となっています。
夫（『ジュラシック・ワールド』のブライアン・ティー）とその子供たちとともに香港に移住したアメリカ人のマーガレット（ニコール・キッドマン）と出会う。そこには、若いアメリカ人で韓国人のマーシー（『空はどこでも』）も住んでいる。 ）とマーガレットのインド系アメリカ人の隣人で友人のヒラリー（サラユ・ブルー、「To All the Guys」）。
3人の女性は皆、フラッシュバックで語られる想像を絶する悲劇と関係があるだけでなく、異国の地における部外者の役割についても異なる視点を持っています。私たちは、不安定な人間関係に苦しみ、目まぐるしい状況に陥っている彼らとその家族を知ります。
これは美しく、時には詩的で、そして少なくとも考えさせられる、さまざまな人間のテーマを扱ったシリーズです。おそらく少し多すぎるかもしれません。なぜならここには、対処すべき悲しみ、赦すべき借金、追い求めるべき幸福、救われるべき人間関係、そして理解すべき文化の違いがあるからです。
『ホワイト・ロータス』や『ビッグ・リトル・ライズ』（キッドマンは似ているがより落ち着いた役を演じた）と比較せずにはいられない。タイムジャンプだけではなく、謎めいた悲劇の背後にある真実を層ごとに明らかにします。また、裕福で特権的な女性の描写、彼女たちの非現実的な世界観だけでなく、自分自身のアイデンティティを見つけようとする彼女たちの試みや必要性も描いています。
主な違いとしては、主に、鋭い風刺的なユーモアが欠如していること、またはこの場合はおそらく解放的な欠如があり、その代わりに劇的な重みが強調されていることです。低賃金のウェイトレス、マーシーのような経済的葛藤や、インド人の家族との感染した関係を持つヒラリーのような文化的背景を持つ複雑な関係にも焦点が当てられている。
力強く、演技も上手で、特に最初と最後のエピソードは感動的です。ここでは、ちょっと特別に燃え上がる、本当に感動的な瞬間をいくつか紹介します。悲しみに暮れるキッドマンがファストフード店でブロンディの「ハート・オブ・グラス」に合わせて踊るときのように。あるいは、家政婦（フィリピン退役軍人ルビー・ルイス）が悲劇を見て自分を責めて泣いているときも。
最後の方は、ちょっと詰め込みすぎているような気がします。 「ショートカット」スタイルでは、さまざまなテーマ（宗教、政治活動など）を表現するためにさまざまなキャラクターが登場し、時には少し糸が外れてしまったように感じます。時折ありきたりな決まり文句（高圧的な態度が受け継がれる横暴な母親）や、奇妙に芝居がかったシーン（ユーとジャック・ヒューストンの間のシーンなど）もある。
しかし、素晴らしい演技を披露する完璧なアンサンブルがなければ、それでもはっきりと見ることができます。それは重く、少し憂鬱ですが、同時に感動的なメッセージを伴うものでなければなりません。そして、混沌としたいくつかの不穏な画像を除けば、香港の楽しい環境画像は、少なくとも航空券をグーグルで検索するのに十分です。
