クリスチャン・セーダーストロムの長編映画デビュー作「ビデオマンネン」では、アルコール依存症の VHS フィルム コレクターが憧れの映画を探し出し、80 年代に閉じ込められた孤独な女性にソウルメイトを見つけます。 B級映画の血がふんだんに流れている、ほろ苦いノスタルジーの旅。その結果、B級映画が完成する。
ステファン・ソークは、1989 年にビデオ レンター オブ ザ イヤーに選ばれたエンニオ (「モリコーネのような」) を演じていますが、現在は 2017 年であり、まったく異なる世界です。彼の何千本もの VHS テープは同じ地下室に移動しており、そこで彼自身は執行吏からの令状の隣の寝台と電子レンジで寝ており、VHS テープがコレクターとしての価値を持つのを待っている間、そこでビリーズパンピザを温めています。ビニールレコード。
エンニオは、孤独なシモーネ（レナ・ニルソン）の古いビデオを掘り返すと、（ビデオ・インベストによるルチオ・フルチ監督の「ゾンビ」のリリースを通じて）経済的苦境から抜け出す可能性のある方法を見つけるだけでなく、自分と同じようにノスタルジックな仲間でもある。 80年代に行き詰まり、人生が計画どおりにいかなかったかもしれないときにボトルに手を伸ばしました。
「あなたは、私がいつも見ている映画に出てくる女の子たちに似ていますね」と、80年代の革張りのソファに座っているレナ・ニルソンに向けて、ステファン・ソークが古いビデオで激しく叫ぶと、私は心のビデオテープを巻き戻して、多くの人を魅了した同じレナの姿を思い浮かべました。青春の名作『PS ラストサマー』（1988）に出演。彼らは孤立し、過去を愛しながら出会いますが、問題は、一緒に未来を築く準備ができているかということです。
クリスチャン・セーダーストロムの低予算長編デビュー作の騒々しいフレームはどれも、ビデオ時代と、世の中の情熱的で誤解されているタイプのコレクターたちへのアナログなラブレターです。怪しげなメロドラマのように撮影され、エクスプロイテーションの参照とシンセ ループの両方に浸された「ビデオマンネン」は、「ストレンジャー シングス」、「ドライブ」、「イット フォローズ」で慣れ親しんだ流行の美化フィルターなしで、80 年代の洗練されていないビデオ文化を取り入れています。 。言い換えれば、それは本当に乱雑で、ジャンルを超えており、賞賛に値しますが、同時にルーズで広大であり、したがって常にターンで完全に魅了されるわけではありません。
私が楽しみたいと思っていた素晴らしい失われたビデオ ストアの世界は、主に孤独、疎外、依存症のかなり憂鬱な物語の舞台となっていることが判明しました。それは確かに感動的だが、私が包まれたいと思っていたビデオノスタルジーの温かい毛布ではなく、現実逃避のためにテープを早送りして「スリラー - 悪い映画」のクリップをさらに再生するために空想のリモコンを手探りしている自分に気づいた。
「ビデオマン」は2018年の奇妙な鳥で、ビデオ収集家が忘れられたカセットに価値を見出しているのと同じように、一部の人にとってはその弱点が強みに見えることもある。モーガン・アリング監督の「ジャッロ・ボス」が、ルームメイトがソファで隣で寝てしまったときに、ロールケーキと無名ビデオカセットのポルノ映画を取り出すシーンなど、同時代の映画とは対照的な、非常にユニークな瞬間を提供するスウェーデンの映画。映画としては「B」すぎるかもしれませんが、愛好家は VOD や VHS で内なるビデオマンの恩恵を受けることができます。
