ドキュメンタリー『ジョン・G・アヴィルドセン：弱者の王』（2017年）の後、デレク・ウェイン・ジョンソン監督はアヴィルドセンの監督として最大の商業的成功を収めた『ロッキー』（1976年）に焦点を当てる時期が来た。
シルベスター・スタローンが唯一のナレーターとして、コルトドクメンタレン「ロッキーの40年：クラシックの誕生」映画愛好家にとって楽しい30分です。それは特に、これまでに見たことのないスーパー 8 ビデオと舞台裏のクリップで構成されているためであり、スタローンはレコーディングについて話すのを楽しんでいるようです。
最もよく知られている逸話の一つは、スタローンがわずか数日で『ロッキー』の脚本を書き、まだテストされていないカードであるにもかかわらず、生意気にも主演を要求したというものだ。リスクは報われました。フィラデルフィアの負け犬ボクサーの物語は古典的なサクセスストーリーとなり、アカデミー賞の作品賞、監督賞、編集賞を受賞したほか、脚本賞、男性俳優、女性俳優、助演男優賞で合計7部門にノミネートされました（2回！）。 、サウンドミックスとオリジナルソング。この映画が歴史に刻んだ足跡を考えると、興味深い点がたくさんあります。
滑りやすい氷の上での本当の感情
シルベスター・スタローンが記憶の道を歩いていると、『ロッキー』がどれほど予期せぬ状況の幸せな結果であったかがわかります。予算が限られていたため、多くの物流上の課題を即興で解決する必要がありました。たとえば、観客として機能するエキストラがいないことを隠すために、ボクシングホールの大部分のスイッチが切られていました。ロッキーとエイドリアン（タリア・シャイア）がデートに行くとき、予算の都合もあって、誰もいないアイススケート場で過ごすことになる。したがって、シーンはより親密で効果的なものになりました。
タリア・シャイアとの優しいやり取りは、物語の核心を強調していた――スタローンは本作を「ボクシング映画」と呼びたくさえない――スポーツそのものと同じくらい、人間関係のドラマや個人の成長についての物語である。しかし、おそらくそれこそが優れたスポーツ映画を生み出すものなのかもしれません。
ステディカムによりロッキーの動きが滑らかになった
「ロッキー」は、1975 年にギャレット ブラウンによって発明されたステディカムを使用した最初の映画の 1 つです。フィルム カメラの実用的なサスペンションにより、画像が不必要に飛んだり揺れたりすることなく撮影することができました。
同じく 1976 年の「マラソンマン」と同様に、ステディカムは、スタローン演じる猛烈なモチベーションの戦士たちが屋外でジョギングするシーンなど、ペースの速いシーケンスでその機能を果たしました。今では当たり前のことかもしれませんが、当時は動いている俳優をこれほどスムーズに撮影できるのは革命的でした。ブラウンは自らカメラを操作したが、これは『栄光へのバウンド』（1976年）でも同様だった。
スタンリー・キューブリック監督の『シャイニング』（1980年）ではステディカム技術が洗練されたが、それ以前の『ロッキー』は映画的なインパクトに貢献していた。
血と汗と涙を音楽に乗せた英雄
サバイバーが 80 年代で最も骨の折れるファイト ソングの 1 つである「ロッキー III」の「アイ オブ ザ タイガー」を担当する前、ロッキーの内なる戦いの雰囲気を決めたのは作曲家のビル コンティでした。
映画の総予算は 100 万ドル弱で、音楽には (この文脈では控えめな) 25,000 ドルを費やすことができました。オーケストラの録音と同時にフィルムを映写するなどの実用的な側面は考慮されていませんでした。音楽はそれでも完璧に機能することがわかりました。
おまけにテーマ曲「Gonna Fly Now」は軍事ファンファーレのような音で始まり、紛れもない70年代のグルーヴに移行した。オスカーにノミネートされたことに加えて、この曲はビルボードナンバーワンとなり、ビル・コンティのキャリアに切望されていた後押しを与えました。
インスピレーションと窃盗の間のグレーゾーン
ロッキー・バルボアとアポロ・クリードの出会いが、1975年のモハメド・アリとチャック・ウェプナーの試合など、実在のボクサーにインスピレーションを得ていることは決して秘密ではなかった。シルベスター・スタローンは、ロールモデルから多大な影響を受けたことを否定していない。はドキュメンタリーの中で「あなたが『ロッキー』で見てきたものはすべて、他の人が演じたものです。」と表現しています。
アートのほとんどのものが遅かれ早かれ再利用される世界では、それはそこで終わったと思うかもしれません。しかし、ウェプナーは自分が偏見を持っていると考え、スタローンをモデルとして使ったとして訴訟を起こした（2006年に示談が成立した）。ボクシング界のレジェンド、ジョー・フレイジャーでさえスタローンの恥知らずな融資に失望を表明したと言われている。今も昔も、褒めることと他人から利益を得ることの間には紙一重のことがあります。
経済的紛争なくして成功物語はない
シルベスター・スタローンはインスピレーションの源を批判されてきたが、逆に（本人によれば）低俗な映画会社やプロデューサーを苦々しく思っている。これはインタビューによると、バラエティ昨年、彼は「ロッキーに対する所有権はゼロ」だと述べた。
確かに、彼は現在も8本の映画を含むこのシリーズから収入を得ているが、スタローンが自分の権利を守りたいと考えるのは理解できる。若くて緑色の男性として、彼は誠実に契約書に署名し、白髪の男性として、率直に次のように述べています。「ハリウッドの定義そのものは、それを隠そうともせずに人の胸を刺す人物であると言われています」 。」
お金の問題にもかかわらず、私たちが将来ロッキーをもっと見ることになるという事実を雄弁に物語っています。心があれば、意欲もある。
