レビュー。東ゴシック様式の「トワイライト ゾーン」のように、「UFO スウェーデン」はスウェーデンに SF ジャンルを持ち込もうとしています。賞賛に値する野心と高額な予算により、クレイジー ピクチャーズのメンバーはノルショーピングで再びハリウッドで活躍することができました。しかし、そのふざけた口調はクリストファー・ノーランよりも「ラッセマジャ探偵事務所」に近い。
災害映画『Den blomstertid nu kommer』が 2018 年の真夏頃にスウェーデンの映画館を席巻したとき、それはまるで新鮮な空気の息吹のようでした。観客がベックの映画を愛し、批評家が悲惨なキッチンシンクのリアリズムで最高の評価を獲得しているまさにこの国では、クレイジー・ピクチャーズの人たちが見せる大ヒット作の野望に甘やかされることはない。
ノルショーピングの映画集団、つまりスウェーデン映画業界に変革を起こそうとしている 5 人の映画フリークたちだが、この作品には明らかに力強い力があり、子供時代のアンブリンの冒険が息づいており、グルドバッグ賞にノミネートされた贅沢な視覚効果で味付けされている。彼らの 2 番目の長編では、暗くて破滅に満ちた破滅のテーマが放棄され、より軽いミステリーが採用されています。おそらく、より幅広い（そして若い）観客に向けて開かれる可能性がありますが、同時に、デビュー作にあった緊張と高い賭けを失います。
赤いサーブが空を飛び、エステルゲットの田園地帯のどこかにある納屋に不時着した。孤児の 10 代の少女デニスはそれに気づきました。彼女の父親は数年前に同様の車を運転していたが、跡形もなく姿を消した。父親はエイリアンの足跡を追っており、他の誰もが彼女のアルミホイル帽子説を否定する中、デニスはUFOスウェーデン協会に素人調査への協力を要請する。
流れ星のイネス・ダール・トーハウグ (「雪に隠されたもの」) は、ゲームボーイでほとんどのものをハッキングできる若い反逆者の主人公として注目を集めています。彼女の自然な演技は、ややありきたりなキャラクターに生き生きとした印象を与え、主にUFOスウェーデン会長役のイェスパー・バルクセリウスとの温かい交流を生み出し、その懐疑的な姿勢がやがて熱烈な献身へと変わっていく。
UFO スウェーデン (現実の UFO スウェーデンからインスピレーションを得た) は、「アーカイブ X」を観すぎてコーヒーを飲むのが好きな、少数だが献身的な風変わりなチンピラのグループとして描かれています。この奇妙なコミュニティには、映画のユーモアと楽しい脇役の多くが含まれています。デニスにとって、彼らはすぐに予期せぬボーナス家族のようなものになります。
しかし、プロットが確立され、空の奇妙な現象についての真実の探求が始まると、映画は勢いを失います。退屈な争いや、主人公にとって邪魔になるだけの不要な脇役の助けを借りて、薄い物語が 2 時間に引き伸ばされます。 1時間以上経っても、重要なことは何も起こりません。終わりに向かってのみ、映画は再び動き出し、かなり壮観で効果満載のフィナーレを提供します。一方、ここでは、本当の感情的なパンチの可能性は洗い流されます。
「UFO スウェーデン」では何も危険にさらされていないように感じます。緊張感はなく、アクション満載のシーンは、当然のこと、または論理的であることはほとんどありません。 3,900万クローネ（『Den blomstertid nu kommer』と比べて2倍）の予算が、プロットに必要かどうかに関係なく、カーチェイスや自動車事故に贅沢に浪費されている。そして、会話が天気予報やデータ用語に関する専門的なくどい話で私たちを混乱させないときでも、音声ミックスの中に埋もれてしまい、何を言っているのかほとんど聞こえません。
ビジュアル的には、爽やかな見栄えのする作品です。 『ストレンジャー・シングス』に登場してもおかしくない豪華な映画撮影と雰囲気のある音楽は、少なくとも表面的には、高尚な野心を持ったスウェーデンの超大作を作り上げている。脚本を書き（ジミー・ニヴレン・オルソンと共同）、監督、製作、編集を行ったクレイジー・ピクチャーズのギャングは、自分たちのお気に入りの映画の数々に目を向けています。彼らは、「UFO スウェーデン」の大きなインスピレーションとしてノーラン監督の「インターステラー」を特に言及しており、その理由がわかるでしょう。
私が望むのは、より多くのジャンル映画でスウェーデン映画を豊かにしてくれた映画製作者たちに敬意を表することだけです。しかし、この薄めの家族冒険は私の好みにはまったく合いません。映画「ゴーストバスターズ」に少し似ていますが、7 歳かどうかによって、くすぐったいと思われるか、ばかばかしいと思われるかのどちらかです。
