ロミー（ニコール・キッドマン）は一見完璧な人生を送っています。彼女はハイテクeコマース会社のCEOであり、ニューヨークの豪華な床に夫と10代の娘と一緒に住んでいます。彼女の夫（アントニオ・バンデラス）は、彼の妻を愛している成功した劇場監督です。ロミーは夫も愛していますが、もっと何か、禁じられているもの、他の誰かをcraう。若い研修生、サミュエル（ハリス・ディキンソン）が彼女のオフィスに入り、彼女の中に多くの抑圧された空想が泡立つようになり、二人はロミーの存在を完全に破壊する恐れのある関係を開始します。
ハリナ・レイン監督は、信じられないほど面白くてカラフルな「体の体」（2022）でデビューしました。ここで彼女は効果をスリムにし、古典的なエロティックなスリラーのわずかに薄暗いバリアントを作成しました。今回は性別の役割が変更されました。年配の女性マネージャーがあきらめ、若い男性従業員に熱意が刻まれます。
ロミーの性格は、パワーが服従と性的支配への憧れを生み出すという考えに基づいています。これが、すべてのリスクにもかかわらず、彼女が道徳的に疑わしいが、職場でのエキサイティングなレジャー活動にふけることを選択する理由です。禁止されているサドマゾヒズムの取引は背景として、Reijnは彼のキャラクターが性的境界の広がりに従うさまざまな困難を探求することを許可します。
軽く服を着た神経症の緊張のフェミニストの解釈のために「babygirl」と呼ぶことは間違っていません。しかし、それも真実全体ではありません。フェミニズムは鼻に書かれていないか、これに駆り立てられているのではなく、結果でさえあります。この映画は、異なる視点からの力のバランスを示しているため、多くのヘテロ規則的なステレオタイプを回避します。また、世代のギャップから生じる職場の他の合併症にも対処しています。たとえば、包摂と多様性の問題に関する若いおよび古いごみのアイデアとの間の対立は、効率と経済的収益性です。
キッドマンは異常な共感でロミーを演じます。彼女は常に恐怖の表現を持っていますが、危険なものへの憧れも持っています。彼女は何が危険にさらされているかを知っています。それは、サミュエルとのパワープレイで経験する喜びを強化するだけです。最近、私はキッドマンが確執でますますタイトになったので、キッドマンの行動を心から信じています。しかし、ここで、彼女は戻ってきて、私がしばらく見たことのない大きな勇気とコミットメントで彼女のキャラクターを引き受けます。彼女はまだ顔が硬いが、キッドマンはまだロミーを駆り立てる複雑な感情を身体を表し、ボディーランゲージをすることができます。たとえば、それは非常に非常識なリスクと恐ろしい空想のいくつかを、非常に人間的なものとして感じます。
ディキンソンは、ロミーの世界を揺るがす若い男としても完全に好戦的です。彼は、文字通り（非常に快適で簡単な - ジョージマイケルの「父親の姿」に向かって踊る非常に楽しくて簡単なダンスで）スムーズにスライドし、比fig的にサミュエルの役割に巻き込まれます。彼は好奇心が強く、若々しく生意気ですが、同時に少し魅力的です。
表面的には、これはタブーである関係についてのかなり一般的なドラマですが、同様の映画では通常、舵取りをする道徳主義を完全にオプトアウトすることで驚きます。 Reijnは故意に緊張を減らし、代わりに、欲求と同意の物質に関しては、複雑さに光を当てるよう努めています。彼女はセックスシーンを、力と関係のダイナミクスのストーリーのエンジンとして使用しています。
要約すると、「Babygirl」は、道徳と女性のセクシュアリティの規範に挑戦する感動的で賢くて面白い映画です。この映画は、男性が支配的でしばしば狭い世界での女性のエロティックな欲望を探求することで、寝室の内外の両方の力についての緊急の議論を提供します。
