まず朗報です。SVT で「Fjällbackamorden」をフォローしてきた何百万人もの視聴者は、「The German」が劇場で初公開される際に、長編映画形式への驚くほどスムーズな移行を期待できます。同じように過剰に構築されたプロット、色彩のないキャラクター、ひねりの効いた展開が今、大画面で上映されます。
そして悪い点: 上記を参照してください。
この文は文学版と映画化版の両方に当てはまります。「催眠術師」は、「ドイツ王」と比較して、大胆な文体とドラマツルギーの実験として際立っています。
レックベルグの作家ヒロイン、エリカ・ファルクが薄暗いリビングルームに押し入り、老人たちに心配そうな質問をする様子を読むのはとても楽しいのですが、全体が描かれているのを見るとすぐにうんざりしてしまいます。もちろん、私たちはフィエルバッカの絵はがきのような風景を時折見せてくれるし、歴史の回想では夏に日焼けした若者たちが逆光の中で桟橋に座っているのが映るが、「ドイツ王」は全体を通して閉所恐怖症に近い雰囲気を持っている。エリカ・ファルクが死体の上でつまずくシステムを設定したときにのみ、それが無意識のユーモアになるだけで、その間はただ魂のないものであり、さらに悪いことに退屈です。
たとえ映画の観客に信頼性に対する要求がまったくないとしても――ここでは信頼性がないことが前提条件である――そのとき、この種のスリラー映画には、笑えるような複雑さを少なくとも部分的に補うような魅力や前進がなければならない。この点では、ミステリージャンルの代表例としてよく挙げられる『ミッドサマー殺人事件』との比較は当てにならない。
「ドイツ王」は、牧歌的な特異な環境の中で機械的に実行された殺人物語のコピー以外の何ものでもあると一度も主張できません。最終回の抽選が行われるずっとずっと前に、キャラクターとプロットの両方に対する関心は消え去っていました。そのような状況では、フィナーレのひねりが、通常、古い、本当にひどいテレビの探偵小説、または「ダラス」カットのより優れたソープにのみ用意されている方法でパロディ的であることは問題ではありません。
さらにイライラするのは、この作品にはカメラの向こう側に多くの才能があり、ドイツやベックが併合した他の市場に売り込むために語らなければならないストーリーに賛成も反対も何もできない才能があるということだ。そして初期のヴァランダー。
「ああ、ベックとヴァランダー」と私は夢見心地で思いました。「作業身長のことを話しているのですね！」
『ドイツ王』を観た後です。
