デヴィッド・フィンチャー監督の新作『マンク』は、オーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』の舞台裏に迫る - この古典的映画の脚本を誰が書いたのか、ついに分かることになるのだろうか？
1941 年の『市民ケーン』（スウェーデン語で「センセーション」と訳される）は、サイト＆サウンド誌の名誉ある史上最高の映画 100 作品リストでは現在「たったの」 2 位であるにもかかわらず、通常は世界最高の映画と呼ばれています。この映画はオスカー賞に9部門ノミネートされ、脚本賞を受賞し、オーソン・ウェルズの記憶は今も生き続けています。
では、その正当な功績をほとんど剥奪されそうになった脚本の共同作家、ハーマン・J・“マンク”・マンキーウィッツは？彼の名前にそれほど馴染みがないとしても、ゲイリー・オールドマン主演のデヴィッド・フィンチャー監督の新作『マンク』がまもなくNetflixで公開されると、状況は変わるだろう。
デヴィッド・フィンチャー監督のNetflixドラマ『マンク』にゲイリー・オールドマンが出演。
ニューヨークのジャーナリストからハリウッドの脚本家へ
1897 年にドイツ系ユダヤ人移民の息子として生まれたマンキーウィッツは、1913 年にニューヨーク市に移り、その後コロンビア大学で学びました。 1920 年代初頭にドイツで外国特派員として働いた後、1922 年にニューヨークに戻り、その機知と鋭いペンで文壇で知られるようになりました。ニューヨーク・タイムズ紙やニューヨーカー紙などで働いた後、1926年にハリウッドに向かい、パラマウント・スタジオに就職した。そこで彼は、最初はサイレント映画で、そしてサウンド映画の躍進後のハリウッドの黄金時代に、広く採用された脚本家として成功しました。
成功は成功を生みます。ニューヨーク市では、マンキーウィッツは社会意識の高い作家が定期的に集まる非公式の団体「アルゴンキン円卓会議」のメンバーだった。そこでできた人脈と友情は重要なものとなり、カリフォルニアで金を採掘するために次々と東海岸を離れました。
しかし、お金を稼ぐことは必ずしも名誉や名声を意味するわけではありません。マンクは、他人の脚本を洗練させるためにゴーストライターとして介入することがよくありましたが、それは必ずしも功績として認められるわけではありませんでした。
いずれにせよ、彼は良識と考えられる限界を押し広げることを躊躇しませんでした。これは、1934 年に自己検閲の厳格な規則 (いわゆるプロダクション コード) が導入される前に、大恐慌からの現実逃避を求めていた視聴者にとって特に高く評価されたはずです。
マンクの大胆さの一例は、1933 年にヒトラーの台頭に関する脚本を販売しようとしたときです。 『ヨーロッパの狂犬』は映画化されることはなかったが、その野心は現在について何か重要なことを伝えたいという願望を示していた。
波瀾万丈だがクリエイティブなコラボレーション
演劇とラジオの世界出身のオーソン・ウェルズは、1930年代後半、ハリウッドではまだ試されていないカードでした。そのため、彼が「ビッグ5」の1つである映画会社RKOと有利な契約を交渉できたとき、眉をひそめた。注目に値するのは、予算が控えめだったということではなく、デビュー作『市民ケーン』のクリエイティブ・コントロールを彼に与えられたことだ。オーソン・ウェルズはまた、伝説的な撮影監督グレッグ・トーランドのような、より経験豊富な人々とつながる感覚を持っていました。ここでマンキーウィッツも登場します。
共同制作者のウェルズより18歳年上のマンクが『市民ケーン』の制作を始めたとき、マンクは45歳近くだった。彼らは物語の中で知り合った奇妙なカップルでした。ウェルズ氏は、不安を抱える企業の上司たちに新鮮な風を吹き込んでくれた。大胆にも、彼は慣例を打ち破り、表現主義的なスタイルを採用したため、映画は実際より高価に見えました。一方、マンクは対話中心の風刺を持ち、新聞業界での貴重な経験を持ち、それがチャールズ・フォスター・ケインの肖像画を彫るのに役立った。両者とも、センセーションやスキャンダルを求める人々の欲求を理解していました。
マンクとウェルズの関係は、1999 年のテレビ映画「RKO 281」で描かれており、ジョン・マルコビッチが理想主義者マンクの役を演じています。オスカーにノミネートされたドキュメンタリー『市民ケーンを巡る戦い』（1996年）を基にしたこの映画は、主にケインというキャラクターのモデルとなった新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストとの確執に焦点を当てている。ウェルズとマンクにとって、ハーストは現代の封建領主の典型であり、強欲と強欲を描いた物語のパロディを喜んで引き受けただろう。
ウェルズが与えた写真もあまりお世辞ではない。リーヴ・シュライバーが演じる彼は、「RKO 281」では、自分のビジョンの実現において冷酷な傲慢な作家として描かれています。それは威信を賭けた戦いとなり、マンクをはじめとする従業員がトラブルに見舞われた。
リーヴ・シュライバー「RKO 281」。
裏切りと和解
「市民ケーン」を実際に誰が書いたかについては、今日に至るまで意見が分かれている。歴史学のバージョンの 1 つは、1971 年に出版されたニューヨーカー誌に掲載されたポーリン ケールの有名な 2 部構成のエッセイ「レイジング ケイン」で言及されたものです。
マンクは口述筆記（！）した脚本をすべて一人で書き上げ、ウェルズにすべての功績を与えるとして大金を提供されたという。情報源の1人は同僚のジョン・ハウスマンで、マンクが酒好きで脚本を台無しにしないように「子守り」を頼まれたと言われている。
しかし、単独作家としてのマンクのイメージは、ピーター・ボグダノヴィッチや『市民ケーン：映画製作者の旅』（1991年）の文化史家ハーラン・レボなどの重鎮によって否定されてきた。次に、ポーリン・ケールのエッセイの発言は、2016年にマンクの息子であるフランク・マンキーウィッツの回想録『So As I Was Saying...: My Somewhat Eventful Life』の中で裏付けられている。
情報源が散在しているため、この著作権紛争で何が真実なのかを正確に知ることは困難です。知られているのは、脚本家はしばしば一時金で和解し、権利を放棄しなければならなかったということです。ハリウッドのスタジオシステムでは、映画はプロデューサーによって厳しく管理され、テキストはスタジオの所有物と見なされていたため、自分のやったことが世間に認められることは自明ではありませんでした。
マンクは今日なら買収と呼ばれるオファーに乗りたかったのではないかと想像できるが、最終的には脚本のクレジットを共有するという妥協に落ち着いた。
オーソン・ウェルズ氏は業界の慣例に従って行動したかもしれないが、それには代償が伴うことになった。おそらく、彼は自分にとって大きすぎるスーツを着たため、彼の行動が、ブレイク後の自分自身の神話に忠実に生きるのが難しくなった一因となった可能性があります。彼らは明らかに創造的にお互いを補いましたが、彼とマンキーウィッツは再び一緒に仕事をすることはありませんでした。ハリウッドはギブアンドテイク。
ハーマン・J・マンキーウィッツ。
苦い後味の救済
「私はますます、自分で作った罠にかかったネズミになっているようです。脱出できる穴が開く危険がありそうなときは、定期的に罠を修理しています。」– ハーマン・J・マンキーウィッツ
この苦いメモは、シドニー・ラデンソーン・スターンによる伝記『ザ・ブラザーズ・マンキーウィッツ：希望、悲痛、そしてハリウッド・クラシック』（2019年）の中で再現されている。残念なことに、マンクは同じく高名な映画製作者である弟のジョセフほど成功を収めることができなかった。マンクさんは自己嫌悪と「売り飛ばされた」感覚に悩まされていたと言われている。退廃的なライフスタイルが彼の芸術的遺産と、彼がそのキャリアの中で貢献した約100本の映画作品を汚さないことを願っています。
『市民ケーン』は当初期待されていた商業的な成功とはならなかったが、1950年代半ばにこの映画の正しさが証明された（残念ながら1953年にマンクが亡くなった後）。これは主に、RKO が 1955 年に映画カタログ全体をテレビ向けに販売したという事実のおかげです。「市民ケーン」は新しい世代の視聴者を獲得し、影響力のある批評家によって再び賞賛されました。おそらく、デヴィッド・フィンチャーの助けにより、別の輪が閉じられるでしょう。誠実さと「最終カット」の要求で知られるフィンチャーこそ、ニューヨーク出身の才能あるストーリーテラーの新たな一面を見せるのにふさわしいと思う。今度はマンクが主役となる番だ。
『マンク』は11月20日に劇場公開され、12月4日にNetflixで配信される。
