クリストファー・ノーラン以降のDC映画がうまくいかないのはこれが理由だ

まず、私はスーパーヒーロー映画が大好きだということから始めたほうがいいかもしれません。もちろん、私はクリストファー・ノーラン監督のバットマン三部作、特に『ダークナイト』が好きです。その他のお気に入りは、「バットマン」（1989 年）、「キャプテン・アメリカ：ウィンター・ソルジャー」、「X-MEN 2」、「X-MEN オリジンズ：ウルヴァリン」です。それはまさに、多くの人が何らかの理由で嫌いな最後に述べた映画です。私が好きだということは、実は味が裏、つまり割れている証拠なのかもしれません。 DC の最新映画は非常に多く視聴されており、その結果、とりわけファンの反乱や DC 側のさまざまな措置が取られています。私がこのコラムを書いていることは、落ち込んでいる人を蹴っているようなものかもしれません。個人的には、これは問題の明確化であると考えています。私に同意する必要はありません。私に同意できない場合は、ぜひコメントを読んでいただければ幸いです。特にその場合は、追加する必要があるかもしれません。ただし、好きな映画のレビューを読むと腹が立つとわかっている場合は、ここで読むのをやめた方がよいかもしれません。

したがって、ノーラン監督のバットマン三部作と、近年作られたDC映画、すなわち『マン・オブ・スティール』、『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、『スーサイド・スクワッド』との大きな違いは、その内容である。ノーラン作品には本質があるが、その後の映画では、それが大げさな効果と、時にはオタクの酩酊に変わる観客の求愛に置き換えられている。私が何を言いたいのかを説明するために、私はノーラン作品が正しいことを、その後の映画がやったことと対比させました…代わりに。

機能 vs.身体の固定

『バットマン ビギンズ』でブルース・ウェインが7年ぶりにゴッサム・シティに戻ってきたとき、彼の体は厳しい検査を受けていた。控えめに言っても彼はとても調子が良い。バットマン/ブルース・ウェイン役のベイル（183センチ）の体重は約90～95キロだった。彼は強いだけでなく機敏でもあり、それは忍者としては妥当であり、それが基本的にバットマンそのものです。映画の中で彼が上半身裸になるシーンは何度も見られるが、それは主に彼がバットマンとしてどれだけの暴力を受けているかを強調するためであり、それは打撲傷や傷跡に表れている。彼の装備は彼と同じくらい機能的です。彼の鎧は現実にも存在する軍用スーツで、打撃やナイフから身を守り、銃器からもある程度の保護を提供します。マントルは実際にはスライド装置です。彼の車は、現実にも存在しますが、高速に到達し、衝撃を受け、さらには一定の距離をジャンプする能力を持っています。重要なのは、体格から装備に至るまですべてが機能的で合理的であることで、ノーラン監督のバットマンに現実的な感触を与え、映画との親密な関係を与えてくれます。

この機能はノーラン映画の他の側面にも見られます。たとえば、ベインは非常に筋肉質の男性で、バットマンにとって肉体的にも精神的にも困難を伴います。彼は大きくて強いですが、ボディビルダーのような体格ではありません。彼はアーノルド・シュワルツェネッガーのような引き締まった筋肉を備えた「しぼんだ」のではなく、マグナス・サミュエルソンのような強い男のように体格が似ている。ジョーカーは、汚れた指と黄色い歯を持つやせっぽちの悪党です。これは、キャラクターが自分の人生に対して無関心であることと一致しています。ノーラン作品はベクデル・テストに合格しないかもしれないが、女性キャラクターのほとんどは服を着ている（『バットマン ビギンズ』の噴水で水浴びをする女性は例外）。レイチェル・ドーズは、弁護士の服装にふさわしい、濃い色のパンツスーツとスカートを着ているのがよく見られます。

DC の新しい映画では、機能が身体の固定に置き換えられています。 『マン・オブ・スティール』のヘンリー・カヴィルは適度に筋肉質で、タイトなスーツによってそれが強調されている。バットマン対スーパーマン」ではさらに悪化したが、そこでは元気いっぱいのベン・アフレックを見ることができた。あるシーンでは、彼がウェイトトレーニングをしているところも見られます。私のガールフレンドは、あれほど筋肉質なバットマンにぴったりだと思ったそうです。個人的には、彼がどうしてあれほどの筋肉を持ち、忍者のように機敏に動くことができるのか、少し理解できません。彼が着ている通常のスーツ、つまりスーパーマンと戦うときに使用する特注の鎧を着ていないときも、筋肉が強調されている布製であるように見えます。強そうに見えるかもしれないが、あらゆる意味で機能的なノーラン監督のバットマンと比べると、この筋肉質で布をまとったバットマンは、率直に言ってかなり愚かに感じられる。

そして辿り着いたのが「スーサイド・スクワッド」。この映画を楽しみにしていました。数年前、私は特にスーサイド・スクワッドを題材としたアニメーション映画「アサルト・オン・アーカム」を見ました。バットマンが好きな人には特にお勧めです。 「スーサイド・スクワッド」の予告編を見てさらに興奮しました。それから映画を観て、とてもがっかりしました。この映画については言いたいことがたくさんありますが、今は登場人物の身体的構成に注目していきます。この映画にはさまざまな登場人物が登場するので、全員について話すつもりはありません。ただし、ハーレイ・クインは育てなければなりません。キャラクター全体のデザインがいかに貧弱であるかについては別のコラムを書くこともできますが、ここでは彼女の服装に焦点を当てます。男性は皆、頭からつま先まで服を着ています。ハーレイ・クインは、Tバックのようなショーツ、網タイツ、タンクトップを着ています。これは最高レベルのオタク酔いです。このキャラクターのおかげで、DCはノーランの遺産を正面から怒らせているように感じます。

『ジョーカー』はいくつかのレベルで残念だ。しかし、彼の外見だけを見ると、一つ指摘しておきたいことがあります。彼の服装は気にしません。彼らは的を射ているように感じます。奇抜に見えるかもしれないが、ジョーカーは自分の服について奇妙に虚栄心が強い。彼の青白い肌と緑の髪は、化学物質に落ちた結果生じる外観の損傷であるというキャラクターのルーツと完全に一致しています。タトゥーと歯はキャラクターのオリジナルの次元のように感じられます。彼の外見について私が覚えていることは、彼は非常に良い状態であるということであり、特に上半身裸のシーンでそれがよくわかります。ジョーカーがこれほど良い状態になったことはおそらくないでしょう。彼はその知性のおかげで、常にバットマンの最も手ごわい敵の一人でした。彼は元気よく飛び跳ねる狂った犯罪者の天才だ。彼の計画は論理的ではなく、合理的でさえないかもしれません。しかし、それらは常に致命的であり、バットマンを限界まで押し上げる困難を伴います。しかし、彼は肉体的にバットマンに匹敵することはできませんでした。

では、なぜ『スーサイド・スクワッド』でジョーカーはこれほど絶好調なのでしょうか？それはどのような機能を果たしますか?それは何の機能も果たしません。これは、DC が機能を体の固定に置き換えた方法のもう 1 つの例にすぎません。数年後に『リドラー』がボディービルダーによって演じられても驚かないだろう。

ナラティブ vs.ワンライナー

ノーランの映画にこれほどの実質を与えているのは、彼が実際に興味深い物語を語っているからだ。 「ダークナイト」はシームレスな映画の代表的な例です。すべてのシーンに関連性があり、すべてのセリフが物語に何かを加えます。しかし、それでもノーラン監督のバットマン映画のセリフの人気が止まらず、（映画を嘲笑するミームとは対照的に）映画の巧妙なセリフへのオマージュであるミームが生み出されるほどになった。たとえば、ジョーカーからの引用に基づいたミーム:

「もし明日、私が報道陣に、ギャングバンガーが撃たれるとか、兵士を乗せたトラックが爆破されるとか言っても、誰もパニックにはならないだろう、なぜならそれはすべて『計画の一部』だからだ。でも、私が年老いた小さな市長が一人死ぬと言ったら、誰もが正気を失うでしょう！」

このセリフは、人々が出来事や物事に対して反応するのは、それが規範に反する場合にのみであるという事実を強調しています。このセリフは、とりわけ、メタルがラップに劣らないことを強調したいメタル好きな人々によって使用されてきました（これら 2 つの音楽ジャンルをどのように位置づけるかは、誰もが判断することです）。

しかし、私の個人的なお気に入りは、マイケル・ケインが見事に演じた、ブルース・ウェインの寡黙な執事、アルフレッドです。

「論理的なものを求めていない男性もいます。彼らは買収されたり、いじめられたり、推論されたり、交渉されたりすることはできません。世界が燃えていくのを見たいだけの男もいる。」

このセリフはジョーカーの核心に通じています。なぜなら、脅したり、賄賂を贈ったり、取引したりできない相手とどうやって戦うのでしょうか？混乱と無秩序を唯一の最終目標とする相手とどうやって戦うのでしょうか?それは答えるのが難しい質問であり、バットマンはほとんど諦めそうになった。最後に答えが得られます。しかし、その答えはバットマンからではなく、フェリーに乗っていた人々から出たもので、彼らはお互いを滅ぼさないことを選択し、人間の本質的な醜さと悪についてのジョーカーの哲学を反証した。

これらすべてのセリフが高く評価される理由は、実際にアクションやストーリーテリング全般に何かを加えるからです。セリフがこれだけ優れているという事実は、スーパーヒーロー映画でも優れたセリフを書くことが実際に可能であるという証拠にすぎません。

DC の新しい映画では、ほとんどの場合、登場人物が何かを言うために会話が存在しているように見えます。一部のセリフはトレーラーにぴったりと合うように調整されているようです。 『スーサイド・スクワッド』のジョーカーのセリフ「おもちゃを見せるのが待ちきれない」のように。スタジオからの圧力により、映画は大幅にカットされ、このセリフは最終カットにも含まれなかった。 DCのノーラン以降の映画のすべてのセリフに重みがないことを考えると、それは問題ではありませんでした。重みのあるセリフに最も近いのは『マン・オブ・スティール』で、たとえばマイケル・シャノンが好演したゾッドが「私が見つけてやる！」と言うシーンだ。しかし、ノーラン映画のレプリカが高級ロールスロイス車だとすれば、そのレプリカは保存状態の良い 1992 年型のフォルクスワーゲン ゴルフです。目的地に連れて行ってくれますが、それほど注目に値するものではありません。

会話に関して最悪なのは『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』だろう。 「教えてください、血が出ますか？」良いセリフのように聞こえるかもしれないが、それは約 2 時間にわたる派手なシーケンスの支離滅裂なごちゃ混ぜの後に出てくる。このセリフに至るまでの時間を、映画のタイトルキャラクターである 2 人の間の信じられないほど興味深い対立を実際に確立するために使用されていれば、このセリフには重みがあったかもしれません。

レックス・ルーサーのセリフは言うまでもありません。スーパーマンの宿敵であり、常に重量感のあるこのキャラクターに関しては、ジェシー・アイゼンバーグが精一杯の演技を見せた。しかし、アイゼンバーグによるレックス・ルーサーの解釈はあまりにもひどかったので、泣きそうになった。彼は不器用な億万長者で、ただ…わかりませんが、その動機だけを持っているようです。彼は追い込まれている。彼は追い込まれている。何かの。彼には次のようなセリフがあります。うーん、ブルース・ウェインはクラーク・ケントと出会う。ああ、大好きです！私は人々を団結させるのが大好きです！」

このセリフ自体はばかげており、非常に過剰演技で安っぽいアイゼンバーグによって伝えられる。ここで、ルーサーがこの二人の正体を知っているという何らかのヒントがあってもよかったかもしれません。おそらく彼は彼らが誰であるかを知っているでしょう。実際のところ、なぜ彼がジャーナリストと億万長者を結びつけたいと思うのか不思議に思う人もいるだろう。ルーサーは有名ですが、彼がジャーナリストと億万長者を結びつけることに成功したのはこれが初めてではないでしょうか?

価値観 vs.バン！

スーパーヒーローとスーパーヴィランの間の対立の中心にあるのは、彼らの目標であり、したがって彼らの価値観でもあります。バットマンの核心は、戦うことのできる正義だ。彼にはたった一つのルールがあって、それは故意に人を殺さないということだ。ノーラン映画の中でも彼が人を殺すことはよくあります。 『ダークナイト』では、ハーヴェイ・デント/トゥーフェイスが彼に突撃したときに彼を殺し、ハーヴェイ/トゥーフェイスを転落させて死亡させた。しかし、彼はジム・ゴードンの息子を救い、ハーヴェイ/トゥーフェイスがこれ以上の人を殺すのを阻止するためにこれを行いました。彼には選択の余地がないと言えるだろう。

『バットマン ビギンズ』と『ダークナイト ライジング』では、バットマンは、悪と犯罪が蔓延している都市とみなしているゴッサムシティを破壊することで悪の世界を「浄化」することを目標とする影のリーグと戦います。バットマンはこの街の現状に同意している。しかし、彼はこの都市にはまったく希望が持てないという意見に同意していない。これにより、バットマンと影のリーグの戦いは価値観に基づいた戦いになります。ここのゴッサムシティは一種の癌となり、問題は癌を治療する最善の方法が切断/根絶か、治療/闘病かということです。

『ダークナイト』では、ハーベイ・デントはバットマンの戦いとゴッサムシティの癌治療の象徴です。ハーベイ・デントはマスクを着けずにゴッサムシティを救える男だ。この戦いにおいて、ジョーカーは想像できる限り完璧で最も恐ろしい相手です。彼の唯一の目標は、混乱と無秩序を生み出すことです。バットマンの哲学は、ゴッサムシティの住民は基本的に善良で救う価値のある都市であるというものですが、ジョーカーの哲学は、人々は基本的に悪であり、お互いを破壊したいというものです。ジョーカーはハーヴィーを堕落させ、多かれ少なかれこの善良な法律家を自分と似た哲学を持つ人物に変えることで、この戦いにほぼ勝利するところだった。ハーヴェイ/トゥーフェイスが最終的に信じる唯一の正義は、人々の運命を決定するコインの両面の単純さです。ジョーカーが引き起こした犯罪的混乱から街を救うために、バットマンはハーヴィー/トゥーフェイスが犯した殺人の責任を負い、最終的には自らを犠牲にしなければならない。自分自身を犠牲にすることで、バットマンは最終的に混乱と犯罪の比較的少ない都市という理想を実現することに成功しました。

『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』では価値観に一定の余地が与えられている。しかし、それがまだ重要であると感じているわけではありません。これがバットマンをスーパーマンと対峙させる原動力であることを私たちは理解しています。 『マン・オブ・スティール』のゾッドとの戦いでは、多くの罪のない人々が命を落としました。そして、スーパーマンが人類に敵対する可能性があるなら、彼は死ななければなりません。そしてそれがこの映画の基礎になっています。バットマンは誰かを殺そうとしている。彼は他の映画でも人を殺したことがあるが、その場合はほとんどの場合、彼がそうせざるを得なかった状況があった。この映画では、それが最初から彼がやろうとしていることです。バットマンの中核に対するこの侮辱は、この映画でアフレックのバットマンが提示されるという点で特に鋭い指摘をされる。

「バン！」と書きました。ノーラン映画の価値観が、派手なシーケンス、爆発、破壊される都市、そして支離滅裂なアクションシーケンスに置き換えられていると感じるからです。私はここ数年でもかなりの数の漫画を読みました。 DC のその後の映画におけるストーリーテリングの美学は、コミック本に見られる美学に匹敵することがあります。時間をジャンプして、具体的で重要なイベントを報告し、テキスト ボックスに収まる最小限の対話を行います。この美学は漫画のストーリーテリングの中で確立されています。私は漫画の専門家ではないので、これについてのコメントは他の人に任せます。

しかし、DCの映画ではそれは機能しません。もしかしたらうまくいったかもしれない。それがうまくできれば、それはそうです。しかし、それはありません。 「バットマン vs スーパーマン」では、バットマンが砂漠で何かをしているシーンを含む、数多くの夢のシーンを見ることができます。そこで彼は…人々と対峙します。そして次はスーパーマン。それから彼は目を覚ます。なぜこの劇的なシーンが映画に組み込まれたのか、私にはわかりません。何の機能もないようです。確かにかなり生意気ですね。しかし、それは何の機能も果たしません。

『スーサイド・スクワッド』は最初から最後までめちゃくちゃだ。 『マン・オブ・スティール』と『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』と比較すると、少なくとも共通点はある。とにかくしばらくは。スーサイド・スクワッドには使命がある。そして、彼らは動機が非常に曖昧な敵と対峙しなければなりません。または、お好みに応じてシンプルに。しかし、それが最大の欠点ではありません。撮影現場で使用済みコンドームやネズミの死骸を使ったジャレッド・レトのふざけた行為についての大騒ぎの後、愛されているキャラクターはかろうじてそこにいた。ジョーカーはこれまで常に、史上最大の敵対者の一人として当然の敬意を持って扱われてきた。彼には常に十分なスペースが与えられており、あらゆる複雑さが特徴である。 「スーサイド・スクワッド」では、彼は主に表面的な役割を果たしているようです。ここでは、ハーレイ・クインの衣装よりもひどいオタクの酔っぱらいについてほとんど話すことができます。彼はさまざまなシーケンスでセリフを伝えますが、その多くは予告編でわかります。しかし、これらのセリフはほとんどいかなる文脈にも組み込まれていません。予告編で見たものは、多かれ少なかれ、あちこちに詰め込まれているだけです。派手ですね。面白くないよ。何も追加しません。それはただ…バン！

諦める時ですか？

そうは言っても、優れたスーパーヒーロー映画は今でも作られています。それはクリストファー・ノーラン監督のバットマン三部作で終わったわけではない。今年初めに公開された『デッドプール』がその好例だ。ここではさらなる優れた構造や決まり文句としか言いようのない悪役について語ることはできません。しかし、それは映画が椅子の下に固執するものではなく、キャラクターが彼の出自に忠実に、観客の私たちに直接語りかけてくるからです。それは何よりもキャラクターベースのコメディです。また、印象を残すために建物を破壊する必要がなく、チームワークに頼って敵と戦うスーパーヒーローを見ることができる『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』も好きでした。 「X-MEN: デイズ・オブ・フューチャー・パスト」では、マグニートーが人類に宣戦布告する一方で、プロフェッサー X と彼のヒーローチームはマグニートーと戦うだけでなく、マグニートーのほうが良いと説得するためにあらゆる手段を講じるため、価値観が対立します。生きて、生きてもらうこと。

これらすべての映画には共通点があります。ヒーローは全員マーベルに所属しています。 90年代の危機のため、X-MENの権利は20世紀フォックスに売却されました。これにより、同じ年にアベンジャーズ関連の映画とX-MENの映画の両方を入手できるようになりました（権利が20世紀フォックスに所有されていた場合）同じ会社だったとしても、もし 2 つの映画が同時に公開されたら、彼らは破滅し、自分の映画と競合する危険を冒したでしょう)。ただし、DC はワーナー ブラザーズとすべての作品について独占契約を結んでいます (90 年代は DC にとってもう少し友好的でした)。つまり、すべてが同じ場所で生産されているのです。それで状況が良くなったわけではありません。その結果、すべてが同じ世界の一部であるはずの、文脈のない空のスープが作成されました。むしろブラックホールと呼んだほうがいいかもしれません。 DCが良い映画を作ってくれるという希望をもう諦める時期が来たのかなと思っています。

どう思いますか？

近い将来、DCから何か良いものが出てくるでしょうか？

それとも私は完全に間違っているのでしょうか？

以下にお気軽にコメントしてください。