GIFF 2014 - 過去 10 年間のスウェーデンのギャング映画の伝統に『トミー』を位置づけるなら、緊張感の価値と信頼性の点で、本作は『ファスト キャッシュ』三部作に匹敵します。 「ギャングスター」の隣にはシスティーナ礼拝堂として登場します。それ自体は、ほとんどが優れた作品であることに変わりはありませんが、有望なアイデアとスタイリッシュなパッケージを正当に評価するには、ストーリーを適切に肉付けする必要があったでしょう。
カロリーナ・ラムクヴィストの小説『ガールフレンド』は、ある種の罪悪感に苛まれ、半ば麻痺したダチョウの精神を通して、ボーイフレンドの犯罪生活に関係しようとする女性の日常生活を描いた。タリク・サレハ監督の『トミー』のヒロインは、状況によってより進取的なタイプにならざるを得ない。
映画の冒頭で、彼女は6歳の娘を連れてストックホルムに戻り、ギャングの夫の事情を整理し、ランドヴェッテルに対する書き換えられた未解決の強盗事件の際に彼と他の数名が見つけた戦利品を手に入れる。一年前の空港。
しかし、このトミーは本当にスリランカに残っているのでしょうか、それとも実際に亡くなったのでしょうか？その疑問は映画館の観客だけでなく、警察やストックホルムの裏社会のほとんどにも関係している。そこではトミーの元取り巻きボビー（オーラ・ラパス）が国王の不在で地位が向上しており、エステルが再び現れたことを全く快く思っていない。ヨハン・ラベウ演じる悪徳マフィアのボスはその見返りとして彼女の味方だが、数千万クローネが絡むと、ご存知の通り、忠誠心はあらゆる方向で失敗する可能性がある。
差し迫ったトミーの帰還を唯一の切り札として、エステルが紛争の温床とギャングの階層構造を乗り越えていくという動きは、ドラマツルギー的に非常にありがたいものだ。モア・ガンメルの引き締まった、そして同時に小柄な体型は、少なくとも彼女が表面を保ち、人々に大金を費やさない限り、最も硬派なサークルでギャングの女王として尊敬を集めています。
残念ながら、しばらくすると、このアプローチがこの映画の唯一のサポートアイデアでもあることが明らかになります。すべてがきちんとしていて雰囲気がありますが、少しぎこちなくもあります。娘が手に負えない傾向を示し、最終的には母親の後を継ぐことになるのではないかと心配するエステルのようなサイドストーリーは、視聴者が娘のことを実際に知ることがなく、基本的に子供のままであるため、浅薄で人工的に感じられます。オラ・ラパスはほとんど無視されていますが、映画の中での警察の役割とほぼ同じくらい無視されています。彼らの存在はほとんど表面的で不自然で、犯罪者を描いた物語では必須の要素のように感じられます。
「トミー」はたじろぎ、掴みどころを失い、基本的な前提が役割を果たした瞬間に、自分自身をどうすればいいのか全く分からない、きちんとパッケージ化されたギャング・スリラーに成り下がってしまう。そのような状況では、より深い意味をほのめかす短いシーンで会話が時々強制的に感じられるのは仕方ありませんが、常に、めったに起こらない深化につながります。プロットは複雑というより過度に複雑になり、感情を揺さぶるにはひねりやジャンルの決まり文句に大きく依存しすぎています。
しかし、歌手のリッケ・リーがエステルの素朴な妹をどのようにうまく演じているかに注目するのは楽しいです。彼女は、エステルとカロリナ・ラムクヴィストの小説の登場人物を合わせたよりも、内面は優しい、どうしようもない犯罪者のボーイフレンドという神話を忠実に生きている。
