かつて、リドリー・スコットの『エイリアン』は SF ジャンルにおいて画期的なものであると考えられていました。勇敢で問題解決型のリプリーを演じたシガニー・ウィーバーの役割は、最初の「ファイナル・ガール」（ホラー映画で最後に生き残る者、多くの場合女性）の一人とみなされており、この用語は今日これまで以上に重要視されている。
シリーズ第1作は多くの映画ファンを恐怖させた（その中にはジャック・ニコルソンやウォーレン・ベイティも含まれており、彼らは初めてこの映画を観たときに子供のように叫び声を上げたと伝えられている）。荒涼とした惑星の母船でのシーンは畏怖の念を抱かせるもので、ダラスが未知を求めて暗いトンネルを這う様子は息をのむほどでした。しかし、シリーズ最新作『プロメテウス』はファンからも映画ファンからも失敗作とみなされている。脚本は切り取られ、「本物の」エイリアンを見ることができなかったと多くの人が不満を述べた。
リドリー・スコット監督が新作『エイリアン：コヴェナント』で再びシリーズに戻ってきたが、公式情報筋によると、モンスターに関してはCGIに頼らず、より実践的なエフェクトを使って同じ感覚を再現するとのこと。オリジナルとして。しかし、それはシリーズを墓場に入るのを防ぐのに十分でしょうか？
これに答えるには、これまでの映画を振り返って、どこが間違っていたのかを確認する必要があります。そうすれば、『プロメテウス』を非難するのは非常に簡単です。
「プロメテウス」をこれまでのシリーズ映画と区別したのは、何よりもまずプロットでした。私たちは、見覚えのあるキャラクターたち、つまり自分たちが何に夢中になっているのかわからない無邪気な人々のグループを見ることができました。誰もがすでに推測し、確認できる秘密の議題を抱えたクライアント。一見良さそうなアンドロイドですが、殺人やその他多くの不快な行為が可能ですか?ダブルチェックしてください。
繰り返しになりますが、そのミッションもまたよく知られたもので、遠く離れた惑星に放棄された異星人の船を探索するというものでした。しかしその後、比喩は止まります。主要な女性キャラクター (この場合はエリザベス ショー) と彼女の反応に焦点を当て続ける代わりに、さまざまな視点が入り混じったメロドラマが完成しました。その結果、「ホーム・トゥ・ザ・ファーム」の通常のエピソードに近い「エイリアン」映画が完成しましたが、家畜ではなく、同時性が劣る巨大なタコに似た新しいエイリアンのハイブリッドが登場しました。
おそらくそれは、私たちがすでに知っていて慣れていたもの、つまりシガニー・ウィーバーのリプリーをほぼ無敵のキャラクターとして追従したものから脱却する試みだったのかもしれません。 2作目『エイリアン』以降、彼女が殺される可能性を示唆するものはほとんどなかった。彼女は『エイリアン 3』の最後で実際に死んでしまいますが、次の映画『エイリアン: リザレクション』で奇跡的に復活し、さらに遺伝子の超能力と腐食性の血液によって復活します。
ここで重要なのは、リプリーがどんな怪我を負っても前に進むことができた一方で、エリザベス・ショーにはリプリーが状況を乗り越えるのと同じコントロールと強さを決して与えられなかったということです。したがって、私たちは主人公の視点から映画を見ることを意図されているため、同じ制御は観客にも与えられません。その結果、私たちの視点も同様に混沌として支離滅裂になってしまいます。しかし、リプリーは映画のアンカーとしての役割を果たし、情報、強さ、そして彼女の周りで起こっていることに対する必要な反応の両方を伝えました。彼女は私たちを生存のための戦いに参加させてくれました。
なぜリドリー・スコットが「プロメテウス」からこれらの側面を排除することを選んだのかは、おそらく驚くべきことではないでしょう。同じ方式に従う代わりにシリーズを更新しようとしましたが、失敗しました。環境、不気味な死のシーン（タコのモンスターを含む）、そして信じられないほどの撮影場所を作成するために CGI 効果をより多く使用したにもかかわらず、この映画は前作から非常に遠いものに感じられました。それは、シリーズの以前の映画で常に連想されていた伝統的なゼノモーフの姿を見ることができないためですか、それともうまく共感できるキャラクターが得られないためですか？
おそらく、これらの組み合わせが質問に対する答えになります。そしておそらく、リドリー・スコットはこれらの映画の監督としての役割を再開するまで少し待ちすぎたでしょう。
『エイリアン：コヴェナント』の最初の予告編は12月に公開された。そこで提供された素材から判断すると、「自然な」ヌードシーンや暗闇の中を駆け回る少女たちが登場する、最近私たちが我慢しなければならなかったホラー映画（『リング』、『バイバイマン』など）のいくつかのようでした。廊下では、首がいっぱいになりすぎて悲鳴が上がっています。また、この映画が一人の脚本家に頼るのではなく、三人によって書かれたことも助けにはならない（そのうちの一人、マイケル・グリーンは悪名高い2011年の映画化『グリーン・ランタン』の脚本を担当した）。
先週、「最後の晩餐」というタイトルの映画の新しいクリップが公開された。新キャラクターの簡単な紹介をしていただきました。しかし、このクリップでは、映画がどのようなトーンになるのかについてはあまり印象がありませんでした。それ以来、別のトレーラーもリリースされており、モンスターとその他の環境の両方を初めて垣間見ることができます。非常に有望なゼノモーフを除けば、残念ながら「コヴェナント」は前作で見られたものの繰り返しのように見えます。
これが『エイリアン』シリーズの縮小版だとしたら、このシリーズは一体どこへ向かうのか、そしてすぐに突然終わりを迎えるのではないかと自問するのは奇妙ではないでしょうか。『エイリアン：コヴェナント』が5月19日に劇場公開されるときに、その答えが分かるだろう。
ヴァネッサ・クリスピン
