マリア（ヘルガ・グレン）は、リビングルームのソファの枕に手動で修正します。彼女の夫シグムント（Oddgeir Thune）は最近、爆発的な騒音の後、部屋を去りました。彼女は足を上にして背もたれに傾いて、彼が戻ってくるのを待っています。ボディーランゲージは、彼女が口論の後に彼を待ったのはこれが初めてではないことを示しています。 「恋人」は、不快な瞬間を恐れないドラマです。胸に拳を打つような生の言葉が、「私はあなたを愛している」の欠如の後に息や傷を失うようにします。
「恋人」では、監督兼脚本家のリルジャ・インゴルフスドッティルは、ドラマの芸術を習得したことを示しており、ノルウェーの長編映画は「結婚物語」、「Take This Waltz」、「Before Midnight」などの作品の隣にめったに隣接することはめったにありません。映画の会話への焦点：メアリーと母親、マリアとシグムンド、マリアと彼女の娘またはメアリーの間にあるかどうかは、休憩の多くの段階の描写です：負債、真実を探す、最も困難な自己尋問。
ノルウェーの雪と冬の暗い大都市の背景に反して、マリアは結果に関与していたかもしれないという認識に直面しています。少なくとも少し - 母親、子供、そして以前の離婚との複雑な関係にあることが判明した「小さな」。しかし、何よりもそれ自体への愛の欠如に。
Lilja Ingolfsdottirはあらゆる言葉を注意深く検討しており、俳優のヘルガ・グレンは、受動的な攻撃性から爆発的な憎しみや不快感、驚くべき親密さ（友人からの抱擁）と同時に、子供たちのために同じことをした後の絶望を勇敢に届けます。ほとんどのシーンが沈黙するために残されている非常にまばらなサウンドトラックに加えて、焦点は言語にシフトされます。持続的な弦と愛の不足 - ブランチカントリーヒットは、映画が決して誇張されたり、激しく感傷的になることはないことを意味します。
キルトのカップルの対照的な色や、マリアの髪が感情的な嵐（およびムードリング）に沿ってどのように変化するかなどの詳細が全体を上げます。しかし、いくつかの決まり文句はまだ映画に苦労しています。これは古典的な歯ブラシと食器洗い機のシーンです（歯を一緒に磨くと、愛の段階が終わったことがわかります）。または、メアリーが私たちがお互いにどのように反映するかの象徴として鏡にいるのを見るすべての瞬間ですが、私たちは本当に自分自身を内側に見るべきですか。
ドラマのユートピア的な概念は、セルフヘルプ/調査によってカップルの関係をどのように変えることができるかという概念は、素朴なものとして認識されています。今日のセラピーコミュニティに確実に固定されているが、タッチスティックになることに隣接するアイデア。私は、あえて手に入れるために、あえて与えなければならないという教訓を手放したいと思います。そして、この映画は、自分自身の研究に何時間投資しても、関係は完全にも平等でもないという考えをあえて受け入れようとしました。
現代の関係ドラマとして、この映画は主人公の結婚よりもはるかに安定しています。写真はメアリーの反射とシーンや会話がないことで不幸に流れています。全体は素晴らしい職人技と芸術的自由を示しています。 Lilja Ingolfsdottirは、作家のスキルと監督によって素晴らしい調整された指先の感覚に感銘を与え、将来私が探している名前になります。
