尻を蹴るヒロインや同性愛的要素を備えたホラー映画は、LGBTQ の世界にとって特別な意味を持つようになりました。アンドレアス・サミュエルソンがその理由を説明します。
プライド期間中、私たちは誰でも好きな人になる権利や愛する権利を祝いたいだけでなく、ゲイが最も好む映画ジャンルの 1 つであるホラーも祝いたいと考えています。時代を通じて、同性愛者の男性は、表現が欠如していたり、場合によっては問題があるにもかかわらず、ホラー映画を受け入れてきました。その代わりに、私たちは強いヒロインに共感し、同性愛的な関係を分析することを学びました。
1930年代にはすでに、同性愛者のジェームズ・ホエール監督自身がハリウッドの先駆者となった『フランケンシュタインの花嫁』（1935年）などの古典ホラー作品に、クィアコーディングされた登場人物や人間関係が登場していた。しかし、後のハリウッド映画と同様に、特に派手なセプティマス・プレトリウス博士（同性愛者であることを公言しているアーネスト・セシガーが演じる）にとってはひどい結末となった。
しかし、今後は、ヴァンパイア映画でセクシーなモンスターを演じることが多いレズビアンを除いて、ホラー映画におけるゲイの表現は貧弱になりました。 1969 年のストーンウォール蜂起のようなクィア革命により、LGBTQ の人々はより多くの場所を占め、権利を要求しました。もちろん、そこには映画体験や魔法のような映画を楽しむことも含まれます。コメディーでは嘲笑的なステレオタイプが、ドラマでは悲劇的な描写が盛り込まれ、ホラー映画はしばしば、ありがたきエンターテイメントと忘れられない暗闇の完璧な混合物となりました。
彼らはいじめられ、嘲笑され、そして報復される
このジャンルにおける適切な同性愛者の登場人物は 1990 年代後半までかかり、『ディア・ミス・ロス』（1981 年）、『フィアー・ノー・イービル』（1981 年）、『ナイト・ウォーニング』（1982 年）、特に悪名高きアル・パチーノ主演の「ザ・ルアー」（1980年）。したがって、共感し、応援できるホラー映画のキャラクターを見つけるために分析する必要がありました。
ブライアン・デ・パルマ監督の名作『キャリー』（1976年）のタイトルキャラクターは、最初にして最も偉大な少女の一人で、周囲の人々からいじめられ、嘲笑され、嘲笑されるだけでなく、宗教的狂信によって呪われてもいる、異質だが善意の少女だった。 LGBTQ の人々がどのように扱われてきたか (そして一部の文化では今でも扱われている) との関連性は、ほとんど希薄です。超自然的な力で恐ろしい復讐をする弱い立場の女の子は、すぐにゲイの人気者になることがよくあります。「悪循環」（1996 年）や「ジェニファーズ ボディ」（2009 年）もその例です。
しかし、スラッシャー映画のヒロインである「ファイナル・ガール」でさえ、私たちが尊敬するキャラクターでした。あらゆる逆境にもかかわらず、危険な状況で生き残るために全力で戦う、若くて罪のない女性たち。偏見のある社会で受け入れられ、生き残るためにゲイたちが戦ったのと同じです。迫りくる怪物や殺人者は、偏見、憎しみ、軽蔑の象徴となり、かつては病気の汚名でした。ホラー映画のヒロインは、多くの点で、多くのゲイ男性にとって、他の映画ジャンルの典型的なゲイのキャラクターよりも強力なロールモデルとなった。ヒロインは、ほとんど専ら、ラブコメのヒロインの間抜けな親友やエイズで亡くなる犠牲者であった。
『オール・セインツ・ブラッディ・ナイト』（1978年）のジェイミー・リー・カーティス、『エルム街のテロル』（1984年）のヘザー・ランゲンカンプ、『スクリーム』（1996年）のネーブ・キャンベルなどの象徴的なファイナル・ガールも、同様にゲイに愛された映画ヒロインである。他の熱心なホラーファンと同じように。長い間、ゲイたちは映画館の暗闇で一人で単純なホラー映画を鑑賞し、体験していましたが、他の人たちはそれを簡単に噛めるポップコーンのエンターテイメントとして見ていました。今日、ソーシャルメディア、ポッドキャスト、その他のオンライン活動のおかげで、私たちは非常に団結しています。ホラーを愛するゲイ コミュニティはかつてないほど大きく、強力になっています。
セクシーな吸血鬼
少なくとも1970年代から80年代にかけて、異性愛者の視聴者には異性愛者のセックスや裸の女性がたくさん映っていたが、ゲイたちは代わりに想像力を働かせる必要があった。汗だくセックスだけでなく恋愛もしたいですよね。その代わり、『フライト・ナイト』（1985年）、『ロスト・ボーイズ』（1987年、ゲイ監督ジョエル・シューマッカー作）、『ヴァンパイアの告白』などのカルト映画では、吸血鬼と男性間の魅力との間のこのような微妙な比喩的な比較が常に見られるわけではなかった。 』（1994年）。
異性愛者ほど顕著で肉体的に性的なものではありませんでしたが、いちゃいちゃする、欲望、憧れの視線が、危険で禁じられたセクシーなことをしたいという誘惑とともにそこにありました。
同様の分析は、「ヒッチハイカー」（1986 年）、「ウィッチボード」（1986 年）、「スクリーム」、「砂漠の吸血鬼」（2001 年）、「ジーパーズ クリーパーズ II」などの映画の男性キャラクターの関係についても行われています。 2003年）と「ザ・コヴェナント」（2006年）。偏見のある異性愛者の視聴者が残念なことに、私たちは、いつでもどこでも、蒸し暑い性的な雰囲気を見ることができます。なぜなら、それは他では得られないからです。
『エルム街のテロル2』は画期的だった
しかし、この時期のゲイにとって最も重要なホラー映画は間違いなく、夢の悪魔フレディ・クルーガーを描いたウェス・クレイヴンの名作の続編である『エルム街のテロル2』（1985年）だった。今回画期的だったのは、定番ヒロインである「ファイナルガール」を10代の少年に置き換えたことだ。
この切り替えが十分画期的だったというだけではなく、映画の最後の少年ジェシー（ゲイの俳優マーク・パットンが演じる）は、繊細で比較的女性らしいヒーローで、隣の軽薄な女の子よりもスポーツマンのボーイフレンドに興味があるように見えた。フレディはジェシーの抑圧されたセクシュアリティの象徴として解釈されており、この映画もパットンの取り組みも当初は嘲笑されていたが、現在ではあえて目立つことを敢えてした勇敢なクィアの古典として見られている。この映画とパットンの波乱に満ちた歴史は、魅力的なドキュメンタリー「スクリーム、クイーン! エルム街の悪夢」(2019) にも記録されています。
今日、私たちはもう分析したり空想したりする必要はありません。近年、あらゆる種類のホラー映画にゲイのキャラクターが登場しています。 「チャッキーの花嫁」（1998年）、「カースド」（2005年）、「真実か挑戦か」（2018年）、「イット： Chapter 2」（2019年）、「Freaky」（2020年）、「Fantasy Island」（2020年）では、ステレオタイプや犠牲者に還元されることなく、独自の個性とアジェンダを持ったゲイを見てきました。
ゲイやその他のLGBTQの人々は、『恐怖のゲイ・ベッド＆ブレックファスト』（2007年）、『バイト・マークス』（2011年）、『キッシング・ダークネス』（2014年）、『ピッチフォーク』などのインディーズ映画や低予算映画のヒーローであり主人公でもある。 』（2016年）と『キラー・ユニコーン』（2018年）。ちょうど昨年、『ハロウィン・キルズ』などの成功した人気ホラー映画に重要なゲイのキャラクターが登場しました。 「あなたの家の中に誰かがいる」、「狼男がいる」、「間違った番」。
最後に、映画制作者たちは、ゲイも他の人たちと同じくらい、あるいはそれ以上にホラー映画を愛していることに気づき始めています。しかし、我々はまだ短命の脇役から、ゲイのクリエイターであるドン・マンシーニのおかげで、テレビシリーズ「チャッキー」があえて賭けた大きなメインストリームホラー映画の最後にゲイの少年が登場するのを待っている。最近、スラッシャー映画『They/Them』が公開され、同性愛者とトランスジェンダーの若者が集まる改宗キャンプを舞台にしているが、良いスタートとなった。それまでは、強いスラッシャーヒロインやセクシーなヴァンパイアを懐かしの目で見返し続けることができます。
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