パロディ ジャンルは常に不均一なジャンルであり、特に現在は「怖い映画」ジャンルとその腐敗した無数の後継者によってどん底にあります。皮肉なことに、このジャンルとその画期的な画期的な映画の製作者たちは、まさに「怖い映画」の続編で、1980年代に誇らしげに君臨した映画の雰囲気を復活させようとしましたが、失敗しました。
しかし、デヴィッドとジェリーのザッカー兄弟とジム・エイブラハムズは、まったく新しいコンセプトを発明しただけでなく、コメディ映画の歴史の中で快適な地位を確立した『ウォッチ・ウィー・フライ』で歴史的なデビューを果たしました。少ない予算と、志を同じくするジョン・ランディ監督（ブルース・ブラザーズ）のスケッチ映画『ケンタッキー・フライド・ムービー』の脚本だけを履歴書に載せたこのトリオは、風変わりで魅力的で珍しい、しかし何よりも本当に面白い映画をなんとか作り上げた。
出発点は空港です。1970 年代に公開された空港やその他の災害映画だけでなく、映画制作者がセリフやストーリー要素を直接紡ぐことができるように権利を購入した 1950 年代の七面鳥「死から 1 秒」でもあります。他の映画も、雲間の飛行機が模倣するイントロから多かれ少なかれかすめます。「サメ」「サタデー・ナイト・フィーバー」にインスパイアされたダンスシーンへ。真面目な映画、特に人気のあるディザスター映画をパロディしたり嘲笑したりすることは、これまでに行われたことのない、ある意味クレイジーで、ある意味素晴らしいアイデアでした。そして、クリーンで魅力的、そして時には少し生意気なユーモアと組み合わせて、結果はヒットになりました。
シンプルなストーリーでは、心に傷を負った戦闘機パイロットのテッド・ストライカー（ロバート・ヘイズ）が、元恋人で客室乗務員のエレイン（ジュリー・ハガティ）を説得して飛行機に乗って追いかける。飛行機の中でパイロットたちは食中毒で気を失い、ほとんどの乗客も影響を受ける。戦後飛行機に乗るのが怖かったテッドは、飛行機を着陸させるかどうかを決めることになる。
もちろん、ストーリーはシリアスな映画から取られており、俳優もそれに応じて行動しますが、予期せぬクレイジーなギャグ、セリフ、状況、詳細が満載で、よく考え抜かれたスケッチが積み重ねられているという事実を無視させます。お互いの上にあります。 『ティッタ・ヴィ・フライガー』は、観た人なら誰もが好きなシーンを挙げ、思い出すことができるような映画です。 「きっと本気にはなれないよ」「私は本気なんだから、シャーリーと呼ばないでね」というセリフは、映画史上最高のセリフのひとつに選ばれている。
ヘイズとハガティは完璧なリードペアです。二人とも古典的な男女の役柄を演じている。彼は自分の感情とは無縁な気難しいマッチョなヒーロー、彼女はディズニーの声を持つ優しく繊細な美しさだ。その後、コメディアンの代わりに、ピーター・グレイヴス、ロバート・スタック、ロイド・ブリッジス、レスリー・ニールセン（脚本を読んだとき、多くの人が演技をためらった...）といったシリアスな俳優やベテランを、より重厚な脇役に起用したという事実が、コメディを強化している。後者の2人、特にニールセンは、それまで全く関係のなかったジャンルでブレイクすると同時にカムバックを果たした。
「Titta vi flyger」は間違いなく古くなり、発売当時ほどエッジが効いていなく、ヒップではありません。これは主に、パロディが新鮮で楽しいものから恥ずかしくて搾取されたものになったという事実のおかげです。コメディのペースも年々速くなっており、人々の好みも増えています。しかし、この作品はノスタルジックなジョークに満ちた古典であり、魅力だけでなく、より重要なことに、このジャンル自体に対する心と愛情があり、それはクリエイターと最近のほとんどのパロディの両方に欠けているものです。そして、無害なダジャレはいつも家に帰ります。
